实在不想看书，也不想写字，就随手找电影刷一下，打发一下时间。
说真话，很多高分、推荐的电影，我都看过；看过一次，就不想再看第二次。
我喜欢去某个网站看电影，随机、随性打开一部电影，慢慢看。
若是有任何一个点吸引我，我都会认真地看下去。
这种方法，其实，找到了很多冷门的好电影，有70年代的，80年代的，90年代的；2000年以后的，佳片好像愈发的少了。
大概，是我看的多了，大多数的剧情、轮廓，都能猜到；很多演员的演技，的确乏善可陈，没有新意了。
像安德烈•巴赞那样对电影充满热爱的人说过：「电影用一个与我们的欲望相一致的世界替代了我们的视野。」
很多电影，之所以试图讲述这个欲望和悲欢离合的世界，是因为这个世界所有的欲望和电影一样，既是清晰又可见的，但某种意义上，又是隐晦的。
清楚，因为其中的一切均为可见，我们知道当下想要什么；隐晦，因为生命其中的一切均非显而易见，我们想要的未必是真的想要，最后得到的未必是我们期待的结局。
电影把属于某个编剧、导演的思维运动和演员的入木三分、或是僵硬呆板的表演搬上银幕，其中的构建因观众的审视而不同。
每个人的欲望本身不同，所见所想也必然有区别；但与此同时，电影却能够意识到自身的力量。
好的电影，好的演员，那些欲望无需理性去理解；因为理性毫无用处，既不能支持欲望，也无法反对欲望。
美轮美奂、赏心悦目、身临其境是肉眼可见的；那些引人深思的内涵，是无法去敷衍和粗制滥造的。
与我而言，电影里的欲望和情感是一种力量，是一个明显的事物，但无人知晓它的来源；不止于导演的力量，不止于演员的刻画，不止于剧情的牵引，更多更多是所有人力量的凝结。
很多人，幕前幕后的工作人员，利用作为控制时间维度的电影，通过剪辑﹑叙事、表演、光影、构建，剪辑之后的张力，创造了一种大屏幕上的世界和幻境，因而制造出了动态与静止画面构图结合的强力综合体。
看电影，就不止是娱乐，更多是一种对人生的思考；类似于梦，活了别人的人生，过了他人的生活，体验了不同的境遇。
前天，偶遇的电影是由丹尼·A·阿贝克恺撒执导【暴徒小镇】。
剧情，通俗老套，但看起来相当简单流畅；最起码，我看完了。
其实电影的剧本，是很棒的一个题材，但编导把剧情设计得有些平淡。
看完电影后，查了下资料，发现，这竟然真人真事，在美国黑帮史上算是一件非常重大的事件。
阿尔伯特·安娜斯塔西亚（Albert Anastasia），美国历史上臭名昭著的杀人犯和匪徒，却一直未被起诉成功，后被射杀于一次黑帮火拼之中。
1957年10月25日清早，帮会老大阿尔伯特·安娜斯塔西亚，一如往常走进他熟悉的位于曼哈顿中城第56街和第7大街的喜来登公园酒店理发店，坐在理发椅上小憩时，两名蒙面男子突然冲进来，隔开理发师之后，就猛烈朝阿尔伯特·安娜斯塔西亚开火，直到他气绝身亡。
当时，除阿尔伯特·安娜斯塔西亚外，理发店中还有11个人——五个理发师，两个顾客，一个修脚师，一个服务员和两个擦鞋匠。
在第二天为【纽约时报】所写的案情报道中，记者迈耶·伯格这样写道：
「阿尔伯特·安娜斯塔西亚大约10点15分走进酒店的理发店。
他把上衣挂在衣架上，解开了白衬衣的扣子；他全身上下都是黄色——黄色皮鞋（上面的鞋油一看便知不是专业人士打的），黄色外套……」
这场暗杀被称为「理发厅四重奏」，轰动全纽约，但警察并未认真找寻枪手，没有任何人因此被起诉。一般认为，这场暗杀是阿纳斯塔塞家族内哄的结果，部分人士联合「普罗法斯家族」的成员，把老大做掉。而被派去执行任务的枪手，正是波斯科与盖洛。
波斯科与盖洛的名字，又让我想起了，看过的另几部电影。
由马丁·斯科塞斯执导、莱昂纳多·迪卡普里奥主演的【纽约黑帮】；由弗朗西斯·福特·科波拉执导、马龙·白兰度、阿尔·帕西诺等主演的黑帮电影【教父】。
甚至还看到一个科普，说电影【教父】里杀人不眨眼的卢卡·布拉西，他的原型，其实就是原曼加诺家族第二任老大阿尔伯特·安娜斯塔西亚。
还挺有意思。
好像，没用的知识，又增加了一丁点！
