早上中午晚上好~又是我，榨干君。很开心又一次跟大家交流啦！
【琉璃】解析第五篇，今天要聊的依旧是古偶男主角的塑造要诀——微表情演技。
（依旧先声明一句，作者的文章都是「尽量理性」的主观分析，不熟悉粉圈、只针对演员演技，所以欢迎任何观点和讨论；
但不欢迎言语过激的骂战行为，比如针对任何演员甚至网友的恶臭人身攻击，看到了我会删掉。也欢迎大家提醒。
现实生活已经很辛苦，希望大家少一些负面情绪。）
我们先从相对平淡的戏开始 :
男女主在山洞摘下情人咒面具后，在海边与副宫主对峙这里。
第一幕，司凤见到副宫主立刻行礼，但眉头微皱、眼神低垂，行动表情之间有种微弱的犹豫和压力。
为什么呢？
当然是因为他的情人咒面具被摘了，这从脸上一眼看出来，少不了被盘问；
而且面具虽然被璇玑摘了，却没变成笑脸、而是哭脸，说明情人咒没解。
可想而知，一向针对司凤的副宫主不会放过这个奚落他的机会——
所以司凤一看见副宫主就预感大事不妙、心事重重。
他此时的表情并不浓重，还没发展成真正的「难过」或「害怕」，有种未成形的似有似无的感觉——
一般表现在事件微小或者事件临近、还未真正发生之时；
人物表面上不受影响、该干嘛干嘛，但思绪在默默运转。他的神态更像是一种淡淡的状态，还未发展成某种情感；
这就是「微表情」。
角色没有台词时，可以没有明确的情绪，但不能没有微表情；
哪怕平静发呆，也要符合角色状态。
果然，副宫主一看司凤面具摘了，煞有其事地恭喜他，并要求归还面具。
司凤开始惊慌眨眼、大喘气，那种焦虑感浓重了起来，眼睛偷偷转动着编谎；
这里就明显算是一种「心虚」的情绪了，我们随便截个图给别人看都能猜出来；
所以，微表情+大的面部、行为调动 = 明显的情绪。
有时，角色的情绪可以很浅、但不能游离在剧情之外，也就是不能没有微表情——
一旦开拍，演员必须要调整状态、每一秒都入戏；
这也是为什么我们有时看到一些年轻演员，他们虽然会努力调动面部肌肉呈现情绪，但总感觉哪里不对——
甚至我们观众都看得出来演员的核心状态是疲惫的、或者迷茫的；
比如用皱眉表示痛苦或悲伤、咧嘴舒展笑颜表现开心，他们在努力地向观众传达这些；
但没有微表情加持还是感觉没内容，尤其是情绪平淡下来之后，眼神空洞的例子比比皆是。
副宫主一眼看透，施法抽出司凤藏在身上的面具。
司凤猛抬头，还没从呆愣中缓过来，眼神半是迷茫半是惊慌。
其实从剧情上说，他自己也不确定璇玑的心意——
她虽然摘得下来、却没让面具变笑脸。
是该坚持还是放弃？其实他自己也有点不知怎么办。
所以从由此来看，演员这里的处理虽然有点模糊、但也不算违和，就看随着剧情他后面再怎么演。
我一直觉得，观众对演员的信任是相互的——
一部剧受剪辑、镜头等不可控的负面影响，成果难免不完美，但好演员和差演员还是有差距的。
如果一个演员在整部剧、甚至关键戏份里经常出现这样模棱两可的表现，那就别怪观众嫌弃；
反之，若演员绝大部分表现符合逻辑、把握住了「戏眼」、创造了无数名场面，那偶尔有一两个不重要的迷惑镜头观众也会接受、甚至思考演员的用意。
副宫主开始指责司凤，并与璇玑大吵了起来，司凤见状、立刻出言扛下来。
这里，演员也演出了从上一幕的「混沌」中抽身而出过程；
然后眼神坚定、信誓旦旦，但仍在忍不住眨眼、胸廓起伏，说明内心还是有点胆怯不定。
表演状态连贯性不错。
然后，司凤转向璇玑，目光随之变得柔和，轻轻挑眉、故作轻松。当璇玑抓住他的手挽留时，他的眼神又刹那变得郑重。
温柔+逞强
总归要走，司凤再一次温柔地安抚璇玑，只不过这次的神情中多了一份感动（他细细看着对方，面部紧绷了一点，也不挑眉了，有种强压悲伤之感）；
温柔+感动
他揽住璇玑，深深吸一口气，小心翼翼地说出藏了很久的涓涓情话，饱含爱意的坚定流淌在他们之间。
【很喜欢这几句台词，偶像剧里多的是表达爱意，却很少表达内涵；
「做人真的很难」，既诉说了为人的痛苦，也暗示了爱人的救赎。】
看着眼眶微红的司凤，璇玑的磐石之心受到了震动。害怕司凤一去不返，她决定继续对峙、争取司凤留在身边。
当副宫主提出「嫁给他」的条件时，璇玑一时震惊，有退缩之意。
一般这种剧情，我相信百分之九十的偶像剧男主都会演成「苦涩」、「黯然神伤」，但成毅并没有；
他第一反应甚至不是期待，先是惊讶、皱眉，然后困惑又担忧，意图阻止副宫主。
也幸亏成毅这么演，才保留住了司凤善良、温柔、不自私的内核——
璇玑什么都不懂，成亲这事又这么大、这么唐突，司凤第一反应肯定是为女孩子考虑，而不是满足自己的私心。
演员吃透了人物的性格，并没有为了博取观众的同情心而「深陷卖惨」，这一点太好了。
副宫主看热闹不嫌事大、讽刺璇玑，璇玑被激了一下，反驳说自己愿意嫁给司凤；
再看司凤的第一反应——
依旧不是惊喜，更多的是震惊、恍惚。因为他知道，璇玑多半不理解成亲的意义。
直到璇玑对他说「你为我做了这么多，我做这些是可以的」——
司凤见心上人为救自己做到这种程度，看着她的眼睛，幸福和羞涩感终究压过了理智。
他终究是感动了、也当真了。
说完了司凤面对璇玑的感情变化，往前推一点，再看他对副宫主的情绪 :
司凤看着平时没心没肺的璇玑为自己据理力争，心境从忐忑、迷茫变成感动、踏实——
他深深看着她，不自觉泛起笑意。
所以大家看下一幕，司凤转头再看副宫主的时候，已经不是胆怯示弱的眼神了——
明显多了一些勇气和自信，有种与璇玑同仇敌忾的感觉，挑战压迫人性的离泽宫刑罚。
最后，气急的璇玑和副宫主打了一架、脱力坠落，司凤接住她、转头再看副宫主的时候——
眼神更是发展成了责怪和气愤，是璇玑给了他反抗的勇气。
所以我一直觉得，男女主是双向救赎的关系；
男主初期人设有点压抑、消极，他其实并不完美，只是演员沉浸感十足的演技圈住了我们。
大家发现了吗？一系列情绪层层递进，有逻辑不浮夸。
就算由于拍摄地海边太阳大，演员都被晒得有点眯眼睛，也没影响他的眼神戏。
演员成毅擅长微表情的一层层叠加，不会为了「情绪炸裂」而不顾剧情、突然爆发——
他的感情有时会很淡很克制、但绝不会出戏站桩，是那种「润物细无声」的良心表演。
下一段戏，「种心灯」名场面 :
剧情上，副宫主答应璇玑，若用面具碎片种出心灯、证明真心即可宽恕司凤，但璇玑的心灯被昊辰调换了。
当天，等待许久的司凤又被副宫主嘲讽，他垂眸、眼珠却在乱转，说明内心不安；
终于，璇玑一声呼唤传来、司凤条件反射地抬头，说明一直在期待这一刻。
看到璇玑手捧心灯，司凤激动地看着她、一脸甜蜜；
注意，他的喜悦是先从眼睛里涌现、再带到脸上的，这也是微表情叠加过程。
副宫主见状又变了风向，开始像媒婆一样开启「夸夸」模式；
（这个反派还挺有意思的，并不一味的跟主角作对，他只想搞事业；
他此时只想挤掉司凤，杀不了的话、赶走司凤也行。司凤如果去娶媳妇，他正好霸占离泽宫，男女主成不成对他来说不是必要。）
借着副宫主烘托氛围的小巧嘴儿，司凤的喜悦越来越浓，喜笑颜开、藏都藏不住，用力抿嘴压制笑容。
副宫主继续引导「婚礼」，让璇玑把心灯传到司凤手上、证明两人的感情；
这里就到了严肃紧张的时刻——
司凤深深看着璇玑，然后勾起一丝微笑，说明他心里是相信她的。
璇玑递过去时，司凤没有立刻接过来，而是宠溺地一抬眼、继续看了她几秒；
从带着笑意的眼神可见，他此时的迟疑并不代表怀疑或害怕，更多是一种沉迷和「调情」。
所以司凤非常信任璇玑的真心。
希望越大、失望越大。当司凤看着心灯在自己手中褪色时，情绪落差可想而知；
这里镜头聚焦演员的眼睛，我们虽看不到他完整的表情，但下降的苹果肌、僵住的眼皮、左右颤动的眼球都给人一种不妙感。
人在瞬间遭受重击时是懵的。司凤呆愣地看着心灯的光辉从他手心溜走，这不但很可能代表璇玑不爱他、还代表璇玑爱的是别人；
他会孤零零受情伤而死。
终于从震惊中回神，司凤踉跄了一下，不可置信地张大眼睛，悲伤开始慢慢侵占他。
随着昊辰的火上浇油，司凤的气息越来越急促，眼睛变湿、眼眶微红；
他的眼神是失焦的，可见思绪混乱，不一定听得进去。就算昊辰不挑拨，他沉浸在自己的绝望中也够难受了。
昊辰要喊璇玑离开，司凤在璇玑恋恋不舍的呼唤中迟钝地转过头，有点不知道怎么面对；
因为他的眼神很不积极 :
眼皮耷拉着睁得不大、不停眨眼，喉结滚动，仿佛害怕眼泪流出来。
不信可以对比一下，前面司凤满怀期待与希望时的眼神是不一样的——
现在是眼神露得少，眼球也不活跃，有种闪躲无力的感觉；
当时是眼球向外，而且目光追随着璇玑、眼尾上扬，感觉他期待满满。
司凤笑得很勉强，强撑着保持常态、劝她回去。（可见司凤理智上不怪她，他知道璇玑无心无情，不能以常人的标准要求。）
璇玑隐约嗅到了司凤的绝望，痛苦道:「我是不是搞砸了？」
司凤定定地看着她，僵硬地勾着嘴角，却再也说不出口、笑不出来。
副宫主不想看他们拖拖拉拉，只好扬言他不会重罚司凤，璇玑才稍加放心；
司凤缓和片刻，才稍稍适应了心痛，能笑得出来了。
但司凤的笑容依旧是僵硬的，强撑着送别璇玑，却在她转身之后卸力，任由失落和痛苦侵袭。
面对她时假笑
转身后褪去
璇玑走了之后，司凤的悲伤就外露多了，眼泪不受控制地直流。
面对好兄弟的安慰，司凤嘴上说着没关系，也在用微笑掩饰。但身边没别人、情绪上明显也没那么多束缚了，抽抽噎噎、像个伤心的孩子。
整场表演男主没有抢戏、但表情细微精准，是个很好的努力方向，正剧演员就是这种表演方式。
顺便说一下这一段剧情中的女主，有人说这是女主角为数不多比较合格的哭戏——
她这段表现的确不错，把喜悦、害羞、得意、迷茫、害怕、悲伤都演出来了；
而且这场哭戏没那么浮于表面，搭配六识不全的人设，这些情绪不多不少刚刚好。
不过袁冰妍大部分哭戏、激动的戏层次感都有点欠缺，眼神戏不太好。
【琉璃】播出期间有人说过，看着女主莫名有点像赵丽颖——
其实客观来说她俩的长相完全不像，大家之所以在某些时刻觉得神似，其实是「神韵」、「表情控制」有相似之处；
今天，我们就借她的例子说一下有些演员的表演弊端吧。
这种说法看似在「蹭」人家赵丽颖，但不得不说，本人看剧时也有同感 :
无论有没有「抄袭」之嫌，璇玑的某些表情的确很像早期的赵丽颖。
不过她就算模仿、也没往好处学——
我发现袁冰妍与早期赵丽颖的相似之处，就是喜欢在激动的戏里大幅度「动嘴」、咧嘴以及调动嘴周肌肉，没事还喜欢抿嘴；
人的精力是有限的，演员某个肌肉紧绷会影响她表演、不能把劲用在该用的地方，这其实不算一个好习惯。
有没有发现，剧中袁冰妍的嘴巴存在感很强，经常下半张脸动、眼睛却很空；
尤其是眼神没戏的时候、嘴巴使劲，身体也抖。
越演不到点上、不知道干什么，越做一些无用功，很多流量演员都犯这样的错误——
只会让观众感觉这个演员演得很卖力，但角色原本的性格却被掩盖了。
所以老戏骨们都提倡「四两拨千斤」的无痕迹表演嘛，演员不要沉迷于展现自己，塑造角色最重要。
（当然，早些年赵丽颖演偶像剧的时候虽然有表演瑕疵，眼神戏还是比袁冰妍好多了，而且她现在也磨炼得越来越好了。）
再比如这里璇玑心疼司凤的表情，虽然眼泪汪汪、梨花带雨，但总感觉只是在做样子；
司凤突然试药，她的反应是睁大眼睛很激动，不可置信地上前扶他。
是不是感觉这里还演得挺好的？但后面就不是这样了。
司凤流汗、疼痛、颤抖、踉跄，每一个刺激都给不了她别的反应——
她竟然一直这样睁大眼睛、维持着又懵又惊的表情。
她的眼睛倒是也在密切看着司凤、也皱眉也有泪，但就是感觉特别刻板，全是技巧没有真情。
真正焦虑难过的时候，谁顾得上好不好看啊~
她这样维持着楚楚可怜的大眼睛，有点「花架子」了。
而且根据这个演员的长相条件，其实她在别的剧情里眼睛不会睁这么大——
所以这场戏就会显得奇奇怪怪，不符合角色之前的神态习惯，璇玑都不是璇玑了；
就好像又在临时套用人家赵丽颖或者别的女演员的表情，还是画皮不画骨、有形无神的那种。
（赵丽颖是眼睛本来就大，她演日常戏就是这样的；但袁冰妍也这样的话，就感觉在莫名瞪眼。）
演战神时，那种憋着劲发狠的感觉也有点像赵丽颖
所以我个人觉得，虽说演员们要善于学习，但也要会学——
比如学学好演员的表演逻辑、思维方式，再根据自身的条件创作自己的风格；
而不是盲目地仿人家表层的表情、仪态，不然内核没理解，演出来也不是那么回事儿。
感谢感谢(˃ ⌑ ˂ഃ )篇幅有限，先到这里，看了琉璃系列还会有很多篇，敬请期待!
