2017年上映的【大护法】是不思凡导演的一部长篇动画片，影片充满了喜剧效果的同时也具有很多暗黑元素的反乌托邦世界。中国水墨元素以及大量的动作写意也对国产动画进行艺术延伸，明暗二元结构对更深层次的问题提出思考，双线叙事下作为动画配角对整部影片的塑造也担负着极其重要的角色。
在京剧中，白脸象征着奸诈多疑的角色，多包含着贬义，代表着凶诈。在动画人物中面部留白设计也会给人不祥之感。【大护法】中为了逃避王位继承的太子闯入花生镇，发现镇子上生活着一群神情呆滞的花生人，花生人的面部是冰冷麻木的，为了更像一个人所，花生镇上的花生人们纷纷贴上假的人眼和嘴巴，随着剧情推动，花生人得知身世真相后信仰崩塌，不断在发生着改变和觉醒，面部留白给了花生人形象注入更多元的视觉奇观和想象。
日本动画大师宫崎骏的电影作品【千与千寻】中的无脸男也同样是面部留白很多，，他是一只神秘的鬼怪，全身黑色且带着白色面具，个性单纯表面可怕实则内心单纯，并渴望得到认可和关爱，在动画主角的带领下最终得到救赎。花生人和无脸男的形象强烈的象征主义，也是对社会的一个隐喻写照，面对人性也会有自己的判断和抉择。在电影【侍神令】中的歌姬和【西游记之大圣归来】中的混沌妖王，同样也是具有面部留白的形象，使得面部表情状态更加凸显，营造出紧张、害怕、奇怪、冷漠的氛围。花生人这些角色一样，也是代表着一个群体或者是说一类人。他们戴着面具，没有温度和感情，如同行尸走肉一般，孤独、透明、彷徨，对于成人世界来说，藏着许多对未知世界对幻想，这些成人化的表现特征也是对现实或者梦境的一种重现。面对一张孤立的面孔，我们感知不到空间，我们的空间被接解除了，另一种秩序的维度将被展开。⑴电影中的花生人形象通过留白展现了一种神秘感，观众在无法直接看到面容的情况下，更容易投射自己的情感和想象，花生真的不同花生人也将另外深层的内容放大铺开。
【大护法】太子的人物形象在二元对立的状态下，开始思考善恶，开始接受并使用自己至高无上的王权，这个世界不是非黑即白不是二元对立的。花生人也不是没有感情，而被任人宰割，对面孔的凝视有时候会让人若有所思，在不同的面孔状态，面孔的惊奇表现隐藏着不可捉摸的罪恶念头。那群空虚孤独、不被重视、无法找寻到自身存在价值的人群，他们很容易变得极端，也很容易满足。影片在人物设计上展现了一种面容模糊，观众在无法直接看到角色面容的情况下，更容易投射自己的情感和想象，使得花生人形象成为观众情感共鸣的载体。
影片中除了花生人的设定外，男主人公大护法的跟随宠物「小涅叽」，同样也让动画主要角色形象更加饱满。跟随宠物这与ACG文化中的「吉祥物角色」有着契合之处，常常超越了虚构的身份，不一定是动物，也有妖怪、机器人、不明生物等，主角都有单打独斗或者自言自语的时候，行走江湖有个伴不孤单，当然，最重要的是可以与动画人物共同战斗或给予力量和勇气。跟随宠物可以代表为一种形象符号，在特定的情感或价值也还可能还暗示着一种超越形态的存在，像是一只萤火虫，依偎着或者是带领着动漫人物走向光明找到真相，正是这种作用也为电影内容赋予了更深层次的哲学思考。
这种设计留白引导观众去体验和感知超越表面的内在力量，动画以及动漫作品在动漫作品里，种跟随的角色不在少数，他们也都无意间表现出了相同特征，【夏目友人帐】夏目与肥猫，【火影忍者】中的牙与赤丸【七龙珠】雅木茶与普尔等中的萌宠们也受到很多人的喜爱，不仅可以发展为商业产品，同时也是一种动漫和动画产业发展商业化的标志。在动画片【西游记】中的白龙马依据情节也形成形成了固定跟随，相比近期动画片中的「吉祥物角色」，传【西游记】中的白龙马也存在角色转换，在不同文化语境下根据不同改编设计的形象也是风格各异，但表达内容却极为相似。
【大护法】通过动画的形式成功地将中国风的侠客和搞笑元素巧妙融合在一起，同时将国产动画领域注入了新的思维和表达方式。在动画表现上更加怪诞和具有批判性的特征，这部电影的成功不仅在于其引人深思的故事情节，更在于其对文化、艺术和创新的综合体现，不思凡导演的成人化叙事也为更加深刻主题，同时也为未来国产动画电影市场带来新的可能性。
参考文献：①巴拉兹，【电影】，帕约出版社第57页。
