世人多闻梁楷盛名，因为其大写意泼墨人物实在狂放。殊不知他的工笔人物已经画得很工。梁楷名下亦有数幅写意花鸟，点点染染，笔墨恣意纵横，是后来完全突破之后的笔调。在这之前，梁楷的工笔花鸟仍然是升满级了的状态。
芙蓉水鸟图
南宋 梁楷 绢本设色 25.1x25.1厘米 台北故宫藏
这幅【芙蓉水鸟图】，是梁楷罕见的工笔花鸟，其实说花鸟画也不尽然，画幅经营起来的是以片河渚秋林小景。有明显的的马远小景「山水-花鸟」的路子，画中晓雾轻濛，秋林萧索，鸳鸯、喜鹊或翥或栖，一株芙蓉探出画面。画法言写非写，虽工而又不尽工。但仍能看出梁楷笔下灵动的笔墨。
疏柳寒鸦图
南宋 梁楷 绢本浅设色 22.4x24.2厘米 故宫博物院
图绘枯柳疏枝，两只乌鸦栖息于树干上，与远处的飞鸦呼应成趣，另有一只飞临树干。几枝败柳将冬季萧瑟的气氛巧妙地烘托出来，寥寥数笔，不事雕琢，笔简神丰。
秋柳双鸦图
南宋 梁楷 绢本水墨 24.8x25.7厘米 北京故宫藏
此幅小品写王维【鸟鸣涧】诗意。
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
以渴笔焦墨绘一节断裂的枯柳，三两根枝条昂扬向上又飘拂而下，突兀地将整幅扇页中分为二，构图大胆，以奇致胜。大片空白处淡墨晕染出的薄云满月，给空谷春山平添了几分神秘。初升的月亮惊起的两只山鸟奋飞呼鸣，打破了夜空的静寂。大片的空白使画面显得空濛含蓄，给人以笔墨有尽而意无穷的想象空间，达到了「于无画处皆成妙境」的艺术效果。
没错，这就是一个月亮
秋芦飞鹜图
南宋 梁楷(传) 绢本水墨 22.9x23厘米 克利夫兰艺术博物馆
笔愈简而景愈深，墨愈少而意愈精。每一用笔都是凡常的用笔，可以画在人物的身上化作衣褶，可以用在山水中，也可以在溪畔的风中，也能飞翔在湍流的河上。
枯木图
南宋 梁楷 绢本水墨 24.1x23厘米 东京国立博物馆藏
云山隐显，缥缈若无。空空寂寂，寒鸦掠过，任意无羁。一枝枯木斜出，兀然穿空。笔已简化到如篆籀在纸，每一笔都是纯粹的笔墨，每一笔也都是笔墨之外的意象。画面似空，而感觉又满盈着，似满而实在不见何物。
不知后来云林子得见此画，会作何感想。
