电视剧的插曲呀，得有演唱者超棒的演唱才行，不然就只是纯纯的背景音乐啦。不过呢，要把一首电视剧插曲唱好可不是件容易的事儿呢，因为插曲是给电视剧服务的呀，既得把恰当的情感表现出来，把故事情节烘托好，还不能越过镜头画面瞎唱，这对演唱者的演唱就有挺高的要求啦。
胡彦斌凭借着能自由切换的发声方式，大量运用各种即兴装饰，对每一首电视剧插曲的每一段、每一句都进行了细腻且精湛的对比处理，给电视剧带来了很强的听觉效果，也展现出了他演唱功底深厚以及个人特色。
【切换自如的发声方式】
在流行歌曲的演唱过程里，不同的发声办法会给歌曲带去不一样的听觉感受。流行演唱的发声方式主要分成真声、假声、混声、气声这几种。胡彦斌在演唱他自己创作的那首电视剧插曲时，主要是以真声来演唱的，在高音区域呢就会采用混声或者假声，并且会依照歌曲的语境合适地运用气声。
真声就是能让声带完全振动的那种歌唱状态啦，声带一完全振动，音量就会比较大，还能把一个人原本的音色给最大化展现出来呢，平时人们说话用的就是真声哦。流行歌曲之所以受人们喜爱，主要是因为流行歌曲的演唱大多是通过运用真声的发声方式来完成的，用这种方式演唱出来的歌曲听着特别亲切朴实，也容易被模仿。
胡彦斌的嗓音那是既抒情又立体，还特别有张力呢，泛音特别明显，颤音也不少。他在歌曲的中低音区呀，是用真声来演唱的。这对演唱者来说呢，刚好符合他本身的音域，唱起来比较轻松；对听众而言呢，真声演唱的那部分听着可真实啦，质感十足。
胡彦斌创作的那部电视剧插曲的 A 段音域呀，整体是偏低的呢，都处在小字一组的 g（g1）之下啦。歌词呢，是叙述性的内容哟。正因如此，胡彦斌在演唱 A 段的时候呢，全部都是用真声来演唱的啦。
就拿【江湖再见】这首歌的 A 段（谱例 22）来说，最低音是小字组 e，最高音能到小字一组 g1。第一段歌词仿佛在诉说：眼前那灯火早就烧完啦，可笔下的墨迹却还没干透呢。喝了一盏烈酒，对你的思念又跑到心里头啦。想起跟你借的剑还没还呢，都不知道啥时候能还给你，欠你的情，也不知道咋还才好。
第二段歌词好似在倾诉：这漫天的飞雪那叫一个冷到极致呀，不由自主就唱起了菩萨蛮。清风吹拂过来，长剑那可是锋利得很呢，却怎么也斩不断对你的那份牵绊。那匹跟你借的马，啥时候能还给你呀？那些欠你的情，我会用我的一辈子来给你补偿呢。
再看【愿望】的 A 段，最低音是大字组 A，最高音为小字组 b 。歌词讲「海浪缓缓地吹过我的脸，阳光柔和地洒在我身上，海鸥自在地飞在天空里，就像欢快地在游乐场徘徊。白云偷偷地看彩虹的模样，太阳总是给老船长指方向，海浪轻柔地抚摸着沙滩的衣裳，我希望每天都能为它换上新衣裳。」
描绘出了一幅既美好又温馨的海景画面呢。A 段有着呈示的作用，那轻松自在的中低音舒适音区呀，还有旁白式的叙述内容，特别适合胡彦斌用真声去演唱呢，这样能让听众以最快的速度被引入到歌曲的氛围当中。
在单声部那时候，给某个音加上花来装饰，这是能形成旋律或者把旋律进一步加工发展的管用办法。装饰音就是那些用来润饰旋律的小音符以及某些旋律型的特殊符号，这些装饰音可不是能有能没的记号或者小音符，而是音乐表现里不能少的一部分，传统音乐表现是这样，流行歌曲演唱中，装饰音对音乐表现也有特别的作用，是个性创新和探索的重要手段之一。
在漫长的音乐实践历程中，装饰音主要形成了三种装饰方式呢，分别是即兴装饰、固定装饰以及音型装饰。其中，即兴装饰是那种不固定且带有即兴成分的装饰办法呀，就像胡彦斌在他的电视剧插曲里运用的就是这种即兴装饰呢。
他创作歌曲的时候，有即兴创作的成分，经过反复琢磨和修改，才把歌曲确定下来。胡彦斌演唱歌曲时，能对旋律进行即兴的修饰。在胡彦斌演唱的电视剧插曲里，主要是用倚音、波音、滑音、颤音、转音来装饰旋律。
倚音是装饰音里比较常用的一种呢，从时值占比来看能分成长倚音和短倚音，按照装饰位置能分成前倚音和后倚音，按照数量多少又能分成单倚音和复倚音。在胡彦斌演唱的那部电视剧插曲里呀，短时值且用于被装饰音之前的单倚音用得最多啦，并且所有的歌曲都用到了倚音呢。
就像胡彦斌在演唱【恋人歌歌】的时候，增添了特别多的倚音去对旋律进行装饰。谱例 26 是这首曲子的 A 段和 B 段，在 A 段的歌词「人」「是」「合」「爱」「暖」「开」这些地方，使用了前倚音来装饰。「人」「是」「爱」这三个字呢，都是一个字一拍，旋律是往下走的趋势。
在这儿加上前倚音，把旋律下行带来的单调和堕落感给缓解了。「合」字处在一个两拍半时长的音位置上，并且还是句末的字，用倚音来引出这个长音，这样就能打破长音带来的等待感。「暖」字跟它后面的「了」字是下行八度的音程关系，这两个音的距离特别远。
倚音一加入呀，原本只能整体发音的「暖」字就变啦，能先吐出「nuan」，然后再咬住「an」韵呢，这样就把八度音程的落差感给减弱啦，让「暖」「了」这两个字衔接得更自然啦。
B 段还运用了较多的倚音呢，b1 句「如梦如幻」呈现出「短-长-短-长」的节奏形态，着重突出了「梦」和「幻」这两个字。要是加上倚音呀，就能稍微减弱这种强调的感觉，让乐句变得更柔和些。「如泡影如歌」里的「泡」「影」「歌」这三个字加上倚音后，演唱起来又快又短促，刚好呼应了歌词的内容，把爱情的虚幻和短暂给表现出来啦。
「然」和「快」这两个字在比较低的旋律里加上了倚音，把沉寂给打破了，给旋律增添了些许色彩，b2 句跟 b1 句的旋律差不多一样，所以倚音的装饰位置也大致相同。
【细腻精致的对比处理】
在电视剧情节发展的时候，通常得展现些戏剧性，通过戏剧性去呈现它的悬念和冲突呢。可电视剧里的语言和动作是有局限的呀，所以强化冲突、对立以及变化就得交给插曲去展现啦。
胡彦斌在演唱电视剧插曲的时候，可不是胡乱地把各种演唱技巧给加进去，而是在不同的位置、不同的时间以及不同的内容里，合理地、合适地、巧妙地去运用，这样就能达成乐句和乐段之间的一种对比效果，给人带来听觉上的戏剧变化。
【江湖再见】里头，胡彦斌在同段不同词、同音不同字以及同字不同情这些细节的处理上那可是相当到位啦。这首歌属于 A+B 单二部曲式结构呢，A 段有着两段内容不一样的歌词，反复的顺序是 A-B-A-B-B，意思就是全曲先反复一次，最后 B 段单独再反复一次。
这首歌速度比较快啦，正拍节奏挺多的，节奏感挺强呢。胡彦斌在首唱 A 段的时候，重点用了鼻咽腔，把韵尾「n」给突出出来啦。第一段歌词每个短句的最后一个字分别是「珊」「干」「盏」「然」「剑」「还」「情」「还」，除了「情」字，其他字都押同一个韵「an」，不过「情」字也是鼻音韵，所以都发「n」音，前后发音过程那叫一个快呀。
听着就像哼鸣练习，舌头紧紧贴在上颚，口腔闭合，把声音全都收纳进腔体里，字句连贯起来后整体呈现出一种特别的韵味。而且这一段是开始段，闭口式收音让胡彦斌的情感表现有点被压制了，是在为后面的副歌部分做准备呢。
唱到 B 段的时候，按照正常的咬字归韵来唱。不过在前六个短句的最后一个字上，进行了轻声母重韵母的处理，并且吐字比较缓慢，这样就让声音听起来既有刚劲又带有柔和的感觉。反复 A 段的时候，唱的是第二段的歌词内容。除了「马」字和「情」字之外，其他字都押「an」韵，咬字和第一段是一样的。
不过「马」字是以正常的开口音来处理的，而且开口速度缓慢，力度逐渐变大，和前面形成了很明显的对比，这意味着心里的结快要解开了。在歌词的第一段和第二段的最后一句演唱方面，也有一些地方不一样呢。第一段中「欠你的情，不知该怎么还」这句里的「情」字，力度从强慢慢变弱了，「还」字用混声唱「huan-n」这种闭口音，力度也在逐渐减弱，这体现出对亏欠的那个人内心的不安。
第二段里「欠你的情，我用一生来还」中的「情」字，力度慢慢变厉害啦，「用」字唱的时候是强滑音呢，共鸣腔从胸腔转到了头腔，就好像有一股超级大的力量从内心一下子喷发出来啦，这体现出要守护亏欠的那个人一辈子的那种坚定的信念呀。「还」字呢，先是用混声唱闭口音「huan-n」，力度先是渐渐变强然后又变弱啦，接着再用气声唱开口音「a」。
力度先渐渐变强，紧接着就转为弱了，前后的对比特别强烈，充满了张力，把情绪一步步推向了高潮。这首歌的 B 段一共演唱了三次，就像谱例 33 展示的那样，每一次到最后一句「让我们江湖再见」的时候，那个「见」字都进行了不一样的处理。
第一次，「见」字来个六拍长音，还加上了前倚音呢，力度慢慢变强大啦。最后两拍的颤音处理呀，能把尾音从咽腔自然地送到头腔，音色变得更亮啦，这就表达出了对「栀子花开，江湖再见」那种超级强烈的渴望呢。
第二次呢，「见」字的单倚音别变啦，吐字得快些，声音要结实又平直，力度慢慢增强哈。从第四拍开始加上颤音，到第五拍就用强力度收尾，干脆利落的，把正在高涨的情绪给断开啦，这样就能为最后一段的蓄势待发做好准备啦。
第三次唱「见」字时，用的是大白嗓，咬字方式是横咬，位置靠前，还加了波音来装饰。前四拍力度较强，第五拍力度也强，第六拍则以弱力度收尾。那响亮的大白嗓充分展现出胡彦斌的洒脱与自信，而强后即弱的力度表现，给听众留下了极为深刻的印象，就好像他故意把什么东西藏起来了一样，让我们都在期待着更精彩的故事呢。
咬字吐字、真假声、装饰音以及共鸣腔这些方面的变化，使得胡彦斌在电视剧插曲的演唱中很有表现力，细腻精致的对比处理给电视剧的戏剧性展现提供了很大的帮助。
