假如你看到18世纪的肖像画不是正襟危坐，而是侧着身子，斜着身子，扭着身子，且后面带着风景，而且，几乎都是倚着树、靠着树、或站、坐在树前的，十有八九，是庚斯博罗的画了。
托马斯·庚斯博罗（1727-1788），是18世纪英国著名的肖像画家和风景画家。
他的肖像画自成风格，多为侧身，或倚或靠，身后一般为树木或风景，表现的多是上层社会人物，他不单纯地画人物，他是将风景画与肖像画融为一体，风景画的繁杂程度一点也不亚于人物的表现。
他探求人物的不拘形式的姿势和摆法，这与当时英国流行的一本正经、矫揉造作姿态格格不入，形成了一种具有英国式的洛可可风格的肖像画。
这在当时实属创新了。瞧这对儿，主人公侧着身，后面必须有树。
爱德华·列戈尼尔子爵 1771 年
瞧这这位爵士，侧着身，右手搭在马身上，后面必须有树。
安德鲁夫妇
这幅【安德鲁夫妇】是他的代表作，据说画的是他的同学，新婚夫妇，侧着身，后面不仅有树，还把他们家豪横的庄园和田地画了进去。画里面还有猎枪和狗，完全能表现出贵族社会的生活状态。也是一幅风俗画。
庚斯博罗和妻子，女儿，托马斯·庚斯博罗， 1748年
他有一个幸福的家庭，他通过画作还原了幸福的模样。必须必，前面有小狗在喝水，后面必须得有树。
连玩耍打闹都得斜着身子在树下打，树是靠山么。另，人物身上总能找到树的颜色。非常协调。
他一生勤奋，据说他一生画过800多幅肖像画，而且主要靠观察，不靠技法，他是英国皇室最宠爱的画家，雷诺兹称他为复活英国画派的奠基者之一。
1770
他的画面很有节奏感，笔触轻松，色彩也灵动，但时过境迁，在追求自然主义的今天，依我本人的审美，他的部分肖像画难免还是显得有些娇柔造作，因为人物的姿势让我想起我们七十年代去照相馆里拍照的感觉。
1745
那时的照相馆里，后面的幕布基本是固定的，要么是风景，或海、或树，或楼阁，人呢，就站在幕布前，往往手拿一束花，歪着头，听任照像师傅的指挥，摆拍的痕迹很重。当然，这纯属于个人感觉和个人妄言了。这么伟大的画家，他的成绩在艺术史上都属可圈可点的。所以，我的言语感觉也无所谓了。
1755
他的母亲是一位静物画家，所以他从小接受艺术的教育，他早期的作品受到法国版画和荷兰风景画的影响，晚期的风景画又受到鲁本斯的影响。
1745
庚斯勃罗不仅有独创性，他的作品还有歌剧般的感觉，华丽、富贵且具有音乐的旋律，是为数不多的在欧洲艺术传统中占有一席地位的画家。他的画对透纳和康斯太勃尔产生很大的影响。康斯太勃尔曾说： 「看着他的画，我们就会感到眼中有泪水，却不知是从何而来」。
画家的女儿与猫，托马斯·庚斯博罗，1760-61年
他有两个女儿，并且为女儿画了不少精彩画作，也是我认为最自然最动人的画作。这几幅都是他的女儿玛格丽特和玛丽，一直画到成年，很是感人。
玛格丽特和玛丽，托马斯·庚斯博罗，1770－74年
成年的女儿，后面开始有树了。想像着当时的贵族人物无论男女老幼每人带着一幅站在树下的照片回家，不禁想笑。画家不用签名，就知道出自谁手。
虽然都是树，但树的样子都不一样，真难为画家了。会不会小姐公子们碰面，不比穿着，比树：为什么给你家画的树比我的茂密？为什么给你家画的树比我家的树品种好？哈，一乐而已。
再吹毛求疪一下：仔细看，他画树的比例肯定不对，他为了衬托人物的高大，把树都画得和人差不多高了。
1745
这几幅，我竟然看出了中国古画和日本浮士绘的感觉了。见画如面，这种独特的时代气质，想隐藏都隐藏不了。
插图均为庚斯博罗画作。
其他阅读：
男女爱情的见证
库尔贝的红色充满诱惑
看画解闷
绘画304
名人艺术家44
