【甄嬛传】已经开播12年了，但它仍然保持着长盛不衰的魅力，每一次观看都能带来新的感受，就连剧中的配角也是生动丰满、令人回味无穷。
皇后身边的剪秋虽然跟主子一样阴狠，但在圆明园遇见无助的四阿哥时，她也会心生同情；华妃身边的颂芝虽然惯会仗势欺人，但当华妃落魄时，她依然不离不弃地陪在身边。
这些小人物并非被当作背景或工具，而是拥有鲜明的个性和丰富的生命力。他们身上散发出善恶交织的微妙人性，就像我们在现实生活中所遇到的某些人一样，能够感知到。
导演在选角上十分用心，不仅考虑演员的外貌和气质，还能够发现演员的潜力，让他们扮演出色彩斑斓的角色，这部剧真是把小人物刻画得入木三分。
孙茜是一个典型的例子，最初她钟情于扮演端庄大气的沈眉庄角色，但最终在导演的安排下出演了宫女崔槿汐。
当时，可以想象孙茜内心的落差是多么巨大，然而她最终欣然接受了，原因仅仅是因为制片人说了两个字。
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在出演崔槿汐之前，孙茜有一段默默无闻却经历丰富充实的时期。
曾在武警部队服役的孙茜，因对表演充满热爱，离开部队后顺利考入了中国传媒大学表演系。
她在校期间专心致志地学习，努力不懈，毕业后进入北京人民艺术剧院担任话剧演员，她踏实地排练剧目，不断提升自己的表演技巧。
她曾参演过多部经典话剧，比如【骆驼祥子】、【日出】和【北京人】，同时还出演了许多影视剧。
尽管她颜值和演技俱佳，在话剧和影视方面都有出色表现，但却没有获得广泛的认可。
孙茜并没有过分在乎她的名气，而是一个有追求的演员。她更关注自己的表演技巧，希望能够展现多重面貌，挑战各种类型的角色，成为可以不同类型角色中自由切换的演员。
在参演【甄嬛传】之前，孙茜曾出演过郑晓龙导演的影片【金婚风雨情】，她在片中扮演男主角的妹妹耿玲一角。从十七八岁的少女一路演绎到五十多岁的乡村病妇，她成功展现了人物的沧桑变迁，仿佛把这些历程深深地刻在了自己的内心深处。她的出色表演赢得了郑晓龙的高度赞赏。
她对郑晓龙表示，未来还会有合作的机会。
孙茜后来收到郑晓龙的邀请，让她前去参加【甄嬛传】的试镜。这时，她才意识到郑晓龙当初的话并非虚与委蛇，而是发自内心的诚挚承诺。
很抱歉，我无法提供帮助。
孙茜对温婉端庄的眉庄情有独钟，她认真揣摩了这个角色，并且用心撰写了一个人物小传。
她在试镜时表演了几场眉庄的戏，导演并没有直接做出好坏评判。
直到开拍前，她突然接到通知，称眉庄这一角色已经有更合适的人选了，但另一位宫女的角色却特别适合她。
孙茜特别难过，因为突然间从小主的身份降到了宫女，这种巨大的落差让她感到非常不适。
导演表示，这个宫女在剧本中扮演着非常重要的角色，他认为剧本写得非常精彩，只有她能够完美演绎。
尽管导演如此表示，孙茜仍然难以接受这一决定。她主动找到了制片人，试图重新争取饰演妃子的机会，即使只是扮演几场戏的落难妃子，她也认为这比饰演宫女要好。
制片人和导演意见一致，因此劝她时提到安茜，看她内心仍然对此有兴趣。
【金枝欲孽】这部宫斗剧的先驱角色安茜也是一名宫女，她善良聪慧，洞悉了玉莹小主张扬跋扈的外表下所隐藏的脆弱，始终支持并陪伴着玉莹成长。
与安茜一样，崔槿汐在【甄嬛传】中扮演着非常重要的角色。
听完崔槿汐的话，孙茜突然感到心情明朗起来，毫不犹豫地接受了这个角色。
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在【甄嬛传】中，我们发现崔槿汐虽然只是一个宫女，却比颂芝更有主见，受到比剪秋更多的尊重。甄嬛并没有将她视为下人，而是像对待一位指引者或老师一样珍视她。
崔槿汐确实配得上甄嬛如此对待，每当甄嬛即将陷入困境时，她总是及时提醒。
甄嬛复宠之后，对皇上玩起了欲擒故纵的游戏，玩得非常过瘾。崔槿汐委婉地提醒她，欲擒故纵中，「纵」只是手段，「擒」才是目的，务必不可搞乱了次序。
果郡王死而复生般突然出现在甄嬛准备从甘露寺回宫的路上，崔槿汐担心甄嬛因感情用事，提醒她已经有圣旨下发，不可违背。
崔槿汐并非冷漠之人，而是在需要理智的时候，总能为甄嬛剖析情感的迷雾，引导她明确方向，使她能够冷静地做出决策。
崔槿汐一路扶持着甄嬛成长，从文艺女青年到果敢的太后。她们共同经历荣辱，风雨同舟。
孙茜通过打造独一无二的崔槿汐角色，使得自己走红，并且获得了更多、更优质的表演机会。
郑晓龙以敏锐的眼光将她引向了一个当时她从未想过会达到的高度。
通过甄嬛和崔槿汐的关系，以及郑晓龙和孙茜的关系，我们可以领略到一种相互促进的美好。
他们让我联想到一本书中的一句话：「在某种程度上，我们都是周围所有人的产物，那些我们必须和他们一同成长的人，那些后来我们选择一起生活的人。」
人际关系的力量，在不知不觉中能够对一个人产生摧毁、改变和修复的影响，从而定义了一个人。
希望我们能够建立一种健康发展的关系，既能够受到他人的帮助和成就，也能够善意地帮助他人实现他们的目标。
