「在文字中证道。——唐泪」
华语电影市场，在近期上演了两场「逆袭」。
一场来自内地春节档，也即张艺谋导演的【第二十条】，在排片和票房皆被「倍杀」的情况下，于上映第十日完成逆转，大势已成。
另一场来自香港春节档，系郭富城主演的【临时劫案】，在排片和票房皆被「数倍杀」的劣势下，凭借横压全场的口碑和逆天的上座率，在上映第十二天完成逆转，再经一日拉锯，重登榜首，更获大幅加场，已不可撼动。
有何启示？
这两场「逆袭」，颇有些异曲同工。
【第二十条】的标签，是「剧情」、「喜剧」和「家庭」，【临时劫案】的标签则是「犯罪」、「喜剧」和「动作」。
两部电影虽然都带有「喜剧」标签，但实际上皆非「典型」贺岁片。
在「喜剧」外壳的包裹之下，却都有沉重的内核，更是不约而同地，指向了底层人物的命运与挣扎。
这是商业片吗？
或许更应该理解为一种，电影类型上的杂糅。
此前常谈到一个概念，娱乐指数。
可能按照常规的理解，娱乐就应该是「爆米花」和「合家欢」，但实质上，未必如此。
愉悦可以多指。
枪火和无厘头、动作场面、爆炸和追车、枪战、荒诞、特效，大气和史诗，乃及现实、情感、悬疑、话题和逗趣，这些林林总总，都可以成为观影愉悦的范畴。
其本质，是一种观影需求的满足。
而毫无疑问，【第二十条】和【临时劫案】都令观众收获了「愉悦」。
这就是「逆袭」之基。
此外，二者对手的特点，也表现出来某种一致性。
撇开【我们一起摇太阳】、【红毯先生】和【熊出没·逆转时空】，与【第二十条】同日上映的真正对手，是【热辣滚烫】和【飞驰人生2】。
前者携巨量营销热度、后者携前作优势，悍勇而来。
而与【临时劫案】在香港同日上映的电影，是【饭戏攻心2】和【盗月者】，此前一部【饭戏攻心】，在香港破了七千万票房，另一部【盗月者】，有香港年轻一代的顶流演员姜涛参演。
所以一开场，二者就被牢牢压制。
内地市场，【飞驰人生2】的首日排片26.1%、票房4.23亿，【热辣滚烫】的首日排片26.7%、票房4.17亿，而【第二十条】的首日排片仅19.4%、票房1.95亿，这是来自电影热度、营销宣发和预售上的差异。
香港市场，【饭戏攻心2】和【盗月者】首日霸占了绝大多数场次，其余电影皆夹缝求生，【临时劫案】仅以逾百场次、数十万港币票房，排在票房榜第四位。
昔时趋势，似成定局。
但终究翻盘。
电影的本质，始终要落到品质。
只有那些经得住咀嚼和复盘的电影，才会最终得到绝大多数观众的青睐，才将具有被解读和不断提及的价值。
商业的喧嚣，永远都只是一时的标签。
当然，电影史上，并不乏「高票房烂片」的前例，但这种现象，是不可持续的，也不应该成为，那些真正电影人的追逐和心之所向。
关于品质这个概念，其实也一再提及过，它指向的是剧情的趣味或深度、逻辑，以及叙事能力、技术和包装、表演等等层面，而这些相关项，可以适用于任何电影类型。
在此基础上，评分可做参考。
比如【第二十条】，在文青平台上，它要低于【热辣滚烫】，更不及另外一部【年会不能停！】，而【临时劫案】则更是远远低于这几部电影，不过在香港来讲，其9.1分的评分，不但在此次春节档横扫全场，放在整个香港影坛，也或称凤毛麟角。
这是另一层逻辑。
逆袭的故事。
永远都是惹人关注的，也是实力的另一层证明。
似乎可以这样理解。
高票房的电影，未必一定是好电影，但若是能够逆袭的电影，则或一定应该是一部好电影。
因为电影，并不止于商品。
