一、贾探春，这个名字在【红楼梦】的浩瀚篇章中熠熠生辉。她是贾政与妾室赵姨娘所生的女儿，贾宝玉同父异母的妹妹。曹雪芹以其细腻入微的笔触，为我们勾勒出了一个令人过目难忘的贾探春形象。
当林黛玉初次踏入贾府，探春的出场便惊艳了众人。曹公以黛玉的视角，将探春描绘得栩栩如生：削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文采精华，见之忘俗。
这般描述，仿佛让我们看到了一位亭亭玉立的少女，眼波流转间，尽显风华。然而，探春的魅力不仅仅在于外表。她性格鲜明，心性高贵，眼里容不得一粒沙子。
对于自己庶出的身份，她十分敏感，却将骨子里的自卑化为强烈的自尊。她果敢而强势，却又不失女儿家的柔美。刘姥姥第二次进贾府时，曹公又补充了一笔："探春喜素阔朗"。
这短短六个字，勾勒出探春胸襟开阔，举止大方的特质。贾府小厮兴儿更是将探春比作"玫瑰花"——又红又香，无人不爱，只是戳手。
探春的才华横溢在她发起成立海棠诗社、抄检大观园以及管理大观园等事件中得到充分体现。她勇于反抗，精明能干，在贾府这个大染缸中独树一帜。
曹雪芹笔下的探春，就是这样一个集美貌、智慧、胆识于一身的绝代佳人，她的形象鲜明立体，令人过目难忘。正是这样丰满的人物塑造，为后来众多演员诠释探春这一角色提供了丰富的素材和巨大的挑战。
二、1977年，【红楼梦】首次完整搬上荧屏，这是佳艺电视台倾全台之力推出的70集长篇电视剧，开创了先河。在这部开拓性的作品中，21岁的陶敏明接下了贾探春这个重任。
她的诠释却未能完全展现探春的魅力。陶敏明虽然符合"长挑身材"的要求，但她的长相与"俊眼修眉"的描述相去甚远。
她的眉型是细长的挑眉，脸部颧骨突出，五官不够精致秀气。造型上，其他小姐都留了刘海，唯独陶敏明没有，反而露出大光明额头，加上头顶高高的发髻，使她的脸被无限拉长，看起来老气横秋。
更遗憾的是，陶敏明似乎对探春这个角色理解不够深入。她的表演没有体现出探春自卑自尊、有勇有谋的性格特点，举止显得扭捏，神色怯懦。
在几场重要戏份中，她的表现平平，毫无亮点。这次尝试虽然开创了先河，却也让人意识到，要完美诠释探春，何其困难。
十年后，1987年，中央电视台和中国电视剧制作中心联合推出的【红楼梦】，为观众带来了一个堪称经典的探春形象。饰演探春的东方闻樱，可以说是惊艳四座。
东方闻樱有着浓眉大眼的英气外表，给人第一印象就是雍容大气。当黛玉初入贾府，三姐妹同时出场时，站在中间的探春确实做到了"俊眼修眉，顾盼神飞"。
她眉宇间蕴含的英气，眸中流露的灵气，无不令人过目难忘。更难得的是，东方闻樱不仅外形出众，她对角色的理解和表现也十分到位。
三、她既展现了探春"腹有诗书气自华"的书卷气，又表现出"巾帼不让须眉"的豪爽气质。尤其是探春远嫁那场戏，东方闻樱身着华贵靓丽的凤冠霞帔，伤情离别时的一个回眸，凄美幽怨，直叫人心碎。
1989年，北影厂推出的电影版【红楼梦】中，贾探春一角由两位演员分饰。季艳梅饰演的探春虽然戏份不多，但在黛玉进贾府时的亮相中，她确实展现出了"语笑嫣然，神采飞扬"的风姿。
而接替她的曾丹，虽然长相偏向可爱娇憨，但在几场高光时刻，如抄检大观园、探春理家、与赵姨娘吵架等戏份中，她都有不错的发挥，演得柔中带刚，分寸得当。
这一时期的探春塑造，从初试啼声到登峰造极，让我们看到了这个角色在银幕上的无限可能。然而，完美诠释探春的难度，也在一次次尝试中愈发明显。
时光飞逝，来到1996年。中华电视台推出了73集的【红楼梦】，毛训容饰演的探春为这个角色带来了浓浓的台剧风味。毛训容毕业于台北艺术大学戏剧系，主修剧场导演，辅修编剧，因其姣好面容被选中饰演贾探春。
从身材条件来看，毛训容确实符合探春"高高瘦瘦很是婀娜"的描述。她的长相也属于精致秀气那一类，但并未达到原著中"俊眼修眉，顾盼神飞"的程度，更谈不上"见之忘俗"。
华视版的化妆师似乎偏爱为演员画上浓重的眼影和眼线，这让毛训容的眼神失去了自我辨识度，显得过于妩媚而不够明亮有神。
四、更糟糕的是，毛训容在出演探春时皮肤状态欠佳，下半张脸明显可见小痘痘丛生，这无疑影响了整体效果。值得一提的是，毛训容本人对自己的表演并不满意，认为自己演得很烂。
这种自我评价也许反映了她对角色的理解与表现之间存在差距。此后，她便转行成为了一名编剧。进入新世纪，【红楼梦】再次被搬上荧屏。
这一版本从筹备阶段就引发了巨大关注，但最终成片却颇具争议。在这个版本中，贾探春一角由两位演员分饰：张馨予饰演少年探春，丁荔饰演成年探春。
张馨予饰演的少年探春可以说是颇具争议。她长着一张圆圆憨憨的脸，与探春"鸭蛋脸面"的描述相去甚远。造型上，张馨予没有像其他姐妹一样顶着油光发亮的"铜钱头"，而是在额头上贴了个半圆形的刘海发片。
这一造型非但没有改善她脸型偏圆的问题，反而让她的脸看起来更短更圆，与其他姐妹格格不入。更让人瞠目的是，这版【红楼梦】采用了"无眉妆"造型。
张馨予刮去眉毛后，只剩下两道又粗又淡的眉痕。当她做表情时，这两道眉毛还会呈现出倒八字的形态，既不美观也难以传神。
加上她演技有限，缺乏探春应有的气场，在人群中完全不起眼。接替张馨予出演成年探春的丁荔，虽然没有婴儿肥的困扰，但问题似乎更为严重。
丁荔的脸型偏长，即使贴上了"片子"额妆，仍然给人一种马脸的既视感。而且，其他贴"铜钱头"的演员都有鬓角装饰，唯独丁荔没有，显得非驴非马。
五、在演技方面，丁荔对人物的理解似乎过于表面化。她总是动不动就瞪起眼睛发狠，一副盛气凌人的架势，更像个泼辣的泼妇，而非原著中那个心高气傲却又不失分寸的贾探春。
这一时期的探春诠释，从台湾版的异域风情到新版的大胆创新，虽然各具特色，但都未能完全还原原著中探春的神韵。
这些尝试让我们看到，要真正理解并展现探春的内心，是多么困难的一件事。2017年，一个令人耳目一新的探春诠释出现了。
由潘礼平团队拍摄的【红楼梦之刘姥姥进大观园】采用了"小孩演大剧"的节目模式，同时也是对87版【红楼梦】的致敬之作。
在这部别具一格的作品中，年仅9岁的刘戴恩饰演了贾探春。这个小小的探春，穿着或粉或红的精致长衫，盘着饱满发髻，戴着金步摇，一举一动都充满了稚嫩的可爱。
刘戴恩的脸蛋娇嫩，气质灵动，虽然年纪尚小，却能自然流畅地表现出探春的神态。令人惊喜的是，尽管还是个孩子，刘戴恩的肢体动作、语言表达都显得自然生动，表演起来毫无违和感。
六、在几场重要戏份中，她都能很好地撑住人设，令人印象深刻。这个稚嫩可爱的小探春，为我们展示了探春少年时期的灵动与聪慧。
这次新颖的尝试，为探春角色的未来诠释开辟了新的可能。它让我们看到，探春这个角色的魅力可以超越年龄的界限，即便是孩子，也能展现出探春的某些特质。
这种尝试也引发了一些思考：在不同的年龄段，探春会是什么样子？她的性格特点是如何形成的？这些问题，或许会在未来的探春诠释中得到更多探索和回答。
童星版探春的出现，不仅丰富了探春角色的诠释方式，也为这个经典角色注入了新的活力和可能性。纵观这些年来的探春诠释，我们不难发现，这个角色的演绎充满了挑战。
首先是外貌上的要求："俊眼修眉，顾盼神飞"这样的描述，对演员的颜值提出了极高的标准。从陶敏明的"眉型是细长的挑眉，脸部颧骨突出"，到张馨予的"圆圆憨憨的脸"，再到丁荔的"脸要更长，长到就算贴上了'片子'额妆仍然有种马脸既视感"，我们可以看到，要在外貌上完美契合探春的形象，并非易事。
其次是气质的体现。探春那种自卑又自尊、有勇有谋的性格，需要演员有极高的演技才能准确传达。东方闻樱版的探春被普遍认可为最贴合原著的诠释，正是因为她不仅在外貌上符合要求，更是用她的演技，将探春的智慧、胆识与风骨表现得入木三分。
七、最难的莫过于把握探春的分寸感。她既要表现出果敢强势的一面，又不能失去女儿家的柔美；既要展现出对庶出身份的敏感，又不能显得过于自卑。
这种柔中带刚、刚柔并济的表演，考验着每一位饰演探春的演员。正如曾丹版探春在几场高光时刻的表现，"演得柔中带刚，分寸得当"。
在这些挑战中，有的演员成功突破，如东方闻樱；有的则未能完全把握，如新版【红楼梦】中的造型和演绎就引发了争议。
这些成功与失败的经验，都为未来探春角色的演绎指明了方向，也让我们更加期待未来会有怎样出色的探春诠释出现。
回顾这9位探春的诠释者，我们仿佛看到了一朵花从含苞待放到盛开的全过程。每一位演员都为探春这个角色增添了独特的色彩，让我们得以从不同角度欣赏这个复杂而迷人的人物。
从1977年陶敏明的初次尝试，到1987年东方闻樱的经典诠释；从1989年季艳梅和曾丹的双重演绎，到1996年毛训容带来的台湾风情；再到新版中张馨予和丁荔的争议表现，以及2017年童星刘戴恩的稚嫩可爱，探春的形象在银幕上不断丰富和发展。
八、这些不同版本的探春诠释，让我们看到了什么是"顾盼神飞"，什么又是"滥竽充数"。东方闻樱版的探春被普遍认可为最贴合原著的诠释，而新版【红楼梦】中的造型和演绎则引发了不少争议。
未来，我们期待看到更多优秀的演员来诠释探春这个角色。或许有朝一日，会有一位演员能够完美地展现出探春的所有魅力，既有"削肩细腰，长挑身材"的外形，又能表现出"心性高贵，眼里揉不得沙子"的气质，同时还能展现探春"才华横溢、勇于反抗和精明能干"的特质。
但无论如何，每一次尝试都是珍贵的，因为正是这些尝试，让探春这个角色在我们心中永远鲜活，永远绽放。
