张大千善于绘画美人，也懂得欣赏美人，在他的笔下既有优雅的少妇，风华绝代的仙女，也有受了惊吓的贵妃，各种类型、各种情绪美人的风情都被他刻画得细致入微。「眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人」，这是他仕女题材偏多的缘由。
本次要和大家一起欣赏的便是大千先生的一幅【仕女】——
张大千【仕女】 设色纸本 装框 释文：己丑秋日大千居士张爰写于大风堂下。 钤印：大千豪发（朱文）、张爰之印（白文）、大千（朱文）、无限离情无穷江水无边山色（朱文）、长共天难老（白文） 尺寸：33*70cm
我们从题跋上的「己丑秋日」，可以知道此幅作品是大千先生创作于1949年秋天的一幅仕女图。
他运用圆润的笔触来勾勒女性的面容和身体曲线，这种细腻的笔触使得仕女的形象更加生动和立体。
在描绘仕女的头发和衣物时，他运用细小的笔触来表现细节和纹理，如发丝的盘结、衣物的褶皱等，使得作品更加细腻和真实。
在发髻上运用填、勾、染等手法加以塑造，既表现出发髻的浓黑厚重，又可见发丝飞扬之轻盈灵动，形神毕肖、风华绝代；在衣服上，则线条匀直流畅且富于律动感，将秋日衣物层层叠叠的遮掩效果，表现的惟妙惟肖。
画中的线条精道且细腻，仔细察看可发现，这些线条并不是粗细匀称、力度均等的，而是匀细之中见飞白之变化，转折之中见顿挫之分明，于遒劲之中见柔美，这既是对前人所倡的骨法用笔的继承，同时又是一种灵活的创造。
张大千善于运用鲜艳的色彩来表现仕女的美丽。
本幅作品，从明亮的红色到柔和的粉色，每一个调和的色彩都赋予了作品生动和活力，而冷暖色调的对比，又打造出画面的层次感和逼真感——
使用温暖的橙色和粉色来描绘女性的肤色，同时运用冷色调的蓝色展现仕女配饰，这种色彩的对比使得画面更加丰富和立体。
画中对仕女眉眼的描绘也绘声绘色，很好的展现出了大千先生对东方女性的深刻观察与体会，眉眼之间尽显仕女的情感与情绪，传神的表达出了东方女性所散发的那种含蓄与妩媚兼具的美丽与魅力。
我们再来看看本幅作品的用印。本幅作品共有五枚钤印，分别为：张爰之印、大千豪发、大千、无限离情无穷江水无边山色、长共天难老。
我们与杨诗云所著【张大千用印详考】中的印做了比对（下简称【详考】），大家可以一起看看——
「张爰之印」为大千先生用得最多的钤印之一。这类钤印多为陈巨来、方介堪、顿立夫、曾绍杰等所刻。本幅作品这枚「张爰之印」为典型仿汉印，1.7cm见方，停匀饱满、完整光洁，丰韵卓而不群，给人以美的享受。
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「大千豪发」语出李白的【庐山东林寺夜怀】——「宴坐寂不动，大千入豪发。」大千先生这方印的意思是以毫发见大千世界，寓其画能以小见大。「大千豪发」印多钤在「顷刻而就」的作品上，此枚印高3cm。
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「大千」也是大千先生的常用印之一，至少不下二三百枚。本幅作品这枚「大千」印，有邓石如遗风，分布平匀，线条刚劲圆润，风格稳实。
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「无限离情无穷江水无边山色」，此印语出自谢逸词【柳梢青·离别醉酒】，下阕为：「复回来，则须来。便去也如何去得，无限离情，无穷江水，无边山色。」出现三个重复的「无」字，虽造型大体相同，但仔细分析，就不难看出它们篆法有许多微妙的变化。这方印宽1.5cm，高3.9cm。
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「长共天难老」印文出自宋代大学士苏东坡【菩萨蛮】卷一【七夕】词下阕云：「相逢虽草草，长共天难老。终不羡人间，人间夜似年。」张大千以这句刻的印大概有两三方，为其五十岁后常用印。本幅这枚印面为3.5cm见方。
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本幅作品藏于重庆三峡文物商店，且是带框精品：
下方是本幅作品出库清单：
最下面库号为10878的作品就是本幅【仕女】
国营文物商店库出作品，来源更加清晰可靠，可以说相当值得入手。
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