脸谱是戏曲艺术在角色外形创造方面的一种极其重要的艺术手段,主要用于净、丑两行。 演员用各种色彩在面部勾画成一定的图案，通过夸张、变形、象征等手法，借以反映人物的类型、性格、品质、身份、年龄以及生活特点、绝技特长等综合特征、并带有「寓褒贬，别善恶，见气质于图案，寄爱僧于色彩」的评价意味。
秦腔脸谱随秦腔的诞生而产生。经艺人们不断地创新、发展,在清代乾、嘉时已具规模、清末时期·随着秦腔艺术发展成熟，剧目增多，脸谱艺术更加丰富多彩，每出戏中的人物都有了相对定型的脸谱，成为秦腔艺术重要的组成部分。它浓郁的秦风秦韵,别具一格,独立戏曲之林。秦腔脸谱也影响了其他剧种,如京剧脸谱的形成发展,就借鉴了秦腔脸谱。
秦腔【铡美案】
秦腔脸谱特色
勾脸的范围。 秦腔勾脸人物非常广泛，有文臣武将、帝王霸主、忠烈义士、绿林好汉、奸佞小人、贩夫走卒、神仙僧道、妖魔鬼怪等等。在花脸行当里分为大花、二花(包括武花、娃娃花、杂花等，还有三花（即丑行）等。大花多表现身份高贵、稳重、威武的角色。如包拯、徐彦昭等，带黑、白须。
秦腔【黑叮本】
二花多表现性格粗犷、勇猛剽悍的角色。如张飞、马武、单雄信等，带红、黑扎须，插鬓毛；三花多表现性格幽默风趣的角色，脸谱主要勾画不同形状的豆腐块。在统一的谱式原则下，演员也可按照自己对角色的理解，结合自己的脸型和表演特色，对脸谱进行大同小异的创造。
秦腔【古城会】
脸谱的颜色。 颜色大致有红、白、黑、黄、蓝、绿、紫、金、银等色。秦腔脸谱对颜色的运用与三秦人民的审美心理有密切的关系。它象征性的显示忠奸善恶，烘托人物的个性。通常以红表现忠义、耿直，如「红脸关公」；黑色表现刚正、严肃，如「黑脸包公」及英勇鲁莽的张飞；白色多表现专横奸诈的权贵卿相，如曹操、秦桧等。
秦腔【挑袍】
脸谱的构图。 秦腔脸谱大致有泰山眉脸、通天柱脸、整脸、整脸、斜旋脸、大白脸、半截白脸、阴阳脸、意象脸等谱式。构图有对称、有均衡。像泰山眉脸、通天柱脸、整脸都属对称，多是表现庄严、稳重的人物，如包公、徐彦昭等。属均衡构图的像斜旋脸，半截白脸、阴阳脸，多表现粗鲁、凶悍的人物，如屠岸贾、单雄信等。在整个脸谱构图中一般分为七个部位，即眉、眼、鼻、嘴、脑、膛、腮。通过夸张、变形、象征增强了表现力，寓意传神，又给人以装饰美感。
秦腔【火焰驹】
秦腔【下河东】
秦腔脸谱流派纷呈，各领风骚。其代表有易俗社的李可易，秦二团(三意社)的周辅国，秦一团(尚友社)的张健民、吴济民，五一剧团的惠醒秦各派。他们上有师承，己有创造，下有传人。特别是李可易天生花脸的面相，加上他那精湛笔法，勾出的脸谱古朴洒脱，神采奕奕，他精通秦腔传统，又擅演京剧，在秦腔脸谱的基础上又吸取京剧的特点，为易俗社新编剧目中创造了许多有特色的谱式，形成易俗派的脸谱，为世人公认。
秦腔【包公三勘蝴蝶梦】周辅国饰演包拯
秦腔【黑虎坐台】惠醒秦饰演赵公明
从美学角度来看，秦腔脸谱的图案完全符合传统的美学观点，它既有抽象之美，又有象征的含义。从总体上看，它好比是国画中的大写意，充满浪漫的色彩，特别是脑门的各种纹理，斜旋脸的反正及膛子、腮须，非常讲究笔锋犀利，笔意流畅，如写草书气韵飞动，写意传神。从个体上看，它又是一帧帧结构严谨、笔法细腻的工笔面。几条笔线，几样颜色，就把人物的个性、年龄、身份，甚至忠奸善恶活现于舞台。它的总体风格粗犷、豪放、古朴、雄健,和秦腔艺术浑然一体不可分割。 (作者：王保易)
秦腔【苟家滩】
秦腔【五台会兄】
来源：当代戏剧
