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__尺度再大，也救不了偷剧！
最近，一部韩国古装剧【于氏王后】在社交媒体上引发了广泛讨论。
这部剧不仅在剧情上被批评为-依托答辩-，更是在服化道设计上被指大肆抄袭中国的历史文化元素。
尽管剧中尺度大胆，甚至有些场面让人咋舌，但这些所谓的-亮点-却无法掩盖其抄袭的本质。
【于氏王后】的故事背景设定在东汉时期的高句丽，然而剧中的人物造型和服饰却与中国古代的战国、隋唐时期的风格如出一辙。
剧中韩国演员金武烈的造型，那五五中分的发缝，那每撮头发的走向，那没有鸟羽的束发冠，简直和中国古代的人物装束一模一样。
更不用说剧中小兵的造型明显参考了兵马俑，侍女穿的衣服起源于中国南北朝时期的齐胸襦裙，甚至连王和王后都直接黄袍加身。
这些细节无一不在告诉观众，这部剧的创作团队似乎对中国历史颇有-研究-，但这种-研究-却是建立在抄袭的基础之上。
随着事件的发酵，越来越多的网友开始关注这部剧的服装师。
令人惊讶的是，这位服装师竟然在小红书上有账号，而且她的收藏夹里竟然有许多关于中国历史服饰的帖子。
这一发现无疑给了那些试图为这部剧洗白的韩国网友一记响亮的耳光。
原本还用中文在评论区和网友怼的服装师，看到事情败露后，赶紧把收藏设成了私密状态，并关闭了评论区。
这一系列的操作，似乎更加印证了这部剧的抄袭事实。
令人哭笑不得的是，随着事件的不断升级，一些原本声讨该剧的韩国网友竟然开始转变态度，甚至有人认为中国资本混进了制作组，目的是通过在韩剧里加中国元素，以此输出-韩国是中国附属国-的观念。
这种荒谬的想法不禁让人感叹，韩国网友的脑洞实在是太大，以至于连最基本的逻辑都无法理清。
在这部剧中，尺度大胆的场面似乎成了唯一的看点。
池昌旭饰演的高男武在第一集中就挂了，但得益于该剧乱七八糟的剪辑和故弄玄虚的叙事，他在接下来的几集中又多次露脸。
给王下药的人是王后的堂姐于淳，她本想靠春药上位，结果却意外地药死了目标。
这种荒诞的剧情设计，让人不禁怀疑编剧的智商是否正常。
更让人无法接受的是，剧中除了王后之外的女性角色，几乎无一例外地都成了大尺度戏份的牺牲品。
无论是于淳还是负责占卜天象的神女，她们的存在似乎只是为了给观众提供一些视觉上的刺激。
特别是于淳和神女的那段床戏，更是让人觉得导演的脑子进水了。
这段戏的设计初衷竟然是为了让池昌旭饰演的角色保持不能出轨的人设，这种荒诞的理由让人不禁哑然失笑。
在这部剧中，大尺度戏份似乎成了唯一的卖点，但这种卖点却无法掩盖其抄袭的本质。
无论是服化道设计还是剧情安排，【于氏王后】都显得过于拙劣。
它试图通过大尺度的场面来吸引观众的眼球，但这种做法却适得其反，让人更加反感。
事实上，韩国古装剧一直以来都存在着抄袭中国历史文化元素的问题。
无论是之前的【步步惊心·丽】还是现在的【于氏王后】，这些剧都试图通过借鉴中国的历史文化来提升自己的品质，但这种做法却往往弄巧成拙。
因为真正的文化自信应该建立在对自己文化的深刻理解和尊重之上，而不是通过抄袭别人的文化来标榜自己。
【于氏王后】的失败不仅仅在于它的抄袭行为，更在于它的创作态度。
它试图通过大尺度的场面来掩盖自己的缺陷，但这种做法却无法赢得观众的尊重。
真正的创作应该是建立在对自己文化的深刻理解和尊重之上，而不是通过抄袭和炒作来吸引观众的眼球。
韩国古装剧的创作团队似乎总是陷入一个怪圈：一方面，他们渴望通过借鉴中国的历史文化元素来提升剧集的品质；另一方面，他们又不愿意花时间和精力去真正理解和研究这些文化元素，最终只能通过简单粗暴的抄袭来完成任务。
这种做法不仅损害了原创者的权益，也让观众对韩国古装剧的信任度大打折扣。
更令人担忧的是，这种抄袭行为不仅仅是韩国古装剧的问题，更是整个韩国文化产业的一个缩影。
韩国在文化产业方面的发展速度确实令人瞩目，但这种发展往往建立在对他国文化的剽窃和模仿之上。
长此以往，韩国文化产业将失去自己的核心竞争力，只能沦为其他国家的文化附庸。
回到【于氏王后】这部剧本身，尽管它在尺度上做出了大胆的尝试，但这些尝试并不能掩盖其抄袭的本质。
观众的眼睛是雪亮的，他们能够分辨出哪些是原创，哪些是抄袭。
这部剧的失败，恰恰说明了在文化交流日益频繁的今天，尊重原创、尊重他人的文化成果是多么重要。
总之，【于氏王后】是一部失败的韩剧，它的失败不仅仅在于它的抄袭行为，更在于它的创作态度。
尺度再大，也救不了偷剧！如果韩国的古装剧创作团队无法真正理解并尊重中国的历史文化，那么它们永远也无法创作出真正优秀的作品。
希望韩国的文化产业能够吸取教训，真正走上自主创新、尊重原创的道路。
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