「长眉画后尚惺忪，
红豆江南酒面浓。
别有闲情怪周昉，
不将春色秘屏风。」
这是张大千【仕女拥衾图】（1946作）的一首题画诗。
画面中，一位秀发披肩、肤若凝脂的美人儿，嘟着红红的小嘴，双臂环抱，下颌抵在手上，安静地拥卧在床头的被子上，绛紫色的底子，錦织的被面上，一团团蓝绿相间的祥云图案，相互簇拥，高雅华丽，祥瑞富贵。
一缕长发随意垂在脸的一侧，她却也懒得收起，眼神迷离，呆呆地望向面前雕刻成祥云形状的床扶手，神情安然、恬淡，似有所思，亦或者在等待着什么，极富神秘感。
张大千（1899年5月10日—1983年4月2日）， 原名正权，后改名爰，号大千，别号大千居士、下里港人，斋名大风堂。四川内江人，祖籍广东省番禺。
据说，张大千在中学时期，便经常在课堂上偷偷画仕女画。他遍临古代名家名作，这个摹写，不是简单的模仿，而是汲收古代人物精髓，撷取其用笔、设色、服饰、衣纹带折的变化以及人体美的表现技法等，使其绘画技艺有很大提高。为此，他赢得了「张美人」之美誉。
张大千笔下的仕女既有古代仕女画的遗风，又有着时代气息，姿态风韵，颇有个性。在他笔下，这些仕女或色彩华美、妍丽动人，或眉目清秀、温婉可人。
就连著名画家于非闇都说：「大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏。」
图中一个体态丰腴的妙龄女子慵懒坐在「贵妃榻」的床榻上，好似刚刚起床的样子，一侧的衣服丝滑地滑到臂上，露出一截小香肩，更增添了几分妩媚和性感，着实惹人爱怜。床榻一圈低矮的床围子刻着镂空的小花，精致又美观。
她斜倚在床榻的一边，一手撑着身体，一手搭在胸前，兰花指微翘，似想拉起继续柔软丝滑的衣衫，一切是那么随性优雅又自然。身后一枝高大的美人蕉图画，大红的花朵正好在头的一侧，就好像鬓间戴了一朵，增添了一丝俏丽。柳叶眉，丹凤眼，杏核小嘴一点点，长发像黑色瀑布样披在身后，一直垂到红红的床榻上，目光望向一侧，内心似乎在有所期待……
「眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人」
在张大千的人物画里，多以画女性居多，他认为「男人不如女人美，不如女人入画」。所以，张大千喜欢画美人，也懂得欣赏美人，他能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点正是他的艺术精妙之处。
在他的笔下，既有优雅的少妇，也有风华绝代的仙女。有的优雅大方，有的活泼可爱；有的面露羞涩，有的开朗阳光；有的俏皮，有的端庄；有的传统，有的时尚。各种类型、各种姿态美人的风情都被他刻画得细致入微，真是风情万种，神韵流芳。
张大千喜欢中国的传统戏曲，他认为戏里的美人最美，除了古装美之外，还有戏中女子的妆容。因此在描绘女子面部时，他承袭唐代的三白画法，将额头、鼻子和下巴处留白，并以红润的脸颊陪衬，使得脸孔的轮廓线条分明，从而形成了她笔下美女的一大特色。张大千的仕女作品，除了外貌体态，更多刻画的是女性的内在美，是一种女人的神韵。
今天，是中国的「七夕节」，一个富有浪漫色彩的传统节日。下面，让我们一起走进张大千的红颜世界，共同领略他笔下女子的迷人魅力，感受他笔底的浪漫。
