意大利文艺复兴时期艺术家皮翁博四十一幅优美线条柔和色彩传世经典绘画作品赏析
艺术是一个「悟到」的过程，需要不断地学习和实践。成功的艺术家必须具备独特的个性和深刻的思考能力，同时不断地尝试新的方法和形式，让艺术更加丰富多样。只有保持对艺术的热爱和激情，才能成为一名真正的艺术家。
——题记
意大利文艺复兴盛期的美术（16世纪上半叶）：盛期文艺复兴是意大利文艺复兴的全盛时期，这时由于种种的社会及政治原因，艺术家们已不再满足于个人技巧和手艺，竞争激励他们在自然科学和文化艺术各领城中广泛探索，力争获取更大的成就。他们在前辈艺术家探索的基础上进行了概括和总结，使艺术在16世纪初达到了高度成熟完美的境界。
不但题材从宗教内容扩大到现实生活，而且对自然景色也开始加以关注，他们塑造的形象更完美，更具有复杂的个性和心理特点。如果说早期文艺复兴艺术家主要探索透视、解剖等科学法则，那么盛期大师在把握了这些法则后不再受其限制，而是更强调视觉效果，探索作品的戏剧性和新的艺术语言。
可以说，盛期的美术是艺术与科学的完美结合。这时期出现了许多经典的大师，如达．芬奇、米开朗基罗、拉斐尔、提香、布拉曼特等等。他们不但把美术技法发展到前所未有的高度，而且对于美术理论的建设，也建下了不朽的功勋。
下面我们来分享意大利文艺复兴时期艺术家意大利皮翁博绘画作品。
塞巴斯蒂亚诺·德尔·皮翁博 (1485-1547年)出生在威尼斯，最初跟随威尼斯的著名画家乔凡尼·贝利尼(giovanni bellini)学画，后又为同门前辈乔尔乔内的画风所影响。他23岁时为威尼斯尼亚尔多教堂作装饰画【圣人们】等，明显地表现出对上述两位大师的师承。26岁的画家应罗马大银行家依奇的邀请，来罗马为他的别墅作装饰壁画，他那威尼斯画派特有的色彩效果，立即引起同在别墅作画的拉斐尔注意。就在这里又受到米开朗基罗的艺术思想和雄健的造型方法启迪，他的作品得到米开朗基罗的称赞，并在以后的年代里得到大师的不断关怀提携，作品中显示出米开朗基罗式的雄劲造型，但在整个作品的色彩处理上仍保持自身的特点。
意大利画家皮翁博主要作品有：【具有圣阿加莎属性的女士肖像】【三人肖像】【一个女孩的肖像】【女性肖像】【女性肖像】【一个年轻的罗马女人的肖像】【一位女士的肖像】【绅士的肖像】【米开朗基罗博纳罗蒂的肖像】【一个男人的肖像】【人文主义肖像】【安东尼奥玛丽亚乔基德尔蒙特红衣主教的肖像】【切萨雷博吉亚肖像】【雷金纳德波尔肖像】【意大利主教尼科洛阿尔丁格利】
【意大利红衣主教鲁道夫·皮奥迪·卡尔皮】【渡轮卡伦代莱与她的秘书的肖像】【安东弗朗切斯科德利阿比齐的肖像】【安德里亚多利亚热那亚海军上将和政治家】【克里斯托弗哥伦布肖像】【一位老妇人的画像】【意大利罗马天主教主教和红衣主教安东尼奥玛丽亚乔基德尔蒙特】【克莱门特七世在朱利奥美第奇的世界教皇】【红衣主教班迪内罗绍利他的秘书和两位地理学家】【教皇克莱门特七世在朱利奥美第奇的世界】
【教皇克莱门特七世在朱利奥美第奇的世界】【雷金纳德波尔是英国红衣主教金雀花王朝的后裔坎特伯雷最后一位天主教大主教】【红衣主教乔瓦尼萨尔维亚蒂和乔瓦尼达塞佩雷洛】【克莱门特七世在朱利奥美第奇的世界-教皇从1523年到1534年】【沐浴】
【保罗施洗约翰塞西莉亚凯瑟琳和玛利亚抹大拉】【凯瑟琳塞巴斯蒂安和神圣家族】【战车和小提琴家的朱诺】【带着面纱的麦当娜和孩子】【对牧羊人的崇拜】【在支柱上鞭打基督】【基督在凌波】【怜悯】【圣阿加莎的殉难】【圣母访问】【美少年阿多尼斯之死】【拉撒路的复活】等。
意大利画家皮翁博【具有圣阿加莎属性的女士肖像】赏析
意大利画家皮翁博【具有圣阿加莎属性的女士肖像】皮翁博经常画一些历史或者神话人物，他认为得具有纪念意义，作品色彩鲜艳，效果惊人，在他的时代，他是意大利最有影响力的艺术家之一，著名画家拉斐尔也曾经同时和他一起工作！
意大利画家皮翁博【三人肖像】赏析
意大利画家皮翁博【三人肖像】塞巴斯蒂亚诺·德·皮翁博1485年生于威尼斯，卒于1547年。
最初跟随威尼斯的著名画家乔凡尼·贝利尼学画，后又为同门前辈乔尔乔内的画风所影响。
意大利画家皮翁博【一个女孩的肖像】赏析
意大利画家皮翁博【一个女孩的肖像】1508年，塞巴斯蒂亚诺·德·皮翁博在威尼斯的圣巴尔罗诺·尼亚尔多教堂作装饰壁画【圣人们】，翌年又在圣库尼索斯达教堂作祭坛画。
意大利画家皮翁博【女性肖像】赏析
意大利画家皮翁博【女性肖像】1515年，皮翁博在梵蒂冈制作的【怜悯】中所显示出的雄劲风格显然是在米开朗基罗的指导下完成的。
意大利画家皮翁博【女性肖像】赏析
意大利画家皮翁博【女性肖像】1517年，塞巴斯蒂亚诺·德·皮翁博绘制的【拉撒路的复活】和同期拉斐尔绘制的【基督变容图】几乎是一场未经公开的竞赛，众多复杂的人物在皮翁博的画幅上被安排得明晰不紊，宗教题材被成功地做了戏剧性的处理。
意大利画家皮翁博【一个年轻的罗马女人的肖像】赏析
意大利画家皮翁博【一个年轻的罗马女人的肖像】拉斐尔早逝后，皮翁博几乎是作为罗马的一流画家而被教皇所重用。
他把罗马的气势磅礴的造型方法和威尼斯的华美艳丽的色彩完美地结合在一起，从而形成了自己的风格，在罗马画坛上放射出奇异光彩。
意大利画家皮翁博【一位女士的肖像】赏析
意大利画家皮翁博【一位女士的肖像】皮翁博在罗马时，受到样式主义艺术家拉斐尔的学生罗马诺影响较大，这幅【圣母访问】比较典型的反映出他的画风转变。
意大利画家皮翁博【绅士的肖像】赏析
意大利画家皮翁博【绅士的肖像】皮翁博的作品把罗马气势磅礴的造型方法和威尼斯华美艳丽的色彩完美地结合在一起，从而形成自己的风格，在罗马画界享有崇高地位。
意大利画家皮翁博【米开朗基罗博纳罗蒂的肖像】赏析
意大利画家皮翁博【米开朗基罗博纳罗蒂的肖像】1511年，皮翁博受邀前往罗马从事别墅壁画装饰工作，充分发挥了他那威尼斯画派特有的色彩效果。
意大利画家皮翁博【一个男人的肖像】赏析
意大利画家皮翁博【一个男人的肖像】在这里，皮翁博既受到样式主义艺术大师拉斐尔的学生罗马诺的影响，也受到了米开朗基罗·博那罗蒂（Michelangelo Buonarroti）的艺术思想和雄健的造型方法的影响，他后来的一系列作品都得到米开朗基罗的赞许和提携。
意大利画家皮翁博【人文主义肖像】赏析
意大利画家皮翁博【人文主义肖像】通过这些兼收并蓄，也促成了他艺术风格的转变和升华：他把罗马的气势磅礴的造型方法和威尼斯的华美艳丽的色彩完美地结合在一起，在罗马画坛大放异彩。
意大利画家皮翁博【安东尼奥玛丽亚乔基德尔蒙特红衣主教的肖像】赏析
意大利画家皮翁博【安东尼奥玛丽亚乔基德尔蒙特红衣主教的肖像】拉斐尔早逝后，皮翁博几乎是作为罗马的一流画家而被教皇所重用，可谓功成名就了。1531年时被选为教皇印章保管人，这是教皇克莱门特七世对其多年忠心的嘉奖。正是这一角色让他获得了「皮翁博」的封号，而他原来的姓氏是卢奇亚尼。
意大利画家皮翁博【切萨雷博吉亚肖像】赏析
意大利画家皮翁博【切萨雷博吉亚肖像】皮翁博在罗马很快受到大家的欢迎，不仅是作为一名画家，他还受到教皇克莱门特七世的赏识，让他成为一名修士，给予他一个非常重要的职务——教皇的印章保管人(pimbatore)。他曾于1531年11月，在写给米开朗基罗的一封信中告诉后者这一喜讯。
意大利画家皮翁博【雷金纳德波尔肖像】赏析
意大利画家皮翁博【雷金纳德波尔肖像】可能正是这些教廷的职务让这位大师分心，他后期的作品数量直线下降。作为一位衔接文艺复兴盛期辉煌，同时也深得北方威尼斯画派奠基者们传承的画家，皮翁博本来具备条件开创出一种新的艺术格局，但是他的光芒却被此后的提香所掩盖了。
意大利画家皮翁博【意大利主教尼科洛阿尔丁格利】赏析
意大利画家皮翁博【意大利主教尼科洛阿尔丁格利】
意大利画家皮翁博【意大利红衣主教鲁道夫·皮奥迪·卡尔皮】赏析
意大利画家皮翁博【意大利红衣主教鲁道夫·皮奥迪·卡尔皮】1520年7月3日 皮翁博在罗马给米开朗基罗的信件
也许正如他所观察到的那样：
「从前我花两年能做成的事，他们两个月就做到了；如果我能活很久，我应该会发现所有能画的都被画过了。既然有这么些执着的能人，那总得有些人应该什么都不做，这样能人们才有更多的事情可做」
意大利画家皮翁博【渡轮卡伦代莱与她的秘书的肖像】赏析
意大利画家皮翁博【渡轮卡伦代莱与她的秘书的肖像】——这段话被人理解为他的消极和懈怠，但从另一个方面我们也可体会到他对如何更进一步拓展艺术的空间所作的思考。
实际上，皮翁博被后人看作样式主义的早期人物，这将是在介绍完威尼斯画派、此时已经掀起狂波巨澜的宗教改革之后，我将要详细介绍的一种新的艺术风格。
意大利画家皮翁博【安东弗朗切斯科德利阿比齐的肖像】赏析
意大利画家皮翁博【安东弗朗切斯科德利阿比齐的肖像】
意大利画家皮翁博【安德里亚多利亚热那亚海军上将和政治家】赏析
意大利画家皮翁博【安德里亚多利亚热那亚海军上将和政治家】
意大利画家皮翁博【克里斯托弗哥伦布肖像】赏析
意大利画家皮翁博【克里斯托弗哥伦布肖像】
意大利画家皮翁博【一位老妇人的画像】赏析
意大利画家皮翁博【一位老妇人的画像】
意大利画家皮翁博【意大利罗马天主教主教和红衣主教安东尼奥玛丽亚乔基德尔蒙特】赏析
意大利画家皮翁博【意大利罗马天主教主教和红衣主教安东尼奥玛丽亚乔基德尔蒙特】
意大利画家皮翁博【克莱门特七世在朱利奥美第奇的世界教皇】赏析
意大利画家皮翁博【克莱门特七世在朱利奥美第奇的世界教皇】
意大利画家皮翁博【红衣主教班迪内罗绍利他的秘书和两位地理学家】赏析
意大利画家皮翁博【红衣主教班迪内罗绍利他的秘书和两位地理学家】美国大都会博物馆藏。
意大利画家皮翁博【教皇克莱门特七世在朱利奥美第奇的世界】赏析
意大利画家皮翁博【教皇克莱门特七世在朱利奥美第奇的世界】
意大利画家皮翁博【雷金纳德波尔是英国红衣主教金雀花王朝的后裔坎特伯雷最后一位天主教大主教】赏析
意大利画家皮翁博【雷金纳德波尔是英国红衣主教金雀花王朝的后裔坎特伯雷最后一位天主教大主教】
意大利画家皮翁博【红衣主教乔瓦尼萨尔维亚蒂和乔瓦尼达塞佩雷洛】赏析
意大利画家皮翁博【红衣主教乔瓦尼萨尔维亚蒂和乔瓦尼达塞佩雷洛】
意大利画家皮翁博【克莱门特七世在朱利奥美第奇的世界-教皇从1523年到1534年】赏析
意大利画家皮翁博【克莱门特七世在朱利奥美第奇的世界-教皇从1523年到1534年】
意大利画家皮翁博【沐浴】赏析
意大利画家皮翁博【沐浴】1512年作。意大利佛罗伦萨乌菲茨博物馆藏。世界名画。
意大利画家皮翁博【保罗施洗约翰塞西莉亚凯瑟琳和玛利亚抹大拉】赏析
意大利画家皮翁博【保罗施洗约翰塞西莉亚凯瑟琳和玛利亚抹大拉】也称【圣人们】1509年作。
和提香一样，逃离这座城市的还有比他大三岁左右的师兄——塞巴斯蒂亚诺·德·皮翁博（1485—1547年），皮翁博同样也跟随乔凡尼·贝利尼学画，同时也受到乔尔乔内的深刻影响。
在提香与乔尔乔内为德国商人会馆绘制湿壁画那年，皮翁博也开始接受一些独立的订单，这幅为威尼斯圣乔凡尼·克里索斯托教堂所作的祭坛画【圣人们】，就是他留下的早期作品，完成于瘟疫爆发的前一年。
从画作中可以看出，这时皮翁博的画技已经很成熟了，他不仅掌握了乔凡尼.贝利尼的光线，也不失乔尔乔内的那种抒情性。
意大利画家皮翁博【凯瑟琳塞巴斯蒂安和神圣家族】赏析
意大利画家皮翁博【凯瑟琳塞巴斯蒂安和神圣家族】1511年作。通过索多玛的介绍，皮翁博加入了拉斐尔团队参与了西斯廷教堂拉斐尔房间的工作，此后又应教皇财政顾问吉基之约，为他的别墅作湿壁画。
意大利画家皮翁博【战车和小提琴家的朱诺】赏析
意大利画家皮翁博【战车和小提琴家的朱诺】壁画，1506年作。
意大利画家皮翁博【带着面纱的麦当娜和孩子】赏析
意大利画家皮翁博【带着面纱的麦当娜和孩子】1533年作。
意大利画家皮翁博【对牧羊人的崇拜】赏析
意大利画家皮翁博【对牧羊人的崇拜】1510年作。
意大利画家皮翁博【在支柱上鞭打基督】赏析
意大利画家皮翁博【在支柱上鞭打基督】1520年作。
意大利画家皮翁博【基督在凌波】赏析
意大利画家皮翁博【基督在凌波】1521年作。
意大利画家皮翁博【怜悯】赏析
意大利画家皮翁博【怜悯】1515年作。1515年，皮翁博在梵蒂冈制作了【怜悯】，画中所显示出的雄劲风格应该是在米开朗基罗的指导下完成的，至少耶稣健壮的身体曲线不是以往皮翁博任何一件作品中曾表现过的，而在米开朗基罗的作品中，我们随处可见这种源自雕塑的清晰曲线。
意大利画家皮翁博【圣阿加莎的殉难】赏析
意大利画家皮翁博【圣阿加莎的殉难】1520年作。
意大利画家皮翁博【圣母访问】赏析
意大利画家皮翁博【圣母访问】1521年作，巴黎卢浮宫藏。此画中人物以半身群像塞满画面前景，圣母的形体开始被拉长，使用大块的黄、白、蓝、绿色块产生耀眼的刺激性，通过色彩来传达自己主观情感，而不是更深入地刻画自然对象外貌特征和质感。
塞巴斯蒂亚诺·德尔·皮翁博【美少年阿多尼斯之死】赏析
塞巴斯蒂亚诺·德尔·皮翁博【美少年阿多尼斯之死】布面油画，约1512年，纵189厘米横295厘米，意大利佛罗伦萨乌菲齐美术馆藏。
塞巴斯蒂亚诺·德尔·皮翁博这个名字可能大家不是特别熟悉，但是这幅作品可能很很多人都有听说过，此画作取材于希腊神话：美少年阿多尼斯是阿芙罗狄德的情⼈，因此遭到战神阿瑞斯的妒忌，着意要使他在打猎中死去。虽然⼥神百般保护，阿多尼斯总归难逃⼀死。他的鲜⾎变为了株株玫瑰。画⾯具有⼀种优雅的⽓质，阿多尼斯安静地死在美丽的⼤⾃然中，诸神占据画⾯的主要位置。画家将乔尔乔纳的⽓质与⽶开朗基罗的⼒量在画幅中巧妙地融为⼀体，似乎并不在意画⾥表现的是什么，⽽更在乎如何展现他的⼈体，三个⼥神不同的姿态使画⾯别具魅⼒。
意大利画家皮翁博【拉撒路的复活】赏析
意大利画家皮翁博【拉撒路的复活】横289厘米、纵381厘米，1517年作，大英博物馆藏。1517年，皮翁博绘制了【拉撒路的复活】（The Raising of Lazarus）。无论构图还是色彩都无从挑剔，众多复杂的人物在皮翁博的画幅上被安排得明晰不紊，宗教题材被成功地做了戏剧性的处理，可谓精妙绝伦。
艺术界普遍认为，皮翁博的【拉撒路的复活】和同期拉斐尔绘制的【主显圣容】是一场默默较劲的竞赛。
皮翁博也如愿以偿地得到了老米的提携。他在1517年所完成的这幅【拉撒路的复活】，就依据老米亲手为他绘制的底稿。
在这幅大尺幅的巨作中，众多的人物被安排得有条不紊，在前方的人物群像中，我们看到他所受米开朗基罗和拉斐尔等人的影响，而在右上方的风景中，也可以看见类似于乔尔乔内那幅【暴风雨】的处理方式。
塞巴斯蒂亚诺·德尔·皮翁博（Sebastiano del Piombo）是意大利文艺复兴时期的杰出画家，他的作品以精湛的技艺和深刻的内涵而著称。他的绘画风格深受威尼斯画派的影响，同时也吸收了其他艺术流派的精华，形成了自己独特的风格。
皮翁博的绘画作品以其优美的线条和柔和的色彩而著名。他的画面常常以柔美的色彩和细腻的笔触来表现，让人感受到一种平静和温馨的美感。同时，他的作品也常常表现出对人物形象的深刻观察和刻画，通过细腻的描绘和深入的刻画，使人物形象栩栩如生，充满生命力。
在皮翁博的绘画中，我们可以看到他对光影效果的运用也十分出色。他通过对光影的巧妙处理，营造出一种神秘而深远的感觉，使画面更加生动和立体。同时，他还在作品中运用了大量的象征手法，通过具体的形象和符号来表达某种抽象的概念或情感，使得作品内涵更加深刻和丰富。
皮翁博的绘画作品不仅具有极高的艺术价值，也具有深刻的思想内涵。他通过自己的作品表达了对人性和生命的思考，对社会现实的关注和批判，对自然和环境的敬畏和保护。这些思想内涵的融入，使得他的作品不仅是一种美的享受，更是一种思想的启迪和升华。
塞巴斯蒂亚诺·德尔·皮翁博是一位杰出的画家，他的绘画作品不仅继承了威尼斯画派的优秀传统，也在技法和内涵上有所创新和发展。他的作品以优美的线条、柔和的色彩、深刻的人物形象和深刻的思想内涵而著名，是意大利文艺复兴时期的瑰宝之一。
赏名家书法，悦从容人生。亲爱的读者们，观赏了皮翁博的这些作品后，您有何感想？欢迎在评论区留下您的看法和建议，您的参与和支持是我们前进的动力。感谢所有关注和支持我们的粉丝们，是您们的支持和鼓励让我们更加有动力前行。我会与大家积极互动，分享我们的见解和体验，让我们一起享受艺术的美好，享受从容的人生。
