来源：澎湃新闻
备受关注的 「金字塔之巅：古埃及文明大展」将于7月19日在上海博物馆人民广场馆开展。随着展期临近，展览已进入开幕十天倒计时，澎湃新闻记者在展厅内看到，图坦卡蒙及其父亲埃赫纳吞、母亲纳芙蒂蒂雕塑已就位；室外广场则搭起了脚手架，预留了展柜，按照计划此处将展出一件高达2.4米的麦伦普塔站像石雕文物。
以文明古国后人视角策划展览，突出文明互鉴
上博此次的 「金字塔之巅：古埃及文明大展」将共计展出800余件文物，展览将通过「法老的国度」「萨卡拉的秘密」「图坦卡蒙的时代」三个版块展开独立叙事，从不同角度解读古埃及文明的深邃内涵。尤为难得的是，它并不是一个单纯的引进展，而是由中国的专家团队自主策展的古埃及文明大展。「展览将贯穿中国埃及学者的研究成果，依据我们的展览主题和策展思路，从历史、学术、艺术价值等出发去挑选代表性展品。」在上午的发布会上，上海博物馆馆长褚晓波说。
埃及吉萨三大金字塔
展览首席策展人、上海外国语大学讲座教授颜海英也对策展思路、展览亮点进行深入解读。
展览缘何取名「金字塔之巅」？颜海英表示，展览名称中隐含着一些象征意义。中国和埃及作为两大文明古国，历史悠久，文物资源丰富，并且这些文化资源正在向现代社会大众共享的文化成果转化，从这些角度而言，中国和埃及都处于「金字塔尖」。「金字塔之巅」既表达两大文明古国之间的对话同时也是现在和过去的一场对话，作为展览策展人正是以「文明古国的后人审视过去的历史」这样一种视角来策划这场展览。
颜海英谈到，当下「埃及热」在持续升温，但是中国公众对埃及文物的认识其实并不够全面，更多的还是局限于埃及金字塔、金面具、木乃伊等，这是由一些客观原因造成的，相较欧美各大博物馆丰富的埃及文物收藏，中国没有古埃及文物的收藏，而埃及学作为西方人创建的学科，埃及学的话语权长期被英法德等西方国家所垄断，埃及本土和中国对它的研究都起步比较晚，这导致中国公众对古埃及的认知是建立在西方学者的研究和大众文化建构出来的埃及形象。
「彩绘人形棺」开箱现场（摄影 澎湃新闻 朱伟辉）
「其实埃及还有更多更有价值的文物有待中国的公众去了解，这也是身为学者以及像上博这样的大馆应该承担起的责任和义务。」颜海英说，比如这次参展的埃及的博物馆很多都将最新最重磅的文物慷慨借展到中国，尤其在「萨卡拉的秘密」这一版块，展出的是萨卡拉地区最新考古发现，从考古工地上发掘出来后，经过库房的简单清理，就被送到上海来展出，可以说是埃及政府打破先例，把考古新发现借展到上海。
彩绘木制鹰头人形棺模型，木、颜料，后期埃及（公元前664-332年），埃及国家博物馆
「法老的国度」则试图从中国的视角去讲述埃及历史。「同为文明古国的埃及和中国，不同之处在于所处的环境不一样。埃及处于地中海文明圈，和世界上的其它古文明是一个共生关系，而中国的文明自己就是一个高地，所以说是同一类型不同环境。我们想从对比的视角去讲它的历史。」颜海英说。
纳芙蒂蒂浮雕，石灰岩，18王朝（公元前1550-1295年），埃及国家博物馆
在历史发展脉络当中，古埃及在公元前1500年进入到帝国时代，面临着一个巨大的转型，从先前相对孤立的状态转入到与其它地区文明的碰撞交融，其内部也面临着动荡和转型，而图坦卡蒙所处的时代就是这样一个特殊的转型期，于是便顺理成章开启进入「图坦卡蒙的时代」这一版块。
「所以我们所呈现的图坦卡蒙专题不是呈现图坦卡蒙墓出土的珍宝展，而是透过图坦卡蒙相关文物，去透视图坦卡蒙作为一位少年法老，在他所处的特殊时代有着什么样的作为，以及他所处的那个波澜起伏的时代。」
文物布展现场
被低估的图坦卡蒙巨型石雕
在上午的发布会上，馆方还剧透了一些重磅展品，除了埃赫纳吞、图坦卡蒙巨型雕塑，此次展览中高度最高的一件展品，来自卢克索博物馆高达2.4米的麦伦普塔站像石雕文物将被放置在室外展出，届时会将有玻璃展柜做相应保护。此外还有「狮子女神雕像」「阿蒙神妻」「30王朝贵族石棺，来自苏伊士博物馆的「阿努比斯神像」、来自索哈杰博物馆的国王雕像、赛克勒博物馆古埃及文石碑等。
文物布展现场
澎湃新闻记者在短暂开放的「图坦卡蒙的时代」展厅布展现场看到，巨型图坦卡蒙石雕和法老埃赫纳吞的雕塑均已就位，父子俩的雕塑隔着展厅遥遥相对。
埃赫纳吞
纳芙蒂蒂像头部
带有贝斯神形象的椅子，木、颜料、银，18王朝（公元前1550-1295年），埃及国家博物馆
「图坦卡蒙的时代」这个展厅汇集了古埃及几个重要的历史人物，有图坦卡蒙的巨型雕像，图坦卡蒙的父亲埃赫纳吞，他的母亲纳芙蒂蒂的雕像，除了他父母之外，还有他外祖母使用过的椅子，他外祖父的随葬品等，可以说这个展厅汇集了图坦卡蒙全家人的文物。而之所以用这些文物也是为了讲述他这个家族所经历的古埃及历史上这一特殊的时期，这个时期古埃及历史上第一次出现一神崇拜的萌芽，图坦卡蒙的父亲埃赫纳吞发起了从多神教向一神教的改革。在埃赫纳吞去世之后，他的新宗教很快就结束了，图坦卡蒙回归传统。「从推行一神崇拜到结束回归传统，这个家族经历了一次大变革，图坦卡蒙就处在回归传统的这一时间节点上，所以这个展厅它背后的故事是非常丰富的。」颜海英说。
图坦卡蒙雕像
上海外国语大学世界艺术史研究所研究员薛江认为，展厅中的这件图坦卡蒙巨型雕塑是一件被埃及学界严重低估的文物，它是图坦卡蒙统治时期留下的为数不多的几件图坦卡蒙的雕塑作品，「非常之精美和震撼」。
「 图坦卡蒙是埃及历史上一位非常特殊的法老，他是一个少年法老，在幼儿时期继位，但是在青年时期过世，所以很多人都会觉得图坦卡蒙是一个无所作为的法老，但是这位少年法老其实做了很大的贡献，一则他打破了父亲创立的一神崇拜，回归到传统信仰当中，其次是他把古埃及的秩序重新建构起来。」薛江说。具体到图坦卡蒙这件雕像上，也是一改古王国、中王国时期法老雕像的古板、程式化，呈现出写实主义跟仪式性的完美结合，「从原来的神性走向了人性，雕塑脸部虽然有所残缺，但造型像真人栩栩如生。」
