民间收藏者搞的文物展览还有解说，能让人很直观地加深对历史的认识，而且更贴近大众的日常生活，这可是电视媒体没有的特点。
打个比方，要是电视报道了一则有关文物的新闻，大众就只能靠看电视来知晓。可电视这类设备没生命啊，它展现出来的只能是抽象的东西，所以很难跟大众亲近起来。
好些年前，【盗墓笔记】特别火，它编的那些情节让大家特别感兴趣，引得大家好奇得很。鉴赏类节目跟它有一样的地方，就是能抓住观众的目光。在鼓动大众参与进来的时候，常常还会起到诱惑和引领的作用。
藏宝人对于藏品的真假和价值存在很多不确定的地方，所以观众老是被鉴定结果吸引着，这就是这类节目的特点。藏宝者一开始会对藏品做出判断，接着专家再给出更靠谱的看法。不光这样，好多节目还在这方面做了拓展，像让观众来判断藏品的真假之类的活动。
好多过程都能给藏品增添些神秘色彩，让「情节」变得危机重重。从最终的鉴定结果来看，往往赝品占多数，正品占少数。这一方面是节目组的设定，另一方面也体现了当下这个领域的实际情况。
好多刚涉足这个领域的人，专业知识和经验都不足，常常靠运气来搞收藏。所以呢，趁这个机会，给广大藏品爱好者提个醒：收藏历史藏品确实有意思，可因为自己专业知识不够、收藏经验缺乏，出现没必要的投资那是很难避免的。
拿【华豫之门】来说，同类栏目的增多，导致这档栏目自身的观众被分走了，从收视率上能挺直观地看出来。2012 年收视率是稳步上升的；可到了 2014 年，收视明显变得不行了。
【专家权威受到质疑】
如今媒体发展飞快，智能手机的广泛使用让信息传播得更快了。要注意的是，国内外一有大事情发生，人们常常能在第一时间通过手机或者网络知道相关信息，不过随后，人们还会通过电视新闻频道、报纸之类的来进一步了解。
这意思就是，虽说手机、互联网这类新兴媒体在信息反应时间方面优势很大，可它的形式太零散，体系也不正规，没法通过记者去事发地探访之类的形式做深入调查，所以在对外公布信息的时候，添加了太多编辑自己的观点，有时还会有信息相互矛盾的情况。
大众了解信息明显更看重它是不是真实可靠，所以虽说人们嘴上老是排斥传统媒体，可实际获取新闻的时候，又离不开它。在电视节目里，专家通常都是眼力、口才、形象都不错的实战派，要对藏品的选择、判定和点评全部负责。
专家团主要分瓷器、青铜器、书画以及玉杂这四个类别，而且点评专家相对固定。专家团在台上坐着，持宝人捧着宝物站着等待鉴定结果，营造出一种权威的仪式感。
在节目里，依靠服装造型、灯光搭配、音响作用，再加上主持人的话语强调，专家被打造成了高高在上、决定藏品命运的「主宰者」，权威根本无法动摇。观众之所以对鉴宝类节目丧失信心，主要是因为下面这三个方面：
其一，存在那种虚假的专家，他们通常更看重娱乐方面，对藏品的判断纯是自己瞎猜；其二，特别放肆地展示假藏品；
第三，这不符合相关的法律法规。那些虚假的专家胡乱给藏品做判定，没根据地吹嘘藏品的价值，没办法正确引导观众去合理判断藏品。还有特别过分的，把假的当成真的，让投资者花很多钱买，导致他们平白无故受损失。
同时呢，观众信不信任专家，还得看专家鉴定藏品真假的本事咋样。在 2005 年春季的那一期节目中，藏宝者拿出了一幅齐白石的【虾】，专家鉴定这是齐白石先生的真迹，还在节目里估了 40 万元人民币的价。
随后，齐白石先生的后人与徒弟对藏品真假有了疑问，【鉴宝】的权威性遭到了强烈怀疑。不过，「专家看岔了」可不是个单独的情况，2009 年，南京艺术学院的副教授薛翔，在台北一家酒店里碰巧看到挂在浴室墙上的一幅「名作」，这是明朝有名的书法家、画家王宠的作品。
接着，这位教授把这事儿告诉了媒体，还非要花一万美元买下来。可台北博物馆证实，真迹在他们那儿收藏着呢，薛翔发现的那个，不过是只值 100 元人民币的假货。接下来的一段时间，社会上到处都在讨论这事，电视栏目的专家权威受到了特别强烈的冲击和质疑。
第三，要说电视节目，它的观众可多了，所以这就意味着各个环节都得符合国家法律法规的要求，其中最重要的就是藏品的来源。
拿【鉴宝】来说，收藏者讲东西出处的时候常常很敷衍，像「是从某个朋友那来的」、「祖祖辈辈传下来的」之类的，这种说法常常容易让大家判断错。要是藏品是通过不合法的办法弄来的，那肯定会损害国家和老百姓的利益。
所以我觉得吧，这个过程得学学拍卖法里好的地方。虽说鉴藏类电视栏目不是拍卖行，可它是公开播出的平台呀，要是随便就把出处不确定的藏品播出来，那会影响节目权威性的。
从专家这方面来说，不管是他们的鉴定能力还没成熟，还是个人素质有毛病，再或者是制片方要求故意造假，都会让节目出现信任危机，然后反过来影响节目，让收视率降低，可信度缺乏啥的，甚至和节目保护以及继承我国文化遗产的最初想法不一样。而且，有假专家也是节目失去观众信任的一个重要原因。
电视鉴藏类栏目胡乱报文物价格的行为，会带来极大的不良影响。往小了说，会造成这文物价格跟实际水平不相符；往大了说，会让整个收藏市场的价格不正常地上下波动。
而且，各个环节常常被标上「仅此一件」「稀有」这类标签，这会让大众的收藏心态走偏，导致收藏者的侥幸心理越发厉害，有的甚至不管国家法律法规，直接去盗窃文物基地。
鉴藏类的电视节目，因为对「专家」身份的把关松了，导致播出的藏品里有赝品，或者对藏品的判断、讲解不对头，这就影响了观众对收藏市场的看法。
有时候啊，栏目里的专家怕惹藏友不高兴，就把价格估得特别高。参加节目的藏友听了倒是高兴，可得到的不是真实靠谱的鉴定结果，这反倒让藏友对自己的藏品判断出错。要是碰到想把藏品卖出去的时候，因为听了专家的估价建议，心里的底线变高了，反而更不利于交易成功。
有时候啊，专家出于私心，给朋友的藏品估出超高的价格，或者因为想回收藏品，就把价格压得很低，这种不负责任的行为，对专家的权威性和公信力影响可大了。要知道，专家的权威性和公信力那可是一个栏目的命根子，也是新闻记者必须守住的底线。
电视鉴藏类栏目本来就是鉴定藏品「真伪」的「审判节目」，可要是一个个法官不仅业务不行，甚至眼光还不如普通藏友，或者品行不好，在利益面前随口乱说，那观众对这栏目的认可程度就会大打折扣。所以，鉴藏类栏目由于自身特殊的性质，选人品和艺品都高的专家是当下急需做好的事。
【急功近利，过于强调藏品价位】
鉴宝类节目为了能有收视率、少花钱、多挣钱，常常会更看重经济方面，这就使得这类节目歪风渐长，造假的情况越来越多。
在藏品展示的内容方面，常常是以陶瓷、书画这类形式为主，这样对文化内涵的阐释特别片面，要知道华夏五千年的文明可不只是这些。参加节目的嘉宾一般来自拍卖行、文物出售方之类的，这就表明商业化的味道太浓啦。
而大众通常都赞成他们的观点，这样一来，大众就很容易被这些人带着跑。商业化要是太重，肯定会让整个大领域的发展方向跑偏，像收藏者只忙着收藏书画、陶瓷这类文物，却把建筑、诗歌、剪纸等优秀文化给忽略掉了。
要是总是沉迷于那少数发展不错的类型，就没法把中华文化遗产体系全面地保护和继承下来。所以，鉴宝类节目在展示藏品的类型方面得多花心思，尽量朝着多元化去发展，让观众能实实在在地明白咱国家传统文化的精髓。
