【长相思】第二季强势回归，这是一部以一位女性主角和多位男性角色为核心的大女主剧。
最早让内地观众接触到大女主剧的作品大概是【大长今】和【孝庄秘史】。
【长相思】和另一部早期的大女主剧【孝庄秘史】的播出时间相隔整整20年。
对比之下，【长相思】完美展现了近年来国产大女主作品的衰落轨迹。
起初，它与玛丽苏偶像剧有着显著的区别，而现在，它已经变成了披着大女主外衣的玛丽苏偶像剧。
观众在观看大女主剧时，其实渴望看到的是一个有别于传统偶像剧女主的自主掌控人生。
然而，从【长相思】为典型代表的女主人公的生活轨迹和情节发展来看。
杨紫饰演的女主小夭与三位男主之间的故事，甚至都不能算作玛丽苏偶像剧的变体。
这简直是一部典型的玛丽苏偶像剧。
现如今，大女主剧中却难见真正的大女主，这种国产大女主剧尚未崛起便已衰落的现象，实在令人唏嘘不已。
回顾历史，在「大女主」这一概念诞生之前，【孝庄秘史】中的大玉儿早已树立了一个典范。
大女主沦为口号
那些在途中逝去的强大女性角色
在【长相思】到【孝庄秘史】的二十年里，国产大女主剧也经历了一段繁荣时期。
以孙俪主演的【甄嬛传】【芈月传】【那年花开月正圆】三部作品为代表。
自2010年【甄嬛传】播出后，国内大女主剧的数量迅速激增，呈现出爆发式的增长态势。
初期的作品包括：【陆贞传奇】【锦绣未央】【楚乔传】【斛珠夫人】以及【女医明妃传】等等。
最近的剧集包括【一念关山】和【与凤行】，以及目前正在热播的【长相思】第二部。
可以说，古装偶像剧和仙侠剧已经成为虚假大女主泛滥的重灾区。
尽管这些剧作的编剧和导演在某种程度上希望摆脱传统无脑玛丽苏剧中女主角的形象。
也有对传统偶像剧的审美持鄙视态度。
他们或女主都有自己的事业。
或赋予女主高于常人的身份和地位。
可以让女主担任一些传统观念中通常由男性主导的角色，例如王爷或将军。
然而，大女主剧集中常常无意识地借用了玛丽苏偶像剧最核心的套路。
【长相思】之所以不是大女主作品的原因
以【长相思】为例来详细说明：
第一，以赢得男性角色的爱作为女主成长的必经之路。
剧中，许多男性角色对小夭怀有深切的爱意。
这一点并不令人意外，因为在偶像剧里，女主角通常被设定为「万人迷」。
最具吸引力的男人通常深情地爱着女主角。
事实上，这正是【如懿传】中帝后失和始终让观众感到别扭的根本原因。
作为剧中的男主角和地位最高的人物，皇帝的形象不允许被创作者们设定为真正厌弃如懿。
因此，皇帝对如懿的感情时而亲近，时而疏远，缺乏逻辑性。
一会儿墙头马上遥相顾，一会儿又疯狂地迷恋其他妃子。
最终，在如懿去世之后，他甚至懊悔至死。
在这些虚假的大女主剧或玛丽苏偶像剧中，作为女主角，如果得不到最优秀男人的爱，是绝对不允许的。
第二，女主角认识并改变世界的主要或唯一动机就是爱情。
【长相思】的女主角小夭原本生活在「世外桃源」般的清水镇。
然而，随着她逐渐被哥哥玱玹、恋人涂山璟以及挚友相柳相继爱上。
她的生活在完全无奈的情况下发生了翻天覆地的变化。
她需要凭借自身的尊贵地位来助力哥哥夺取皇位。
为了解除早前的婚约，涂山璟与爱人约定，让她等待十五年。
相柳屡次受伤，每次都需吸取女主的血来疗伤。
与三位男主相识之后，小夭的主体性仍未被激发。
她并不是为了自己而做出改变或争取什么。
她所做的一切，都是为了满足其他男主的需求。
即使是当前国内大女主剧集的典范【甄嬛传】也无法避免这一规律。
甄嬛首次出场便是在庙中跪求能够遇见世上最优秀的男子。
后来得知自己只是替身，她对皇帝的爱随之消散。
因此他离开宫殿，开始修行。
为了替新爱人果郡王复仇，她决定再次回到宫中。
最终，她弑君是因为深爱的果郡王被皇帝杀害。
可以说，即便如甄嬛这样的大女主，也难以逃脱爱情作为人生唯一指引的命运。
第三：女主的斗争对象主要是同性别者，不论是主动还是被动，这实际上是一种雌性竞争。
在【长相思】中，女主小夭与几位主要男性角色之间并没有任何冲突或对立。
她与男性角色之间的矛盾通常源于男性角色之间的冲突。
例如，相柳辰荣军队与小夭哥哥玱玹所隶属的政权处于对立状态，这使得相柳与女主之间不可避免地存在天然的敌对和矛盾。
玱玹与涂山璟之间的情敌关系，最终导致玱玹亲手杀死了涂山璟，而这一事件也引发了小夭和玱玹之间的对立。
由于男主的斗争，女主的冲突与情感波动始终在不断变化。
她与其他女性角色之间的斗争，几乎完全相当于【甄嬛传】和【如懿传】中后宫嫔妃之间的争斗。
她们之间的斗争起因于男主们对女主的爱慕。
女主小夭凭借无与伦比的美貌、卓越的地位和众多男人的爱慕，轻而易举地在各个方面压倒了女配们。
【长相思】中，女主始终是故事的核心人物。
尽管表面上看她有许多选择，但实际上这种多样性只是表象。
回顾小夭的决策路径，她的一举一动始终与男主们的选择息息相关。
与最落后的偶像剧女主相比，她们的本质毫无改变。
【长相思】的剧情主线和角色发展都是以男性为中心展开的。
这是一个彻底的男性视角叙述。
作为女主，小夭一生的追求竟然是找到一个可以依靠的人。
正如她在剧中反复提到并始终坚持的人生理想：「能够自我保护，有人可以依靠，有地方可以去。」
由于缺乏探索和对外界的追求，小夭的存在更像是男主们事业的点缀或助手。
由此看来，国产大女主剧的确在逐步走向衰落。
由于之前播出的【甄嬛传】、【延禧攻略】和【知否知否应是绿肥红瘦】，至少完全采用了女性叙事视角。
女性在剧情发展中扮演着关键角色，始终是镜头聚焦的中心。
二十年前，【孝庄秘史】完美契合了以上三点要求，交出了一份大女主的标准答卷。
【孝庄秘史】才是真正的大女主
大女主的完美范本。
【孝庄秘史】虽为多年前的古装偶像剧，却能让人感受到正史的氛围。
它彻底抛弃了「爱情至上」的理念。
与前文所述的三点传统玛丽苏套路相比，【孝庄秘史】完全实现了突破与背离。
第一：将获得男性角色的爱情视为女主成长的必经之路。
显然，大玉儿嫁给皇太极后，因其懂事明理且具备政治觉悟。
因此，她与皇太极度过了一段甜蜜时光。
然而，皇太极后来发现，无论自己是否来看望大玉儿，她都始终从容淡定。
即便是有意被冷落，大玉儿依然镇定自若。
换句话说，作为嫔妃，大玉儿居然毫不在意皇太极的宠爱，也不与其他人争宠。
她说：「如果他能善待我，我当然会尊敬他、顺从他。但用这种方式对待我，我可是有自尊的人，不是一个可以任意摆布的玩物。」
后来，皇太极对海兰珠宠爱有加，深深地爱着她。
打破了最尊贵的男人必定爱上女主的逻辑，与【长相思】和【如懿传】这类作品完全不同。
当海兰珠与大玉儿产生矛盾时，他总是把所有的责任全部归咎于大玉儿。
第二，女主角认识并改变世界的主要或唯一动机是爱情。
在大玉儿的一生中，她总是选择牺牲爱情。
皇太极逝世后，她开始步入政治舞台。
皇帝年幼，战事紧迫，她既需要爱人多尔衮率兵出战，又担心多尔衮功高震主。
大玉儿和多尔衮的爱情，彻底打破了自古以来痴情女子和薄情男子的传统形象。
甚至是这个组合的性别转换版本。
这是一个关于一位政治女性和一位情感至上的男性的故事。
大玉儿深深爱着多尔衮，但她也利用两人之间的爱情来牵制和控制他。
多尔衮对大玉儿的谋算心知肚明。
然而，他会这样说：「即便是被他戏弄，也是一种快乐，我宁愿享受这种被戏弄的感觉。」
每当多尔衮凯旋归来，大玉儿总是第一时间送上精致的荷包。
借此提醒多尔衮不要忘却往日的情谊。
她会用计策迫使多尔衮立下永不背叛的誓言。
在多尔衮计划在永平建城称帝之际，她拿出誓书，与情人彻底决裂。
大玉儿虽然拥有爱情，但在她每次做决策和设定目标时，爱情从未被放在首要位置。
她具备政治家的手腕，能够克制自己的欲望。
她用一生诠释了剧中那句至理名言：「只有先战胜自己，才能战胜敌人。」
第三：女主所进行的主动或被动的斗争，主要是针对同性别的女性，这也被称为雌性竞争。
【孝庄秘史】与其他大女主剧的不同之处在于，它始终没有将焦点放在女性之间的争斗上。
相反，大玉儿一生中抗争的三人都是男性。
男性角色不是帮助女主大玉儿的人，而是在她不同的人生阶段成为了她的对手。
起初，她一直与皇太极争斗，坚持不愿参与宫廷斗争，即使最终失宠。
在中期，她与爱人多尔衮展开斗争，而在大玉儿的利益权衡中，家国始终优先于多尔衮。
后来，她的儿子福临继位。大玉儿是一位称职的政治家，但她的儿子显然没有继承她的才干。
结语
【孝庄秘史】刻画了一位从青涩逐渐走向成熟的大女主。
她不会冷酷无情，也不会铁石心肠。
她也不能任意妄为，心狠手辣。
大玉儿一生忍耐着克制自己的欲望，她的成长更加贴近真实的人性。
【孝庄秘史】中女性主角的成长，超越了性别的限制。
关注一个人发展的历程。
这正是这部电视剧至今依然值得细细品味的缘由。
期待未来的大女主剧中，能重现一个如大玉儿般真正的女主角。
