人都傻了。
国产剧的新套路——职场中的独立女性。
拿刘敏涛来说。
这，这，这，全是她，你能瞧出有啥不一样的地方不？
三张剧照分别出自【正青春】【女士的法则】以及【女士的品格】。
后两个项目很有可能是题目撞了（好几年前网友热烈讨论的「淑女的品格」），就连选角也撞了，感觉刘敏涛连妆都不用改，随时能从一个片场去到另一个片场。
「女性题材」的国产剧层出不穷。
而一批中年女演员正逐渐被当作「独立女性特型演员」反复使用。
姐姐们，变得油腻啦。
东八区那些女霸总们
国产的中年女性角色，都在追求高级感。
职位得带「高级」这俩字，不能低于「经理」「总监」。
咱就讲讲刘敏涛连续的三个女性剧里的角色，头衔分别是大中华区总经理、高级精英律师以及商务部总监。
国产的独立女性，跟普通人群压根就不搭边。
清一色的「高级感」，好像牢牢地长在她们身上了。
杨幂
江疏影
殷桃
万茜
到底是哪儿出问题啦？
瞧瞧国产剧是怎么呈现她们这类精英的，用两个字概括：拽姐。
平常在 T 台上走步。
不停地换衣服。
巴不得把那种盛气凌人的劲儿和「我很成功」的样子挂在脸上，才能算是「独立女性」。
不过你可别觉得国产剧把姐姐们一个个都拍得那么牛气。
她们的人设常常暗藏着一种奇怪的逻辑。
她们每个人都存在情感方面的问题。
在独立女性的身后，依旧存在着对女强人的那种老套成见：
你这么强势，恐怕没人喜欢吧。
她们不是碰上老公出轨有小三，就是遭遇渣男背叛来捣乱。
这种一边要去迎合女性，一边在潜意识中轻视女性的纠结，变成了国产剧一道没法解开的魔咒。
2
国产的精英女性，属于一类全新的演技混子
好演员也扛不住翻车呀。
好比陈建斌、张鲁一，平常那可都是演技派的典型，然而一个跟李一桐秀恩爱撒糖，一个要和吴倩「闯荡江湖」的时候。
多厉害的滤镜也挡不住辣眼睛。
然而有一批女演员，正被卷入另一个演技的深渊。
刘敏涛，当初凭借【伪装者】与【琅琊榜】里的角色走红。
冷静、聪慧、能忍
角色内心强大，没必要在脸上张扬地表现出来。
但是像这类的角色，刘敏涛已经好多年都没演过了。
反倒是愈发悬浮起来，就好像一直在重复那一场「放飞表情管理」的百万直拍似的：
像刘敏涛这种演技成熟的演员都这样，那演技差的就更得演砸了。
在【女士的品格】中，江疏影饰演的律师，跟【爱的二八定律】里的杨幂似的，反正怎么看都不像是律师。
开场的时候，编剧和导演为了体现女主的专业还有霸气，弄了一段特别尴尬的装 X 情节。
在酒吧里，突然碰到有个女孩被流氓骚扰，她男朋友冲上去就给了一拳，接着就跟流氓打起来了。
没一会儿警察就到了，打算把两边的人都带回警局。
只见女主双手交叉挡着警察，那模样活脱脱像个教导主任。
并且开始当着众人的面，一脸自信地讲起那些外行人的法律知识：
一脸挑衅地冲着流氓发问：这监控到底看还是不看？
难道看监控这事是女主和当事人能决定的？不应该是警察必须看吗？
这时候警察简直成了没用的摆设，一心就想突出女主的厉害。
这样站不住的剧情咋演啊？
只能硬着头皮演。
拼命逞强，硬充自信。
结果肯定就一个——油腻。
最为要命的是
这些国产女性剧号称要展现女性魅力，可到底咋展现的呢？
所谓的职场专业方面的能力
并非情绪失去控制。
就是在饭局里善于运用那种充满爹味的酒桌文化。
但更多的，其实是展现出性方面的魅力。
所以就让她们不停地换衣服，把职场当成 T 台，当成交际花表演的舞台。
而且到头来还是得让男人认可才行。
现如今，这种被认可的说法是：老男人找年轻小三那是没眼光，姐要是离了婚，好多小鲜肉争着抢着要。
并且还得获得某种肯定：
仿佛这才算是给一个女性的魅力做了肯定。
这才是化解所谓中年女性困境的办法。
但表面上是在认可中年女性所谓的魅力，给中年女性面临的困境找解决办法。
又把年下男的行为刻画得特别愚蠢让人反感。
想法幼稚、无理取闹、跟踪在后……
那编剧咋就觉得这样的男的能获得姐姐的喜欢呢？
难道是母爱爆棚啦？
这让人咋演啊！
也怪不得在国产女性剧当中，这些所谓的姐弟 CP ，看上去特别容易像母子。
从男性角度展现的女性困境不切要害，那种想当然的女性心理塑造出来的角色。
当然只会让演员被困住，变得越来越「舒适」罢了。
中年女演员们完全能瞧瞧之前的例子刘涛。
这么些年来，她那油腻女霸总的形象早就被大家记住了。
当下不管在哪部剧里，刘涛老是最让人感觉出戏的那一个。
在【县委大院】这部剧中，她饰演的是宣传部长。
【开端】当中的警局领导
全是国产女性剧里头那种都市精英的表情模样，微皱着眉，眯着眼，还抬起下巴。
总之，安迪。
如今她的表演居然逐渐变成了广告派。
在【陪你一起长大】这部剧里
她扮演的中产妈妈面带自信且笃定的笑容，宣称：这是妈妈安排的学习计划。
你还觉得她是在拍那种少儿课程的广告呢。
要是这还不怎么显眼。
瞧瞧牛奶广告以及剧里亲子之间的互动：
妈妈跟孩子闹着玩，眯着眼睛笑，还凑得更近了。
走的应该是相同的一套流程呀。
这恰恰是国产女性剧最为讽刺之处：
它们原本是因为「女性困境」「中年女演员无戏可拍」这类网络热门话题才出现的。
但并未打破刻板印象，创造出丰富的女性角色，反倒成了束缚女演员的又一套枷锁。
3
女的，又成了陪衬
到底啥样的角色，能使中年女演员真正把困境和魅力给演绎出来？
郝蕾有过提名：
有没有谁清楚
日本存在一位特别了不起的演员
叫高峰秀子呗
高峰秀子，是日本电影大师成濑巳喜男最为喜爱的女演员。
1964 年，四十岁的她在电影史上画下了极其伟大的句号，还让一个闪耀无比的女性角色成为一座高峰。
这部戏到底说了些啥？
说的是寡妇礼子喜欢上了比她小十几岁、她看着长大的小叔子幸司。
同样属于年下恋。
差别就只在于「嫂子」跟「姐姐」吗？
【情迷意乱】这部片子的导演是成濑巳喜男。
在他的电影当中，东亚女性所面临的困境犹如头顶上那片悄然无声的浮云。
用不着刻意去宣讲，也不用有激烈的冲突，它就在平常的动作、对话中，在高峰秀子的每一个细微表情之中渗透着。
在【情迷意乱】中，六十年代的日本经济发展得特别快，百货超市慢慢把个体小商铺给淘汰掉了。
一个寡妇的命运出现了极大的转变。
丈夫在战争中没了，礼子独自把婆家的商店给管了起来。
当下，商店打算转型变成百货超市，婆婆跟小姑子们就开始谨小慎微地劝她改嫁。
她觉得自己就是这个家里的一员了。
但很明显，要是没有男人依靠，礼子就算再怎么付出，到底也还是个外人。
在她们心里头，这个家会是幸司和他未来媳妇的，礼子肯定是多余的。
但在那时的日本，身为女人，要是不改嫁，她自己根本没法生活，唯一能去的地方就是离开十几年的乡下老家。
礼子身上有着战后日本普通平民女性常见的困境。
她们前半辈子被传统给束缚住了，还因战争受到了伤害。
战后经济快速发展带来的现代化冲击，使她们难以适应。
礼子瞅见小叔子的性伴侣，那是个时尚且啥都不在乎的年轻姑娘，她的眼神里既有困惑，也有好奇。
她独自打拼了十几年，觉得自己再也不需要爱了，可突然就得到了一份爱。
偏偏这份爱她就是没法心安理得地接受。
在幸司送礼子回乡的那趟列车上，瞅着熟睡的他，礼子的眼眶湿润了。
你很难讲明白，高峰秀子演绎的到底是爱情，还是那种伟大的母性。
而那泪水当中，分明还掺和着痛苦和纠结。
在电影最后，礼子一直追着幸司的尸体跑。
接着她猛地止住了。
留意一下高峰秀子在最后一刻的微表情有啥变化。
那突然的松懈，难道不算是别有深意的绝妙一笔吗？
杨德昌曾经说过这一镜头是一种了不起的「宽忍」：
他的第八十六部作品【情迷意乱】的最后一个镜头。高峰秀子猛地懂了，从满是泥巴的小山坡下来，大伙抬着的尸体，是暗自恋着自己的小叔子加山雄三。这时候，她朝搬尸体的那群人飞跑过去。一直跑一直跑，仿佛舍弃了一切的高峰突然停下了，她停下的样子被一个镜头给拍到了。在多数电影里，导演都会把女主角的演技弄得很煽情，这时候就成了拿捏观众感情的好机会。和成濑完全不一样，他让疯狂追在后面的高峰站住了，她就站在那。她的表情一下子变得平静，好像在跟自己说「这就是人生啊。那人生就得接着过呗」。成濑很快地切断画面，电影就结束了。
还有比这更能默默容忍的吗？
那是一种没法形容的情绪。
就像女性那难以破解的复杂局面。
因为只有真正理解、体会她们，才不会把她们的困境拿来消遣，当成诱饵。
成濑针对他电影里的女性角色发表了这样的评论：
她们就算稍微动一下，都可能碰到高墙。
这难道不正是很多中年女演员实实在在面临的状况吗？
退一步讲，那就是没戏可拍了。
再往前一步，那就是毫不留情地消耗。
在咱们国产的女性题材剧当中。
女的角色们哭着喊着去撞墙。
然后潇洒地轻松翻过那堵高墙。
一点宽忍的意思都没有。
好比在【芳心荡漾】中，被情所伤的秦岚用口号般的话语痛骂着爱情与男人。
不过到了大结局，她的那位白马王子小奶狗肯定会回来找她，她也会在事业和爱情上都取得成功。
女演员们一个劲地如同晴雯撕扇那样毫无顾忌地让大众去观赏她们的伤痛。
「演技超棒」
一边迎合着那种爽剧式的幻想。
姐姐真酷
但可惜的是，她们演绎的是热搜词条，并非是人。
就算国产剧都拿「独立女性题材」给自己弄了个新包装，可底色里的鄙陋依旧没改。
崇尚的是强权，小瞧的是人。
在要展现女性强大的时候，故事不是基于人性，不是源自现实，也不是来自每一个平凡女性和命运的较量。
就信：
强大，说白了就是钱跟权。
于是，像「多金」「高层」「目中无人」这类的符号，一股脑地被安在了国产独立女性的身上，使得荧幕上出现了一大批空洞又油腻的形象。
实质上，这终归是一场崇尚强者和嫌贫爱富的表演。
女性，再一次被当成了陪衬而已。
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