曹雪芹的【红楼梦】，一部中国古典文学的巅峰之作，几百年来， 它以其恢弘的架构、细腻的笔触、深刻的思想内涵 ，引得无数文人墨客竞折腰，也让一代代读者为之倾倒，而将这部文学巨著搬上银幕，更是无数导演的梦想，梦与现实之间，往往隔着一道难以逾越的鸿沟， 1996年 ，导演胡玫宣布启动电影版【红楼梦】的拍摄计划， 这一消息立刻在当时的文艺界掀起了轩然大波 ，人们期待着，这位以细腻情感和史诗格局著称的女导演，能够为观众呈现出一部怎样的「红楼梦」
18年的漫长等待，2亿的巨额投资，最终呈现在观众眼前的，却是一部充满争议的作品，有人说， 这是对经典的亵渎 ，有人说，这是对原著的误读，更有人说， 这只是一场披着「红楼」外衣的闹剧 ，一时间，批评声、质疑声、嘲讽声， 不绝于耳 ，这部顶着「红楼梦」光环的电影，为何会引发如此大的争议？它究竟是「梦回红楼」，还是「梦断红楼」？
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或许
，我们可以从电影上映之初，观众们最为诟病的一点说起——那便是电影中对「情」的过度演绎，以及对「色」的刻意渲染， 在原著中 ，曹雪芹以极其含蓄的笔触，描绘了贾宝玉与众多女性之间复杂的情感纠葛，这种情感，是纯洁的，是美好的，是建立在相互尊重、相互理解的基础之上的在电影中，这种情感却被演绎得过于直白，甚至有些低俗，尤其是贾府的男人们，他们的所作所为，完全颠覆了观众对原著中人物形象的认知， 薛蟠 ，这个在原著中被塑造成一个纨绔子弟、不学无术的公子哥，在电影中，却变成了一个整日沉迷于酒色、毫无底线的登徒子，他当着薛姨妈和薛宝钗的面，公然调戏丫鬟， 毫无顾忌 ，毫无羞耻之心
贾琏
，作为贾府的嫡孙，在原著中虽然也有一些风流韵事，但总体上来说，还算是一个有分寸、有担当的男人， 在电影中 ，他却变成了一个动辄打骂丫鬟、毫无怜香惜玉之心的「渣男」，他在王熙凤面前，毫不避讳地对丫鬟施以暴力，完全不顾及妻子的感受，也毫无身为一个男人的担当
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而贾珍
，这个在原著中就以荒淫无度著称的人物，在电影中更是变本加厉，他把秦可卿生拉硬拽地拖进屋，那一幕，充满了暴力和欲望，与原著中贾珍对秦可卿的「怜香惜玉」形成了鲜明的对比电影中， 对「色」的渲染 ，最令人难以接受的，莫过于秦可卿在宝玉神游太虚幻境时， 衣不蔽体的画面 ， 在原著中 ，曹雪芹对这一段的描写，是极其含蓄的，他用「温柔富贵乡」五个字，便将太虚幻境的奢华与诱惑展现得淋漓尽致，而秦可卿的出现，更是增添了一丝神秘和朦胧的美感
在电影中，导演却选择了一种最为直白的方式，将这一幕呈现出来，秦可卿衣衫半解，露出大片雪白的肌肤， 这样的画面 ，不仅毫无美感可言， 反而让人感到低俗不堪 ，更重要的是，这样的处理方式，完全背离了原著的精神内核
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如果说
， 电影中对「情」与「色」的过度演绎 ， 只是让人感到不舒服 ，那么，混乱不堪的剧情，以及与原著人物形象相去甚远的选角，则彻底将这部电影推向了失败的深渊为了将这部文学巨著浓缩在短短的116分钟里，导演选择了将原著中众多经典情节进行拼凑和压缩， 结果就是 ， 电影的剧情节奏异常跳跃 ，人物关系混乱不堪，观众还没来得及理清头绪，就被迫接受下一个情节的冲击
电影试图以宝黛钗的爱情悲剧为主线， 由于篇幅的限制 ，这段感情线被处理得异常仓促和突兀， 宝玉和黛玉之间的爱情 ，本应是纯洁、美好、令人心碎的， 但在电影中 ，却变成了一种无病呻吟、矫揉造作的情感纠葛
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除了主线剧情， 电影还试图将焦大醉酒、刘姥姥进大观园、元春省亲等经典情节塞进去 ，结果就是， 这些情节被拍得支离破碎 ， 毫无亮点可言 ，反而让电影的整体节奏更加混乱
如果说
， 混乱的剧情还能勉强忍受 ，那么，电影的选角，则让人彻底无法接受，张淼怡饰演的林黛玉，毫无古典气质可言，她那张网红脸， 与观众心目中「两弯似蹙非蹙笼烟眉 ，一双似喜非喜含情目」的林妹妹相去甚远边程饰演的贾宝玉
，身材瘦弱，气质猥琐， 完全没有原著中贾宝玉的贵气和灵气 ， 而林鹏饰演的王熙凤 ，则过于老气横秋，缺少了王熙凤应有的泼辣和精明
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而最令人感到无法接受的， 莫过于丁嘉丽饰演的刘姥姥 ，在原著中， 刘姥姥是一个虽然贫穷 ，但却乐观善良、风趣幽默的老太太， 她两次进入大观园 ，为这个封建贵族家庭带来了一丝难得的欢笑，也为读者展现了底层人民的生存智慧和乐观精神
在电影中，丁嘉丽却将刘姥姥演绎成了一个油光满面、狡猾市侩的老太太， 她身穿粗布麻衣 ，却掩盖不住一身的珠光宝气， 她言谈举止之间 ， 充满了算计和讨好 ，完全没有原著中刘姥姥的淳朴和善良
丁嘉丽的表演
，或许符合她一贯的戏路，但却完全不符合刘姥姥这个角色的设定， 她的出现 ， 不仅没有为电影增添一丝喜剧色彩 ，反而让观众感到莫名的违和感
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选角的失败
， 从侧面反映出导演对原著缺乏深刻的理解 ，也缺乏对角色的尊重， 一部经典作品 ，之所以能够成为经典，是因为它的人物形象鲜活、故事情节感人、思想内涵深刻而将经典作品搬上银幕
，最重要的是要忠于原著， 要将原著的精髓展现出来 ，而不是随意地进行改编和演绎三元胡玫版【红楼梦】， 显然没有做到这一点 ，它为了追求视觉上的冲击力， 而牺牲了原著的内涵；它为了迎合市场的需求 ，而扭曲了原著的人物形象
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这样的改编，不仅是对经典的亵渎，也是对观众的不尊重
电影上映后，观众的批评声如潮水般涌来， 有人说 ， 这部电影「毁了」他们心目中的【红楼梦】；有人说 ， 这部电影让他们「不忍直视」；更有人说 ，这部电影是「对经典的侮辱」
面对观众的批评， 导演胡玫并没有选择沉默 ，她多次在公开场合表示， 自己拍摄这部电影的初衷 ，是希望能够「用现代的视角，重新解读这部经典作品」
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她还表示，自己对电影的选角和剧情安排，都有着自己的考量，观众并不买账， 在他们看来 ， 导演的「重新解读」 ，实际上是对原著的「曲解」
而导演的「考量」
，也显得苍白无力，一部好的电影， 应该是能够引起观众共鸣的 ，而不是让观众感到困惑和反感的三元胡玫版【红楼梦】的失败
，给所有的电影创作者敲响了警钟， 改编经典作品 ，不是一件容易的事，它需要创作者对原著有深刻的理解，需要创作者对艺术有敬畏之心，更需要创作者对观众有责任感
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如果只是为了追求商业利益，而随意地对经典作品进行改编和演绎，最终只会搬起石头砸自己的脚
三元胡玫版【红楼梦】的教训，值得我们深思
【红楼梦】作为中国古典文学的巅峰之作， 其改编难度不言而喻 ， 87版电视剧之所以成为经典 ，正是因为它在尊重原著的基础上，进行了合理的艺术加工，使得人物形象更加鲜活， 故事情节更加紧凑 ，更能为观众所接受
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而三元胡玫版【红楼梦】的失败， 则在于它过度追求视觉冲击力 ，而忽略了对原著精神内核的表达，电影中对「情」与「色」的过度渲染，对经典情节的拼凑和压缩， 以及与原著人物形象相去甚远的选角 ，都成为了观众诟病的对象
一部好的电影， 应该是能够引起观众共鸣的 ，而不是让观众感到困惑和反感的， 三元胡玫版【红楼梦】显然没有做到这一点 ，它所引发的争议和批评，也正反映出观众对于经典作品的尊重和热爱
改编经典作品，需要创作者对原著有深刻的理解，需要创作者对艺术有敬畏之心，更需要创作者对观众有责任感， 只有在尊重原著的基础上 ，进行合理的艺术加工， 才能创作出既能赢得市场 ，又能赢得口碑的优秀作品
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三元胡玫版【红楼梦】的教训，值得所有电影创作者深思
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