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该电影豆瓣近60万人综合评分8.1，烂番茄新鲜度88
」
当格蕾塔·葛韦格要执导芭比电影的消息首次放出来时，人们的激动之情就像夏天午后的雷暴，预料之中又来得猛烈。
毕竟，这可不是什么超级英雄、公主或者任何其他被挖出来的知识产权，而是一个深得人心的玩偶，让人好奇她在大银幕上的表现将如何在她的品牌认知度上建立。
葛韦格，一个制片人出身，向来深思熟虑，要是没有两把刷子也不会接这个活儿。 她那丰富的履历就像一块干涸的田地，预示着等待她的将是一场暴风雨。
显然，她已经为这个任务做好准备，藏起了许多能派上用场的「元素」。
于是，人们开始猜测，是不是有什么东西能把芭比送到真实世界。
不过，预告片证实了芭比和肯确实从她的现实世界穿越到了我们的世界，这个跨维度蒙太奇让人们意识到这部电影的内涵和氛围远超过好莱坞典型作品的层面。
如今，葛韦格的新作已经让电影院变成了粉色的海洋，我们得发出最强烈的剧透警告，小心翼翼地揭开芭比的头， 看看她细长的脖子下到底藏了什么 。
01
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芭比的世界从致敬开始
在向库布里克致敬的序言过后，这部影片带我们进入了芭比的世界 ，这里的色彩如同瑰宝般绚烂，一切景象都如同梦境般梦幻。
这片领域不受自然法则的约束，而是被一种充满童趣和游戏精神的逻辑所支配。
玛戈·罗比饰演的芭比，如同被无形之力托起，从顶层卧室飘到街上的汽车，这一幕让人惊叹不已。她的对话充满了欢快和直率，如同一个八岁孩子的内心独白，宣告每一天都是最美好的一天。
当肯（瑞恩·高斯林）受伤时，医生芭比瞬间就将他治愈。如果芭比和肯要接吻，他们的脸会斜斜地挤在一起，画面温馨而美好。
第一幕的每一个细节都汲取了玩具及其相关媒体的灵感，重现了【乐高大电影】的品牌洞察力。
在一场争论中，肯将芭比的衣柜从她家的缺失的第四堵墙扔出去， 每套衣服在空中暂时变成一个陈列折叠，上面有标志和说明。
这种表现形式既新奇又富有创意，让人惊叹不已。
莉佐的欢快歌曲以商业歌曲的方式传达情节，叙述芭比执行每个动作的时候。
在这个世界中，面带僵硬微笑和无尽阳光是常态，缺陷被视为首要罪过。芭比的存在危机开始于她注意到大腿上的一个小脂肪团和她天生的高跟鞋现在踏在地上——她正在变成一个真正的女人。
这一转变让她感到惊恐和不安，这也是她自我认知和成长的开始。
02
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根深蒂固的「父权」
在她的寻找治愈方法的旅程中，她踏入了现实世界，一个与她离开的那个充满雌激素的天堂截然不同的地方。
她惊讶地发现，这个地球与她的想象几乎没有任何相似之处。
就像在她们的女权伊甸园中一样，芭比和肯期望着一个女性总统、女性垃圾清运工、女性诺贝尔奖获得者，以及一群崇拜而易于操控的男人，他们只是感激能够分享她们的存在。
然而，她震惊地发现自己并不是那个鼓舞人心的榜样，而是一个被权力结构所支配的存在。
尽管如此，她并没有放弃，而是发现了这个权力结构中的漏洞，并 将这个激动人心的新意识形态带回了芭比的世界。
在你能说「西蒙·博伊沃」的之前，他已经建立了一个完整的父权制度，所有曾经被赋予权力的芭比都被洗脑成顺从的、倒酒的享乐奴隶。
在得到一点帮助后，芭比必须让她的姐妹们认识到，女性身份的中间地带远不止是成为男人的附属品或是无瑕无疵的女性典范。
那些谴责芭比宣扬「觉醒」议程的人并没有揭示太多破绽，准确地总结了一部关于一个女人突然对体制意识爆发的文本内容。
就像一名大学新生学习性别导论课程一样，或许像是一名高中生第一次打开大众视野一样，芭比突然意识到被堆积在女性身上的不堪重负的社会压力，由普通人代表美洲·费雷拉通过宣泄性的独白展示。
她通过解剖戈尔迪安结，简单地得出结论，即只要每个人都让她们安心地生活，女性想要什么都可以。 这是一个相当无害的说法，尽管它伴随着一个有效地将男性贬为宠物的结局。
对于拒绝纵容男性自尊心的坚定态度，可能是这个项目中最毫不掩饰的颠覆性观念，这个项目经常在其作为一部批判性艺术品和一种出售的商业产品之间的对立任务中感到矛盾。
03
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难免有点商业化
格蕾格站在电影的前台，将她的新公司上头置于电影中心 ，这让她从美泰那里拿了一份支票。
芭比和肯在现实世界里的恶作剧引起了美泰高层的注意，他们被描绘成一群基本上可以互换的男人，由首席执行官领导，他要求被称为「妈妈」，以及首席财务官扈从。
作为权威人物，他们自然而然地扮演了反派角色，他们争分夺秒地想要把他们的明星产品重新装进她的盒子里，一个字面上将她的手腕和脚踝绑在一起的展示柜，被定位为对沉默顺从态度的隐喻。
格蕾格的电影风格旨在解放这个塑料和梦幻的偶像，使她在更多层面上拥有一种不那么有序的人性。
然而，尽管格蕾格对这家向小女孩营销的公司完全由男性管理提出了一系列合理的批评，他们多年来以难以实现的身体标准获利，他们匆忙停产了像怀孕的米奇和模棱两可的耳环魔术肯等玩偶。
费雷拉的角色向首席执行官推销一个普通人芭比，一个不受期望成为一位一丝不苟的美女或成功职业女性的期望的角色。
法瑞尔嘲笑这个想法，认为这是一个不切实际的开始，直到他的首席财务官从计算器上抬起头， 说到这将会赚很多钱，此时这个玩偶立即投入生产。
格蕾格自嘲地笑了笑，承认所有她的颠覆只要它们符合利润率就会被愉快地允许。
04
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主打一个都来了
在电影中， 罗比·芭比是众多居住在芭比乐园的芭比之一 ，她们像是人口统计的一道彩虹，包括伊莎·赖、哈里·内夫、莎朗·鲁尼和安娜·克鲁兹·凯恩等。
同样地，戈斯林饰演的肯与一群后援肯一起行动，虽然与电影的女士优先主义相符，但第二梯队的演员，比如金斯利·本·阿迪尔和恩库蒂·加特瓦等，要做的事情比女演员阵容稍微少一点。
在众多的小伙子中，出现在剧中的是赛拉的艾伦，这位不那么男性化的肯替代品最初被宣传为「朋友」，在这里被展示为喜欢给小伙子们做脚部按摩。
也许他会和片中一闪而过的糖爹肯，由罗布·布莱登扮演，相处得很好。
其他的演员选择暗示了格蕾格的个人品味渗透到她的电影制作中；海伦·米伦的旁白表明了一个连接的电影宇宙，将芭比与各种喜剧联系在一起。
芭比的创造者和美泰的联合创始人鲁思·汉德勒以雷亚·珀尔曼的形象出现，她的存在可能是对她在【欢呼】中作为尖刻的酒吧女招待卡拉·托特利的致敬，这是一位锐利、风趣、毫不妥协的女性，符合格蕾格的口味。
在电影中最意外的感人时刻之一中，芭比与一位匿名女子在人行道长凳上短暂交谈，告诉她她很美，只为她回应：「我知道。」
那位女子格蕾格的丈夫兼合作编剧诺亚·邦巴赫的常客。 她在行业中超过50年的卓越工作无疑是导演所敬仰的。她是时尚与高艺术之间没有分界线的生动证明，也是电影服装的狂喜的引导原则之一。
05
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主题与影响
要想象一个没有灵魂的芭比版本，就像在一张白纸上胡乱涂鸦，毫无章法，缺乏创意，自然会疏远其内置粉丝群。
而格蕾格的版本，显然是倾注了心血的，犹如自己的孩子，照顾得无微不至 。这其中，她对电影的百科全书般的热情起到了至关重要的作用。
在她的电影中，芭比生活的家园就像一幅五彩斑斓的画卷，从【绿野仙踪】和【雨中曲】的黄金时代音乐片，到【红菱艳】和【瑟堡的雨伞】这样的老片，都为这个非真实的家园提供了鲜明的色彩。
她对那些善于模仿的喜剧大师，如同查理·卓别林等人的作品有着独特的偏好，这使得她的电影中充满了活灵活现的角色和幽默诙谐的元素。
此外，芭比的生活也向经典电影如【黑客帝国】和【楚门的世界】致敬。 每一部分都反映出格蕾格对电影的一种热爱，就像一个少女在涂鸦和橱柜装饰中寻找灵感 。
迪斯科乐曲借用了【周末夜狂热】的时尚，而古怪的荒诞幽默根植于【荒唐小混蛋奇遇记】。这些元素虽然各不相同，但却在一个感性框架下完美地融合在一起。
美泰虽然在电影上盖上了他们的商标，但观众却能感受到格蕾格的个人风格和创作理念贯穿始终。
这使得这部电影成为了一部充满个性和创意的作品，吸引了大量观众的关注和喜爱。
