这几年，像韩国偶像剧这类特殊的文化现象特别引人关注。【雪之女王】作为一部爱情悲剧，得到了好多年轻观众的喜欢。本文打算从叙述学的角度来分析这个作品，研究一下它在叙事策略上的继承和突破。
【叙事视角】
法国当代叙事学家热奈特把视点划分成「非聚焦视点、内部聚焦视点以及外部聚焦视点」。「非聚焦」视点也叫「零聚焦」视点，属于传统的全知视点。「内聚焦」式指的是一切事物全都依照人物的感觉或者意识去展现。
不过要是仔细琢磨一下，就能明白，「非聚焦」的视角并非随时都在，当剧情发展到一定阶段时，视角被限制住了，这既限制了角色的行动，又限制了剧情的推进。
像之前的几集那样，宝拉根本不知道太雄就是 8 年前一直暗恋她的弟弟，只把他当作自家的司机。而太雄在前半段也不清楚宝拉是 8 年前因自己死去的好友的亲妹妹，事后太雄还尽力瞒着宝拉，到最后宝拉才发现自己深深爱着的太雄居然是间接害死自己亲弟弟的人。
虽说观众是看完整部剧从而能俯瞰全局的，可要是抛开剧情，把整个电视剧当作分析的文本，就能晓得，有个隐形的叙事者把观众的目光固定在某个人物身上，使得观众随着这人命运的起伏或悲伤或欢喜。观众看到的不过是叙述者给咱们营造的世界，这世界是借故事里的角色呈现出来的。
大多数韩国青春偶像剧都有着复杂的前世历史，这些能构成主角爱情的谜团，使得它属于「内聚焦」类型。这种有限的观察视角不是固定在某个角色身上，而是在不同角色之间不停跳跃，所以就被叫做「不确定的内在聚焦视角」。
这一「不确定的内在聚焦视角」在【雪之女王】乃至现代韩剧中属于重要构成部分。「它不单单是形式美学方面的手段与技巧，还是一种价值判断和情感倾向，也是一种叙事行为和意义的双重构建。」
韩国偶像剧的情节通常挺简单，就一条主线，就是男女先碰上——有了感情——出现隔阂——产生误会——消除隔阂——最后在一起。结局就两类，一类是大团圆，另一类是悲剧。【雪之女王】属于典型的悲剧作品，主人公宝拉最后因为绝症去世了。
在这方面，【雪之女王】延续了韩剧一直以来的叙事办法，把命运的改变，挚爱之人生命的离去当作爱情的结束，给观众留下的只有遗憾和怀念。既然主线没法变了，不同的作品要突显自身特色，就得设计出不一样的矛盾冲突。
在这种矛盾的影响下，韩剧故事的总情节趋势是：平衡——打破——回归。就拿这出戏来说，从女主角宝拉病死，再到宝拉被人错当成太雄，由于同情他而引发争吵，每段情节都可能阻碍男女主角的爱情发展。
编导会弄出各种阻力、制造各种矛盾，以此满足观众的心理期待，让观众获得愉快的艺术体验。而且，为了让剧情更丰富，还会弄些能推动爱情发展的东西，让男女主角的感情更深入。总的来说，韩国青春偶像剧在叙事结构上大概能分成三个要素，就是「爱的实施者」「爱的阻力」还有「爱的帮助」。
【1.爱的实施者】
爱情实施者说的是韩剧中的男主，男女主从相识到相爱，这中间会冒出好多矛盾，多数是客观原因导致的，这也是推动剧情发展的动力。像在【雪之女王】里，爱情实施者就是两位主角——太雄和宝拉。
【2.爱情阻力】
在韩国偶像剧中，男女主角通常都是配角，也就是有三种角色设定。有一种是喜欢男主角，可男主角不喜欢她。在早前的电视剧里，这类角色往往心狠手辣，为了自己喜欢的人，啥手段都使得出来，会陷害，会污蔑。
如今呢，这类电视剧，突破了过去的限制，爱情的阻碍元素，愈发丰富了。像在【雪之女王】里，爱情阻力的设定主要体现在下面这些方面，而且这也成了现代韩剧阻力设定的共同之处：
【一是男女主角的身份差异。】
在【雪之女王】里，Paula 是个有钱的姑娘，Takawa 却是个高中就辍学了的、穷困潦倒的拳击手。
【二是人物前历史的复杂性。】
太雄把宝拉的弟弟给间接害死了，宝拉父亲对此特别反对。
【三是人物命运的坎坷。】
太雄因为朋友离世，就舍弃了自己在数学方面的天赋，销声匿迹了八年；宝拉先是得了重症肌无力症，后来又患上胸腺癌去世了。
【3.爱的帮助】
在韩国青春偶像剧的创作里，爱情的主题往往是依托男女主角之间的亲情、友情来呈现的。这部剧里，对爱的支撑主要来自拳击馆的朋友和太雄的妈妈。
得说一说，在【雪之女王】里，男配角、女配角、拳击馆馆主的女儿胜利以及男配角建宇，原本是「爱情阻力」那一阵营的，不过由于他们在剧里被刻画成了善良、宽容的形象，就被划到「爱情助力」的阵营了。
【叙事性时间与季节性因素的设置】
【雪之女王】的故事情节跟这类偶像剧差不多，都没怎么讲时代背景，也不管社会矛盾，故事啥时候发生的不重要，主要就是爱情有起有伏。然而，【红楼梦】里男女主角的爱情故事，却不能不受时空、季节这些因素的左右。
本剧拿童话故事【雪之女王】来表示男女主角的爱情。在这个童话中，拉普兰德那位美丽又孤寂，外表冷冰冰但内心火热的，象征着女主角宝拉外冷内热的性子；而童话里因为冰雪女王留在冰天雪地的盖伊，就象征着剧里深深喜欢宝拉的男主太雄。
剧里宝拉和太雄那纯洁又凄美的爱情，恰是原著童话里纯洁且梦幻般美好感情的最佳呈现。另外，【雪之女王】开头和结尾的场景都选在芬兰，冬日独有的寒冷跟浪漫，塑造出了「童话爱情」的氛围。
得说一说，这一季元素的设定，还有剧中人物的爱恋互动，可不是【雪之女王】最先弄出来的。韩国很有名的导演尹锡湖，弄了个「四季四部曲」，就是拿春夏秋冬当元素，分别拍出了【蓝色生死恋】，也就是【秋天的童话】，还有【冬季恋歌】【夏日香气】以及【春天的华尔兹】这四部青春偶像剧。
四部剧里季节因素特别鲜明，有秋天的凄美，冬天的浪漫，夏天的绚烂，春天的美丽，在剧中每一季的美都能清楚呈现，季节给爱情添了光彩，爱情也让每一季美了起来。
【叙事性空间】
电视剧里的叙事空间能更「直接影响咱们的视觉和心理，给故事情节的发展弄出特定的叙事情形，好好剖析人物的内心感情，有时还能装下文化符码，营造出很浓的文化味儿」。在故事情节大致差不多的情况下，韩国青春偶像剧更看重场景空间的搭建和场景的意蕴展现。
【1.创设寓意空间场景】
在【雪之女王】里，除了上面说的那些「雪」的场景，另外还有三种有着「意外之旨」的空间场景，分别是游乐园、图书馆以及公共汽车。
游乐园是太雄和年少的宝拉头回碰面的地儿；后来宝拉知道开车的人是自己曾经喜欢的大哥后，又邀请太雄去游乐园，可这时候太雄才晓得宝拉是自己害死好友的妹妹，就又没去；最后，太雄跟宝拉经历好多波折，总算明白了彼此心意决定在一起，这时候的场景还是在游乐园，游乐园见证了他俩从一开始相遇有误会到牵上手的历程。
图书馆和公共汽车的作用跟游乐场差不多，都是他俩在不同时候一块儿经历的场所，见证着他俩关系的变化。宝拉不晓得太雄是自己年少时的初恋那会儿，总在图书馆瞧着太雄读书，后来他俩在一块了，一起看书。等到宝拉去世后，太雄那孤独的身影，成了他对心爱女人的最佳写照。
【2.与剧情密切相关的物品细节】
在电影【雪之女王】里，主要存在三样东西：一个是传呼机，一个是【雪之女王】的童话书，还有一个是银铃花。传呼机体现着宝拉对太雄的爱，宝拉始终开着它，在临死前还用传呼机救了太雄，这是爱他的表现，也正因对他的爱，她放弃了自杀的想法。
童话故事里的【雪之女王】体现出太雄对宝拉的爱。正是这本童话故事让他留意到小宝拉，后来他爱上宝拉就把这书给了她。可宝拉走的时候，【雪之女王】也没了，意味着太雄的爱随着宝拉的离世消失了。
至于那朵铃兰，代表着两人一起度过的美妙时光。可当 Paula 不小心把它弄碎时，这又成了个不吉利的兆头！
要是说故事空间是主角爱情历程的空间存放和场景见证，那物品细节就是这种坚贞不渝爱情的最佳物品依靠。把空间、场景、道具细节精心安排好，这是将抽象爱情具体表达出来的有力办法，也是韩国偶像剧在类似剧情模式中能够存活的有力法宝。
