【长相思】第二季强势回归，这部以一位女主角和多位男主角互动为模式的大女主剧再次吸引了众多观众的关注。
内地观众最早接触的大女主剧大概就是【大长今】和【孝庄秘史】【长相思】和【孝庄秘史】这两部古早大女主剧的播出时间共计达20年。
【长相思】在两个相比之下，完全能够体现国产大女主角的多年衰退历程。从最初与玛丽苏偶像剧有所不同，到如今演变成了外表虽大女主风格但实质上仍属玛丽苏偶像剧。
观众观看大女主剧时，他们实际上期待的是女主角展现出与传统偶像剧不同的自主人生。然而，从【长相思】这部作品中女主角的生活轨迹和情节发展来看。
小夭，由杨紫饰演，与三位男主角之间的故事，甚至可以说是一种与传统玛丽苏偶像剧有所不同的变奏。这部剧简直就是典型的玛丽苏风格。
国产大女主的剧集目前普遍缺乏真正的大女主角，她们往往在故事刚刚展开时便英年早逝，这一现象令人感慨万分。
在【孝庄秘史】中的大玉儿早在「大女主」这词问世之前，已经成为了一个典型的大女主的代表。
大女主沦为了一个空洞的口号。大女主们在事业的巅峰中夭折国产大女主从【长相思】到【孝庄秘史】的二十年间，也曾经历了一段繁荣时期。
孙俪主演的三部剧集：【甄嬛传】、【芈月传】和【那年花开月正圆】，成为了代表作。国内大女主剧数量在2010年【甄嬛传】之后特别是呈现了井喷式增长。
早期的作品包括【陆贞传奇】【锦绣未央】【楚乔传】【斛珠夫人】和【女医明妃传】等。【一念关山】、【与凤行】以及正在连载中的【长相思】第二部是最近的热门剧集。古代仙侠小说可以被称为虚假大女主的重灾区。
这些剧作的编剧和导演，虽然在一定程度上渴望与传统的无脑玛丽苏剧中的女主角形象划清界限。存在对传统偶像剧审美的鄙视倾向。
他们或女主人各自拥有自己的职业。或让女主拥有非同寻常的社会地位和身份。可以让女主角担任一些传统观念中通常由男性承担的角色，例如王爷或将军的身份。
然而，大女主剧集常常无意识地运用了玛丽苏偶像剧最深层的套路。大女主并非【长相思】的主题原因。以【长相思】为例，深入探讨如下：女主成长的必经之路是赢得男性角色的爱。在剧中，小夭受到许多男性角色深深的钟爱。
在偶像剧中，女主角常常被描绘成广受欢迎的人物，这并不足为奇。女主往往是那些最有魅力的男人深爱着的对象。【如懿传】中帝后的矛盾始终让观众感到不自然，这其实是一个根本原因。
创作者们不能容忍皇帝作为男主角和全剧中地位最崇高的人物，真的对如懿产生厌弃之情。因此，皇帝对如懿的感情毫无逻辑地时近时远。
有时「墙头马上遥相顾」，有时则疯狂迷恋其他妃子。最终，在如懿去世后，他甚至悔恨终生。在这些虚假的大女主或玛丽苏偶像剧中，作为女主角，如果没有得到最优秀的男人的爱，是绝对不可接受的。
第二：女主角认识并改变世界的主要动因，或者唯一的动因，就是爱情。【长相思】的女主角小夭原本居住在宛如「世外桃源」的清水镇。
哥哥玱玹、爱人涂山璟，以及知己相柳，都 n 次对她动了情。她的生活被彻底而又被动地改变了。她必须凭借自己尊贵的身份来协助哥哥争取皇位。
涂山璟为了取消之前的婚约，与小妖约定等待十五年。相柳多次受伤，每次都需要靠吸食女主的血来恢复。小夭在结识了三位男主角之后，依然没有找到自己的主体性。
她所争取的并非为了自身而做出改变。她所做的一切，皆是为了满足其他男主的需求。即使是象征目前国内大女主角的【甄嬛传】，也无法逃避这种规律。甄嬛跪在庙中，祈求能够迎娶天下最优秀的男子。
后来，她意识到自己只是个替身，于是对皇帝的爱意彻底破灭。修行便在离宫展开。她后来为了报复新的爱人果郡王，重新决定回宫。
最终，她因为心爱的果郡王被皇帝杀害而弑君。可以说，即便是像甄嬛这样的大女主，也难以逃脱爱情作为人生唯一导向的命运。主要斗争对象，无论是主动还是被动，往往是同性别的人，即其他女性。
在【长相思】中，女主角小夭与几位重要男性角色之间并没有任何冲突或对立的关系。她经常与男性角色产生冲突，这些冲突通常源于男性角色之间的矛盾。相柳辰荣军队与小夭哥哥玱玹所在的政权对立，导致了相柳与女主角之间固有的敌对和冲突。
玱玹与涂山璟的情敌关系最终导致玱玹将涂山璟杀害，这也使得玱玹和小夭之间产生了对立。女主的冲突和情感波动始终受到男主斗争的影响而不断变化。她与其他女性角色的竞争，可以说堪比【甄嬛传】和【如懿传】中后宫嫔妃之间的争斗。
她们的争斗源于男主们对女主的深情爱慕。女主小夭凭借其无与伦比的美貌、卓越的地位以及众多男人的倾慕，轻松地在各方面超越了那些女配。
虽然在【长相思】中，女主角始终是剧情的焦点。她表面上似乎拥有许多选择，但实际上这种多样性只是个假象。从小夭的选择轨迹来看，她的决定总是受到男主们选择的影响。
她根本没有改变，仍然像偶像剧中最不先进的女主角一样。【长相思】的主线情节和人物成长都围绕着男性展开。这是典型的男性视角。
小夭一直以来作为女主角，她的人生追求竟然是寻找一个可以依靠的支撑。正如她在剧中无数次提及且始终未曾改变的人生理想，那就是：「有力自保，有人可依，有处可去。」
小夭的存在本质上没有探索和向外追求的动机，因此她更像是男主们事业中的一个点缀或助手。国产大女主剧似乎确实正在持续走下坡路。此前的【甄嬛传】【延禧攻略】和【知否】至少完全是从女性视角展开的叙事。
剧情的走向关键在于女性角色，她们成为镜头焦点。二十年前的【孝庄秘史】以这三点为准则，完美呈现了一部经典的大女主作品。真正的大女主角是【孝庄秘史】。
答案范本由女主角所作。【孝庄秘史】虽为一部多年前的古装偶像剧，却能使观者产生对正史的真实感受。它的根本愿意是放弃了「以爱情为首要考量」的逻辑。
【孝庄秘史】彻底摒弃了前文提到的传统玛丽苏的模式，这一点不言而喻。首先，女主的成长必经之路是获得男性角色的爱。
显而易见，大玉儿嫁给皇太极后，因其懂事明理且具备政治觉悟。因此，他与皇太极度过了一段甜蜜的时光。
然而，皇太极后来发现，无论他是否来看望大玉儿，她总是泰然自若。即便是有意疏远，大玉儿也依然镇定自若。
换句话说，作为一位嫔妃，大玉儿居然不争宠，也不在意皇太极对她的宠爱。她说道：「如果他能好好对待我，我自然会尊重他、顺从他。可是用这种方式对待我，我是一个有自尊的人，不是一个任人摆布的玩物。」
后来，皇太极钟情于海兰珠，倍加宠爱她，深深地爱着她。摆脱了认为最尊贵的男人必定要爱女主的观念，与【长相思】、【如懿传】等作品截然不同。
当海兰珠和大玉儿发生矛盾时，他竟将所有责任完全归咎于大玉儿。第二：女主角认识并改变世界的主要动机，或者唯一动机，就是爱情。大玉儿的生命中，她一直在做出牺牲爱情的选择。
皇太极去世后，她踏上了政治舞台。皇帝年幼，战事紧迫，她既需要爱人多尔衮领兵打仗，又要防范多尔衮因功高震主。
大玉儿与多尔衮的爱情，彻底颠覆了历代痴情女子和负心男子的传统形象。甚至是这个组合的性别互换版本。
一位女性在政治上有影响力，而一个男性则以感情驱动的方式思考，这是一个关于他们的故事。大玉儿深爱多尔衮，但她利用他们之间的爱情来操控和牵制多尔衮。
多尔衮并非不明白大玉儿的策略。他却说道：「即使我成为他的娱乐对象，我也宁愿如此，因为在这种娱乐中，我也能找到一种乐趣。」
当多尔衮立下战功时，大玉儿总会在第一时间送去荷包。多尔衮应以此为暗示，勿忘旧情。
她能够用策略迫使多尔衮签署永不叛变的誓言。当多尔衮打算在永平建城称帝时，她拿出了誓书，与情人彻底决裂。
大玉儿经历过爱情，然而她每次的选择和目标并非以爱为首要考量。她具备政治家的手腕，总能抑制住自己的欲望。她的一生都在实践着剧中那句至理名言：「只有先制服自己，才能够战胜敌人。」
主要是同性别者，即雌竞，是女主要么被动地与之斗争的对象。【孝庄秘史】与其他大女主剧不同，它从未将注意力集中在女性之间的竞争上。
恰恰相反，大玉儿一生中的对手都是男性。大玉儿的男性对手，并非在她的不同人生阶段中充当女主角的助攻角色，而是扮演了她的敌人角色。
她曾与皇太极进行过一段时间的斗争，始终坚持不参与宫廷的权力争斗，即便最终遭到了失宠。
在中期，她与爱人多尔衮之间展开了激烈的斗争。在权衡大玉儿的利益时，多尔衮始终愿意为了家国的利益而让步。
后期由她的儿子福临执政，而大玉儿则展现出作为一名合格政治家的能力，但显然，她的儿子并不具备这样的素质。
【孝庄秘史】中塑造的大女主经历了从不成熟到成熟的转变。她不会对感情冷酷无情，也不会将心灵封闭在冰冷的水泥中。她不能任意行事，她的手段冷酷无情。
