2008年，一部被命名为【暮光之城】的低成本影片悄然在好莱坞上映。
这部电影完全按照斯蒂芬妮·梅尔小说的风格改编，通过主人公贝拉和吸血鬼男孩爱德华之间的爱情故事，回顾了一段纯美动人的过去。
尽管电影的题材并不新颖，吸血鬼情节在电影界并非首次出现。然而，【暮光之城】却与此前的那些血腥暴力的吸血鬼题材完全不同，它运用温馨浪漫的画面语言搭配动听的音乐，为观众塑造了一种纯美的青春期爱情氛围。
该电影一上映就受到大量年轻女性的热捧。她们对于这种纯真感人的爱情故事非常痴迷，同时对男主角爱德华那温柔体贴、永生不老的形象又爱又恨。
一时间，"吸血鬼爱情"成为了年轻女孩们的新宠，校园里掀起了一股"暮光热"。
许多年轻女孩看过电影后，都梦想能拥有一个像爱德华一样体贴入微的男朋友。她们对爱德华那永不衰老的容颜感到向往，并对他保护爱人的决心心生敬意。
一些女孩甚至专门加入了影迷俱乐部，与其他影迷们一起追剧、分享心得。
令人惊讶的是，在昔日好莱坞巨制电影热潮褪去之后，这部小成本制作居然取得了8.9亿美元的全球总票房成绩。后续推出的续集【新月】、【月食】、【破晓】同样也吸引了众多忠实的女性影迷。
通过分析，这系列电影在年轻女性群体中有着非常高的人气和号召力，其独特的视角深深的吸引了女性，成功地打动了很多人的心。
【暮光之城】系列电影之所以能在女性群体中获得热烈反响，其深层原因可以追溯到女性在传统社会中所处的特殊环境。
在男权社会文化的主导下，女性被赋予了极为有限的社会角色。她们主要被归为家庭妻子的身份，主要职责是操持家务、生育和教育子女。
在这样的狭隘框架内，女性很难展示其他方面的能力和个性魅力。
更糟糕的是，在那个时代，女性的身心长期受到男性的压迫和限制。她们缺乏独立的经济能力和生存空间，只能服从男性的统治和决策。
甚至连自己的身体也沦为男性征服和娱乐的对象，被视为男性的所有物和消费品。
这种女性被物化的现象曾经引发了一些女权主义者的批判，他们认为消费文化的兴起只会让人们越来越受到物欲的支配，尤其是女性将在商品的符号世界中失去自我。
然而，社会在不断发展进步。随着女权运动的不断推动，女性的地位得到了显著的提升。经济独立让越来越多的女性有机会接受教育，参与社会生活。
她们的视野变得更加开阔，对自我价值的认知也在不断地觉醒。
如今，女性不再是被动接受大众传媒意识形态的宣传对象，而是更积极主动地寻找符合自己价值观的消费内容。对于那些压抑和物化她们的产品，女性已经具备了独立的审美判断和自主选择的权利。
这一变革的步伐一直延续至今。女性消费观念的转变，也推动了大众传媒对女性形象的重新定位和创作。
面对日益壮大的女性消费大军，大众传媒自然也不会错过这个赚钱的大好机会。为了获得更高的经济收益，它们正在不断调整自身的形式和内容，以期吸引更多的女性受众。
无论传统印刷媒体，如报纸杂志，还是电子媒体，如广播电视网络，都将女性群体视为重点关注的目标人群。它们力求使内容贴近女性的生活方式和审美观念，以满足女性的精神文化需求。
例如，时尚杂志除了介绍服饰潮流外，还会针对性地刊载一些女性喜闻乐见的生活理念和情感故事。综艺节目则会从女性的角度出发，探讨她们最感兴趣的话题。
因为大众传媒已经意识到女性作为消费群体的重要地位，所以这个营销策略才会无微不至。事实上，我国的一项调查显示，女性每天在电视、网络等媒体上花费的时间超过2小时。
这充分说明了女性对大众传媒内容的浓厚兴趣和热情追捧。
两者间关系紧密，女性的消费习惯和喜好很大程度上影响并决定了大众传媒内容的方向，而大众传媒则为女性提供了丰富的文化内容以满足她们的精神需求。
对于大众传媒来说，把握女性受众的消费心理是开拓新市场的重要环节。以【暮光之城】电影系列为例，该电影成功挖掘了年轻女性对于纯美爱情的向往，从而赢得了大量的粉丝。
这部小成本制作在全球范围内狂揽8.9亿美元的总票房，不仅如此，续集【新月】【月食】【破晓】也吸引了大批忠实的女性影迷，这是因为影片内容全方位地满足了女性的消费口味与心理需求。
长久以来，女权主义者对将女性物化为消费品的做法提出了严厉的批评，她们认为这种观点压抑了女性的主体性，使她们在符号的世界中迷失自我。
然而，随着社会的进步和女性地位的提升，女权主义者对于女性消费行为的态度也发生了一些转变。她们已经不再一味地否定和批判，转而开始更多地关注女性消费行为背后的深层内涵和文化影响。
在男权社会中，女性的角色被局限在家庭主妇和生育后代上，她们的消费行为多数也是基于家庭中男性的需求，而对自己的愿望和追求则很少考量。
然而，现代社会与过去大有不同。女性已经获得了独立的经济能力，有权自主选择消费的内容和方式。如今，一些精品、时尚用品等高消费品已经成为她们新的宠儿，通过对这些商品的消费，她们可以凸显出自己独立自主的形象。
女性物质消费在一定程度上反映了她们对自我身份和价值的认知状态。通过这种方式，她们能够实现自我，确立新的女性主体意识。
在消费领域中，除了物质消费外，女性对文化消费的兴趣也日益增加。影视作品作为大众传媒中的热门消费品之一，尤其受到女性的青睐。
女性对影视作品中女性形象的塑造有着独特的见解，她们渴望通过自己的消费力量来影响和改变这些形象，使之更加贴近现实，符合女性的主体意识。
以【暮光之城】系列为例，影片通过着重展示女主角贝拉的独立个性和内心坚韧，完美地迎合了现代女性的审美需求，这无疑是对女性主体意识的一种有力肯定，也是对女性消费者的一种妥协和迎合。
总的来说，女权主义者对于女性消费行为的全新观点，标志着她们从单纯的否定和批判转向了更加理性和客观的思考层面。
她们承认了女性消费的合理性，也希望通过此举推动女性主体意识的确立。
许多影评家都认为，使【暮光之城】受广大年轻女性欢迎的原因在于它在电影中成功塑造了一种理想化的女性主体形象。
影片中的女主角贝拉从一开始就表现出了当代女性追求的独立，坚强和富有主见的品质，给予人们深刻的印象。她有自己的人生观，不会受到家庭和社会传统观念的限制。
除了内心的坚韧，贝拉的外貌和能力也出类拔萃。虽然偶尔会遭遇危险，但在爱德华和其他吸血鬼朋友的保护下，她总能化险为夷。
影片塑造了一个既有力又需要呵护的女性形象，很好地满足了女性的双重心理需求。
更加重要的是，贝拉并非是一个完美无缺的女性，她也会感到恐惧、困惑，也会做出一些不理智的决定。但正是这些真实可靠的细节，让女性观众更容易产生共鸣和认同感。
【暮光之城】通过细腻的描绘，生动地展现了一个现代女性的形象，这个女性勇敢坚强，追求独立自由，这无疑是对女性主体意识的肯定和消解。
影片的成功充分展现出大众传媒已开始重视女性消费需求。未来，影视作品中将会涌现更多以女性为主角的佳作，进一步推动女性主体意识在大众层面的确定。
