酒吧，少女一身黄色短裙，与来喝酒的绅士们格格不入。
少女桌对面，是地中海老板，正在劝其晚上出行。
明子（高梨临），一个出租少女（callgirl），只能在夜色中不情愿坐上车。
路上，她不敢与来东京看她的奶奶相认，偷偷流泪。
提名戛纳主竞赛单元的【如沐爱河】，是伊朗最著名的导演 阿巴斯·基亚罗斯塔米的作品。
同他的久负盛名【樱桃的滋味】一样，【如沐爱河】用公路片的形式，诉说一段绵长而温情故事。
01 高级诱惑
也许，每个人心中都有一个东京。
梵高曾说日本是一场幻梦。
德国导演维姆·文德斯在【完美的日子】里用一个公厕清洁员员（役所广司饰）讲东京的疏离。
阿巴斯则借一个东京特殊职业——出租少女（callgirl），在声色犬马，纸醉金迷中，寻觅人与人之间的一丝纯真。
看他的电影，总会觉得生活很忙，甚而狼狈，但是某些人的眼神里的纯真是你活下去的理由。
很显然，作为callgirl的明子去了老教授家，但重口的情节却不会在阿巴斯的电影里发生。
固然也有诱惑，这来自明子的职业素养 。
譬如，开场就谈黄色笑话活跃气氛。
一则关于新婚夜该如何打开蜈蚣腿的黄色笑话，然后说自己听不懂。
譬如。悄悄走入老教授房间，老教授的视角里，一扇门背后，看到衣物一件件被扔出。
譬如。在未开电视机里黑屏里，有明子身体模糊的影子。
诱惑在，情欲也在，然而，情欲突然被温情替代 。
拿起的照片，证明了明子像老教授的女儿，也像老教授的亡妻。
明子主动坐床边，撩拨，说想要睡床的这边那边，但老教授只惦记樱花虾汤要不要喝。
可见。老教授并非只求肉体慰藉。
明子逐渐安心，发困，沉沉睡去，老教授关灯，结束了这一天。
【如沐爱河】的诱惑，高级。
因为它知道真正的诱惑非裸露，而是调动想象力，让人想象美好有其具体的轮廓。
知性是一种诱惑，纯真是一种诱惑，但本片中表现出的诱惑并不关键。
一个老人，因为孤独，找像亡妻与女儿相象的人，能说因为情欲吗？
或许有，但也许那只是最浅的一层。
02 温情是对抗苦涩的良药
【如沐爱河】里充满流畅，琐碎绵长的对话，但坐在那里对话，却丝毫不沉闷，因为你能从
各自的言语间，揣摩他们的心理，甚至人生背景，是个愉悦的过程。
唯独言语之外，那些嘈杂的街道声，不断call电话的铃声让人心悸。
不断地接电话，挂电话，显示绝大多数人的关系，甚至亲情，像能拔掉的电话线一样不牢靠。
【如沐爱河】由此讲述了两个陌生人之间的无偿互助，甚至可以称之为一个call girl被陌生老教授治愈的过程。
明子在特殊职业的身份背后是大学生，她穿上大衣，黄色短裙就被短暂遮盖。
正如人们也能从大衣背后开叉处窥得她黄色短裙。
那些遗散在电话亭的有她照片的小广告，也相继被家人、男友发现。
这层身份决定了她有着相对较大的疏远和隔阂，不论是亲情、爱情都将她隔离在外。
而一个老教授，却治愈了他。
不仅开车送去学校考试，俨然外公与孙女。
遇上女孩的男友，教授可以帮助她遮掩身份，机智用自己是外公的谎言化解。
在女孩身份被发现，男友将其嘴角打破后，老教授接到电话，开车接送。
慌慌张张的怜爱，恍然间已成其最亲密的陌生人。
真情恍然在缔结的不正常关系中间孕育。
这种真情或许不能称之为奇迹，但在生活中也难寻，何况是在太热的东京。
03 东京，孤独的不夜城
【如沐爱河】是一个公路片，导演阿巴斯想必是坐在东京的出租车上构思出的剧本。
他眼里的东京城市群像，是电影真正的主角。
作为一座国际性都市，东京承载着无数繁华的，但又疏离的意象。
比如。小屋内独自死亡的老人，在屋内堆满垃圾的御宅族，日本人过分恭敬的礼仪，不愿麻烦人的性格，早已成了一种东京特有的文化标志。
这在影片中也昭然若揭——
如出租车司机，客气外表下，隔膜，疏远，宛若一个淡漠的机器人。
如繁华夜景中，找孙女的老嬷站在最明显的路中央焦急落寞，乡下的人情社会在都市里无处可寻。
如教授房间里，书籍堆满，成就奖章遍地可循，但充斥着无数嘈杂的，无所谓的电话，却将他的生活活活打断。
如邻居，日复一日地透过纱窗看暗恋的老教授，却被老教授一句呵斥打断，心灰意冷。
如每个人在车内看着窗外车流不息，高架桥，霓虹灯，行路人，一个个宛若模具刻出，让人不由自主的发困。
孤独。隔阂。冷漠。是当代都市人的主旋律，手机。互联网，低头族，沟通的便利让心与心的距离，堪比远山重洋。
【如沐爱河】的温情也被结尾突然的暴力打碎了。
女孩的男友得知真相怒不可遏，在暴力的石头砸教授的窗，窗户碎裂，一切戛然而止。
慌乱，狼狈，电影决绝地把温情打碎。
或许电影想说生活本该如此？
不是阡陌交通，鸡犬相闻，而充满狼狈，充满沟通，结合，交往的阻力。
人与人之间那点点温情，如同黑夜里的萤火虫，越飞越远。
寂寞的人们，寻遍亲情友情爱情的可能性，然后继续选择在深夜里与手机作伴。
这就是纠结的当代人，寂寞的当代人，冲淡不了的孤独，控制不了的精神，这就是这个后文明时代的症候。
