追看热播剧【我知道我爱你】到第12集了。一开始对男小三赵晋的茶言茶语特别上头，看着女主许诺终于勇敢对相恋十年的男友提出分手，确定内心已对这段感情宣判了死刑，总算看得顺气了许多。
仔细一琢磨，这部戏有着深刻展示现代社会婚恋观令男女倍感束缚的野心， 却依然把女性刻画得单薄且刻板。
东亚女性主义先锋、上野千鹤子的「大前辈」宫本百合子
这正如被称为日本的「波伏娃」的进步女作家 宫本百合子 ，曾在一篇讨论电影中的女性角色的文章中指出的那样，「……但当他们拍摄以女性为主题的电影时，却 还是将女性塑造成情人、妻子或母亲的形象，以女人的牺牲为主线。 」
这是发表于1937年的文章，到了2023年我们依然能在屏幕上看到这样形象的女性。她们深陷「必须要结婚」、「必须要找个男人当依靠」的婚恋观里。
电视剧里许诺与彭宇安谈了十年恋爱，周围的女性——她的母亲、男方的母亲、闺蜜都在问她何时结婚，仿佛她没有第二选择。而许诺所承受的压力与不满，通常以一种消极的方式来呈现——皱眉、沮丧、难过， 点到为止，感觉差点意思 。
这或许是缺少了让许诺直言不满。她内心究竟是怎么想的，对前男友彭宇安的感情如何变化，并没有具体展现。彭宇安屡次爽约、男方父亲的施压、自己母亲的催婚， 这些都是单一强度的事件对女主进行重复的冲击，最后突兀地演变成她哭喊着：「跟你说了分手了，你还要怎样？」
关于亲密关系里的窒息感，宫本百合子在其自传性小说 【逃走的伸子】 里有着非常细腻的描写。故事里伸子不顾家里的反对，与年长15岁的佃结婚。可这婚姻生活沉闷地就像栅栏，围住伸子鲜活自由的心，令她绝望。丈夫甘于平淡，以为对伸子喊几句「我爱你」，就能万事大吉。
伸子的故事，没有出现婚外恋这样强烈的冲突，而是细致地展现出20世纪初日本女性的生活日常，在与亲朋好友的人际互动中，勾勒出对女性自我意识的压制与抗争。她往自己内心深处探究，体会着矛盾和痛苦，拷问着自己的内心，同时也审视丈夫的立场，并非一味指责丈夫，做出不公的论断。
宫本百合子和荒木茂结婚照，为【逃走的伸子】伸子、佃的原型
这种女性的细腻和多面性，很可惜没有在许诺这个人物身上看到，反而在另外两位男性角色彭宇安和赵晋身上有着更精彩的塑造。
再进一步来说，【我知道我爱你】这部电视剧依然把女性置于婚姻这个框架里去描写，并没有提出女性除了婚姻之外更好的出路。
没有结婚的，就拼命催婚；
大龄女性要结婚只能找二婚的男性；
奉行不婚主义的话，那就等着孤独终老，死了无人送终的可悲结局吧。
除了结婚生子，女性为什么就不能在广阔天地里纵横四海？在【逃走的伸子】续篇 【小径分岔的庭院】 里，宫本百合子就用离婚后伸子寻找 「作为一个人应该为了什么而活着」 的故事，展示 一个人的成长范本 。
宮本百合子与好友、俄罗斯文学译者汤浅芳子，为【小径分岔的庭院】中伸子、素子的原型
不再局限于家庭内部的纠纷，伸子走出原生家庭、走出失败的婚姻，背叛自己的阶级，逐渐亲近社会主义，对社会有了更深刻的认识。伸子与另外一位女作家同居，后来到俄国，接触无产阶文学。这些都以宫本百合子的亲身经历为蓝本。
宫本百合子的一生就是女性抗争史，一百多年前的她有着超越时代的女性自觉。她生于明治时期，经历过二战，曾留学美国，旅居苏联。她用文学才能不仅让自己经济独立，并且描绘了女性的独立和自我觉醒，挑战了当时的社会性别角色和传统观念。
她一生撰写了将近700篇随笔评论，其中有18篇代表性文章集结出版为 【女人味的昨天、今天和明天：宫本百合子随笔集】 一书。在最近观看几部热播剧时，如【新闻女王】、【我知道我爱你】，宫本百合子对于婚姻、女性成长的观点不经意间会引导我从初级的感官娱乐，向着更为严肃的、本质的社会问题去思考，帮助我清晰地觉察电视剧里刻画女性角色的不足之处。
宫本百合子在十几岁就展露出文学上的才能，发表长篇小说，被誉为「天才少女」，她作品鼓舞了一代又一代日本女性。今天的我们看到她的文字，依然会被鼓舞到。
她说：
我们有生存的权利。我们有凭借自己的良心肯定某些事情、拒绝某些事情的权利，有为了社会和自己而劳动，唱热爱生命的歌曲的权利。我们也有知道这些权利并实现它们的义务。
提到文学，经常提及「才能」二字。
对于「才能」，我想说一句让我铭刻在心的话：
「所有的才能都是义务。」
出自【女性的历史——基于文学】（【女人味的昨天、今天和明天】P72）
感谢你阅读到这里。我是@疏影书影，混沌清醒之间发现书中惊喜。
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