【繁花】的制作，真正做到了四两拨千斤，通篇都是螺蛳壳里做道场的操作，通篇看下来，不是特写就是近景，黄河路就没看见过一个全景。
还有什么至真园，金美林，夜东京，都是只有个门口，然后直接跳进包间，大堂完全没有展示过，还有什么著名的外滩27号，也是一个走廊加一部老电梯，一个办公室，外代一个茶水间。
全剧几十个群演，到处挤来挤去，股市，27号，饭店门口，大街上，全是这些人在挤来挤去，居然花费了五个亿？王家卫赚钱了！
香港以前的导演，特别会这种螺狮壳里做道场的拍摄技术。越小的场景他们越能发挥，几个十几个黑社会打起来，都能拍的如同千军万马热血沸腾。
但真到大场景大时代的故事，经常拍的如黑社会街头打架。
陈思成拍唐探三直接一比一复制搭建了世界最繁忙的新宿十字街头。在此之后，日本影视才能大量拍摄这个街景。
这种拍摄法，以前香港导演是本能无法接受的。
要说王墨镜确实有两下子，这景一般人拍出来就是个城中村，人家拍出来就高端大气上档次。
这要是陈凯哥拍，得花三年时间三个亿修条黄河路，然后花三个月时间拍完。
要是已故的陈逸飞先生拍呢？在剧中那个画家就是他的弟弟陈逸鸣先生。
换个思想，人家只要镜头不要全景。比如：在大学时，男生只喜欢在美女身后欣赏身材，而不愿意走到前面回头看相貌。
其实开饭馆的人白天休息半下午开始营业，所以拍晚上场景确实正常。
繁花背后的每个人物都展现出了独特的魅力。有的眼神深邃，透露出内心的坚定；有的微笑温暖，充满对生活的热爱；还有的表情淡然，仿佛在思考着人生的意义。
这样的状态完美地呈现了剧中人物的个性和情感，为整个故事增添了戏剧性。
这个场景的精致程度无可挑剔。从服装到妆容，每一个细节都被处理得非常精湛。
演员们的形象不仅忠实地还原了剧中人物，更通过这个场景展现了他们对角色深入理解和演技高超的一面。
【射雕】今年要上映，可惜胡歌老了，不好演年轻的郭靖，不然感觉比肖战更合适些，因为他身上的侠气更重。
肖战外形俊郎，可惜少了一些粗糙感，适合演少侠，大侠的气质还差点火候。
我倒挺期待肖战演的郭靖的，他可塑性挺强的，目前没有任何郭靖的造型出来，所以只能想象了，徐克有他自己的风格，色调应该是美拉德色系。
看了顾一野，就知道肖战的刚毅不比胡歌差，胡歌版郭靖收视率极一般般，没人记得胡歌还演过郭靖。
胡歌演的郭靖，只能这么说，因为他是胡歌，所以这版射雕骂的人少，而且看得人也少。
繁花里宝总的出身是【曹杨新村】，这里我们要说金编剧还是多少懂上海的，至少是懂上层人士的。【曹杨新村】在现实中地处普陀区，往市区靠近武宁路，往外就靠近真如了。
这个地段是远离苏州河的，在老一辈上海人口中原本是下只角，也就到穷人的聚集地。可是，【曹杨新村】说它是神迹般的存在也不为过。
去看看【繁花】原著，阿宝的青年时代的活动范围，都在妥妥的上只角，思南路、南昌路、皋兰路一带。他爷爷的房子是花园别墅，钢窗蜡地大卫生。被扫地出门以后，才搬去了普陀曹杨新村。
宝总虽然是工人，但本身应该不是工人家庭出生，不然不会有在香港且能支持他做外贸的哥哥。当然50年代后，以投亲甚至逃港从上海去香港的人还是不少。
从思南路搬到曹杨新村，一来新一代先进的产业工人在曹杨新村，可以证明阿宝的父母是先进工人的代表；
二来从那里出发更有电车故事，武宁路武宁南路/长宁路-曹家渡-长寿路-天目西路-天目中路-海宁路-周家嘴路，几乎横穿了北上海城区。
我大姨妈和大姨父一个是二纺机的副厂家，一个是建材集团副总。他们那辈领导福利分房。曹阳八村100平方左右，曹阳一村50平方左右。殷高西路50平方左右一室一厅。
曹阳一直挺热闹得，小时候走亲戚西部百货，曹阳电影院，曹阳商场，兰溪公园等等，早点换成电梯房就好了。
有些人有福气，不珍惜。我表哥25岁开始做生意，只上过半年班，做生意一路亏，父母卖房筹集资金。
一不懂设计，二接不到业务，三不懂施工，等于每天换个地方上网。生意少得可怜。厂长六七十岁带领兄弟姐妹搞了非法集资，还说是私募基金，带亲戚炒股遇上庄托接盘，晚节不保。
表哥又找了个上海周边城市的，父母有债务的。还帮忙担责任，其实都是老夫妻支出。
有了后代之后，负担都是一对老夫妻，所以人不惜福，晚景凄凉。
电视剧里阿宝自述在思南路长大，那里是妥妥上只角，怪不得阿宝送给玲子的夜东京在进贤路上，同一种环境风格，那是宝总生活的记忆、对家的怀念。
