康有为
康有为，这位书法界的巨匠，无疑在中国书法史上留下了浓墨重彩的一笔。特别是在清末那个风起云涌的时代，他独树一帜，创立了属于自己的书体——「康体」，亦有人称之为「 破体 」。这一创新之举，让他在书法界崭露头角，备受瞩目。就连北京大学享有盛誉的教授陈玉龙，也对他赞不绝口，曾这样评价道：「纵观整个20世纪的中国书坛，真正能够凭借深厚的书法功力脱颖而出，达到力可扛鼎之境界的，寥寥无几。而康有为，无疑是其中的佼佼者，与于右任、李志敏、沙孟海等人并驾齐驱。」
然而，对于钟爱传统书法之美的人来说， 接受康有为的书法风格，或许需要经过一番心理调适 。因为，在他们眼中，康有为的书法似乎并不那么赏心悦目。
这种感觉，不仅仅局限于像笔者这样的「书法小白」，即便是现代著名的书法家潘伯鹰，也曾对此表示过困惑。他形容康有为的字如同「 一条翻滚的烂草绳 」，认为其线条缺乏质感，滥用飞白，显得相当虚浮。
68岁作品
但是，在欣赏康有为书法的人眼中，却有着截然不同的看法 。康有为对北碑情有独钟，他在书写时善用圆转，借助长锋羊毫特有的粗壮笔锋和平长弧线，使得作品呈现出一种雄浑厚重、浑穆大气的气势。这种气势开张的书法风格，虽然与传统的书法美有所不同，但却散发着一种独特的「金石气」。这种美，既不同于晋唐时期的俊逸遒劲、洒脱灵动，也不同于其精致典雅的风格。
可以说，康有为的书风在某种程度上与传统书法美是背道而驰的。
70岁作品
康有为这种风格不禁让人心生疑惑，清朝时期馆阁体盛行，康有为也曾参加过科举考试。那么，他的书法为何没有被阅卷官扔出门外的呢？
今天， 偶然间看到康有为39岁时的小楷书法，才恍然大悟 。原来，他年轻时的书法风格与传统书法颇为接近，点画精到，线条遒劲，字势略为扁平，颇具欧体与颜体的风采，亦透露出苏轼的风韵。虽然与馆阁体的乌黑光亮相比有所不及，但至少也足以让他在科举考试中脱颖而出。当然， 这样的书法，在清朝同期，只能算是普通了！
康有为39岁的字
然而，非寻常人的康有为，自然不走寻常路。光绪八年（1882年），他赴京参加会试，归来途中经过上海，开始接触到了资本主义的新鲜事物，并收集了大量介绍资本主义各国政治制度和自然科学的书刊。自此，他的心思便不再局限于科举考试，而是开始向着更为广阔的天地进发。40岁之后，他的书法风格开始发生翻天覆地的变化，逐渐放飞自我，朝着自己钟爱的圆浑苍厚之路发展。尤其是晚年的作品，更是将这种风格发挥到了极致，形成了我们现在所见的「破体」。
但笔者抠破脑袋，也始终没有想清楚，康有为是遇到了什么事、什么人，让他大受刺激，让他40岁以后的书法风格走向了反面？
尽管这样的书法风格并不被所有人所喜爱，但当时社会上却有不少人对康有为的书法狂热追捧。 康有为晚年家境殷实，妻妾成群，这其中很大一部分收入便来自于他的「润格费」，即向求字者收取的稿费 。
看来，正是他独特的书法风格，让他在书法界独树一帜，赢得了众多拥趸。否则，若是他一直坚守39岁之前的传统书法风格，或许就无法获得如此丰厚的回报了。
69岁作品
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