先是自媒体「人设」崩塌，后是工作导致的意外流产，紧跟着就是离婚大战……

【小夫妻】看到第30集， 开篇时担心出现的都市生活剧套路，还是在后半程「开会」了。

并不是说跌宕起伏的极致情节不好。只是对【小夫妻】这样一部表现IT男回归家庭当「全职爸爸」的具有题材实验意义的家庭剧，我有更高的期待。

01

这个审美预期，与原著作者毛利有关。

虽然在市场定位上，她被划归为家庭育儿博主，但在所有同类自媒体中，她大概是最能统一已婚和未婚女性审美的。

她的核心竞争力，不在于传授育儿经和家庭经营之道，而在于敢做家庭生活方式「实验」。

比如，和老公互换位置，自己当养家糊口的那一个，让丈夫小陈当全职爸爸；再比如，在疫情之后挑战旅居育儿，拖家带口来到新加坡当起了热带一家人……

她的文字里有家庭生活的细碎幸福，也有低调的冒险和反叛。前者主要服务已婚女性，后者对口未婚群体。 她呈现的婚姻和家庭生活不是模范的样貌，而是充满想象力、不乏失控感。

【小夫妻】既然改编自毛利的代表作【全职爸爸】，那观众自然期待它对婚姻生活的呈现，有点想象力。

不说，彻底颠覆男人一居家就自卑、内耗兼心理扭曲的刻板印象， 起码不要陷入开头秀恩爱、中后段必然闹离婚的窠臼。

不说，写出自媒体创业的搏杀和秘辛， 起码不要把职场线写成副CP的爱情线兼主CP的家庭破坏线。

但在20集之后，中产家庭剧好用但也陈旧的套路，在【小夫妻】中都出现了。

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对【小夫妻】的高期待，还因为它前20集中不时闪现的妙趣。

在【小夫妻】的前半部中，我看到了最有默契感的中年夫妻，最有意思的姑婿关系，最站定再生家庭的妻子和丈夫，以及「一物降一物」的三代同堂关系。

中产家庭剧中虎妈猫爸多，但【小夫妻】的开篇却是猫妈、猫爸、虎外婆。殷桃饰演的车莉以一个温柔有加的全职妈妈形象出场，郭京飞饰演的周全则延续厚脸皮暖男的经典人设。

家中最有话语权的，反而是许娣饰演的外婆——毕竟是她承担了带外孙的重任，劳苦功高。

这样在家庭剧中并不常见的人物关系，让一家四口的相处有了妙趣。

比如，人到中年还有少年气残留的周全，不仅擅长跟妻子示弱卖萌，还敢在跟丈母娘的相处中撅嘴耍赖，在跟儿子的斗智斗勇中也乐此不疲。

如果能让他始终保持情绪稳定、心态平和，不要进入「怨夫」赛道，【小夫妻】的观感可能会更治愈。

再比如，爱美、爱玩、想得开的外婆，也是难得的成长型老年角色。一手把外孙带大的她，有溺爱的习惯。但在女儿和女婿的育儿实验中，她学会了放手，也逐渐悟出了后退一步，让小家庭自己解决内部矛盾的道理。

车莉这个角色的成长弧光和职场人物关系，也有超出预期的部分。

在亲密关系中，有这么一个与性别赋权有关的理论。大概意思是说，在既定的社会性别框架下， 当女性被赋予了超出社会性别规范的权力，或是男性被剥夺了社会赋予他的性别权力，都会变得不知所措。

【小夫妻】里因为自媒体一夜爆火而成为家中顶梁柱的车莉，就经历了这种不知所措。

她不知道自己牺牲陪伴孩子成长的时间来创业是否是正确选择，也不知道让丈夫居家当全职爸爸对方是不是真的不委屈，更不知道当她无法权衡家庭和工作时，应该如何抒解情绪、释放压力……

所以，每当创业和家庭生活遇到挫折时，她都会陷入很深的自我怀疑。 对车莉这一内心层面的触及，【小夫妻】是超出原著的。

【小夫妻】中对车莉和创业伙伴孟非（齐溪 饰）之间关系的刻画，也是近两年都市剧中值得拿出一说的。

她们的联手创业，并不是危难之中的「女性帮助女性」，而是互相成就彼此的野心。 她们之间不只是「你好我也好」的闺蜜情，还有一些竞争张力和理念之争。

毕竟，家庭对情感博主车莉来说既是生意也是生活，但对孟非来说就是生意。

尽管【小夫妻】对这点只是点到为止，但能在都市家庭剧里触碰到「女性情谊」的复杂性，已是不容易。

03

但【小夫妻】确实没能达到预期。

不仅是没达到书粉的预期，数据表现也不算突出。爱奇艺站内热度始终未能突破8000大关；作为央视八套黄金档的剧集，CVB的收视率也低于平均水平。

从阵容、主创和IP上看，【小夫妻】已经算是都市生活剧的顶配了，但为什么还是没法像早几年的【小离别】【小欢喜】，或是【三十而已】【都挺好】这样主打中产、女性受众的剧一样，成为全民爆款？

从作品自身来看，【小夫妻】确实存在家庭戏不聚焦、职场戏卡通化的短板。

如果真的要讲男主内女主外的角色互换家庭实验，那么专注这个小家庭就好。

不要一时切换到老年频道，讲远在山东的周家妈妈（岳红 饰）的觉醒、出走，和离婚自救；

一时又切换到都市爱情频道，讲两个不婚主义者的对峙、陷落和相互臣服；

时不时地又切换到创业剧赛道，讲自媒体创业的流量逻辑和道德守则……

【小夫妻】目前最好看的一段戏，是一家四口遭遇高薪傲娇保姆的戏。

那段戏里，小夫妻俩被保姆PUA后「有理说不清」的喜感，儿子艾文（陈宇喆 饰）被保姆「管教」后的神奇反馈，以及外婆因此对「全职爸爸」的观念转变，都很生动。

一家四口面对一个闯入者的不同反馈，扭在一起就足够好看。

从原著来看，其实【全职爸爸】更适合改成一部情景喜剧，而不是一部要求极致情节和人物弧光的都市生活剧。 这也是导致【小夫妻】与原著气质不甚相同的重要原因。

【全职爸爸】是一部「周报」性质的非虚构文集，讲的是小陈回归家庭当上月薪两万的「全职爸爸」后一年内的育儿经历，其中的主线任务是帮助儿子艾文「幼升小」弯道超车。

【全职爸爸】每周的「周报」都围绕一个主题展开。比如，去冲绳十天的旅行；比如，小陈徒劳无功的减肥记；再比如，「盖章制」定量奖惩手段的引进……

每周都会发生点新鲜事，每件事都少不了些喜感，但最终又会在「周报」的最后复归平衡，这不就是情景喜剧教科书式的定义嘛！

从更宏观层面看， 【小夫妻】之所以难成爆款，与当下国内所谓「中产家庭」的普遍失落情绪有关。

看【小夫妻】中周全失业那段戏时，我时不时联想到正在上映的电影【逆行人生】。

同样是程序员，同样是中年失业，徐峥饰演的高志垒再就业只能去送外卖。相比较下，周全有个突然爆火的作家老婆，还有机会回家当「全职爸爸」，已经是大环境下的「幸存者」了。

更多曾经的中产家庭，在遭遇时代震荡后，有的只是晕头转向，想的是只要活下去就好。

观众看着【小夫妻】中「天堂」里的烦恼，逗趣的地方可以哈哈一笑。但想要激发共情、成为爆款，就很难了。

【文/卞芸璐】