编者按：山水画是中国传统绘画的主要画科，浓缩了传统艺术的精髓。魏晋以降，自隋唐起至明清，历代山水画大师辈出，但清代中晚期的山水画却常为美术史「诟病」，大抵是这一时期缺少像「明四家」「清四僧」那般响亮美术史的大家大师。其实作为美术史的一部分，清代中后期的山水画正在酝酿着一场承先启后的变革，无论从绘画技法抑或创作观念上，直接启发了后来者如黄宾虹等山水画大师。昆仑堂美术馆为江苏昆山市人民政府为珍藏和展示旅日华侨朱福元、方韦夫妇所捐赠的古代至近现代书画藏品而建立，2001年建成开馆。山水画是昆仑堂美术馆藏绘画的重要组成部分，藏品主要包括明清和近现代，囊括了明代以来各家各派的山水画精品，展示了明清以来山水画发展的历史脉络，尤其清代中后期山水画的发展性状。【中国书画】杂志2024年第1期专题遴选昆仑堂美术馆藏明清山水画精品，以及推出探讨清代中晚期山水画家创作实践的论文，以飨读者。
[明]佚名 幽涧松声图轴
156.5cm×93.5cm 绢本设色 昆仑堂美术馆藏
[明]蓝瑛 法梅道人山水图轴
84cm×52cm 绢本墨笔 昆仑堂美术馆藏
款识：丁丑秋日法梅道人笔法。蝶叟蓝瑛。
钤印：田叔（朱）
[明]沈周 月下泛舟图轴
11.5cm×57cm 纸本水墨 昆仑堂美术馆藏
[明]谢时臣 雪山行旅图轴
152.5cm×71.5cm 纸本墨笔 昆仑堂美术馆藏
款识：卷帘山对酒，上马雪沾衣。吴门谢时臣年逾七十，向来写画随兴，下笔往往烂漫无绪。兹二幅小景按杜陵佳句，纯用水墨为之，颇觉存古意，识此以俟鉴赏名家。嘉靖三拾九载庚申。
钤印：谢时臣印（白） 七十四翁（朱）
[明]吴振 仿李唐石屋洞天图轴
170cm×48cm 绢本设色 昆仑堂美术馆藏
款识：崇祯丙子岁小春月，云间吴振写。此仿李稀古石屋洞天图，笔法用小劈斧，兼有钉头刮锅之妙，庚寅夏午题于西庐。王时敏。
钤印：吴振（白） 竹屿（朱） 王时敏印（白） 逊峰（朱）
[明]赵左 深林访友图扇
16cm×48cm 纸本墨笔 昆仑堂美术馆藏
款识：戊午人日为载阳老舅写。赵左。
钤印：文度（朱）
[清]查士标 南徐山水图轴
138cm×52cm 纸本墨笔 昆仑堂美术馆藏
款识：南徐山水神仙窟，树色山光自古今。笑我浪游重放棹，因君雅好复披襟。廿年旧识云霄迥，千载高踪雪夜寻。漫信蓬莱会清浅，眼前容易看浮沉。南徐雪夜秉烛作画，与子先盟道兄话旧，因赋此诗，即书画上，请正。时康熙庚申腊月立春前一日，弟查士标。
钤印：查二瞻（朱） 士标私印（白） 梅壑（朱）
[清]王鉴 仿巨然山水图轴
126cm×61cm 纸本墨笔 昆仑堂美术馆藏
款识：壬寅冬日仿巨然，似心水年词兄正。王鉴。
钤印：员照（朱） 染香庵主（白）
[清]王学浩 仿王蒙山水图轴
175cm×93.5cm 纸本设色 昆仑堂美术馆藏
款识：黄鹤山樵以篆籀法作画，用笔于柔中带刚，一变马夏习气。庚寅小春仿于山南老屋之易画轩。椒畦王学浩，时年七十有七。
钤印：椒畦（朱） 王学浩印（朱白） 自娱（白） 乐此不疲（白）
[清]王翚 书堂秋色图轴
203cm×49cm 纸本墨笔 昆仑堂美术馆藏
款识：云林书堂秋色为半园主人唐式所藏，其幽澹静远之致，则营丘、洪谷之遗也。余此幅丘壑不同，而风规差近之。
钤印：王翚之印（白） 石谷（朱）
[清]高简 夏山图轴
84cm×43cm 纸本设色 昆仑堂美术馆藏
款识：壬子夏日似尔锡亲翁寿。高简。
钤印：高简（白） 澹游（白）
[清]潘恭寿 山阁禽声图轴
161cm×42.5cm 纸本设色 昆仑堂美术馆藏
款识：莲巢潘恭寿。山阁睡初觉，禽声四面来。屋藏林影暗，窗对日光开。清涧浮红叶，颓墙绣绿苔。偶逢僧汲水，抱瓮与徘徊。丙午秋九月访莲巢居士于八公洞，遂止宿深云庵中，次日晨起得句，莲巢绘为图，余录诗其上。文治。
钤印：莲居士（朱） 王氏禹卿（朱） 梦楼（朱）
[清]袁江 醉翁亭图轴
208cm×98.5cm 绢本设色 昆仑堂美术馆藏
款识：醉翁亭。丁酉涂月邗上袁江画。
钤印：文涛（朱） 袁江之印（白）
[清]王玖 秋林飞瀑图轴
67cm×32.5cm 纸本设色 昆仑堂美术馆藏
款识：一林寒竹护山家，秋夜来听雨似麻。嘈杂欲疑蚕上叶，萧森更比蟹爬沙。仿唐解元笔。二痴王玖。
钤印：王玖之印（白） 二痴（朱）
[清]龚贤 溪山隐居图轴
111cm×42.5cm 纸本墨笔 昆仑堂美术馆藏
款识：焚香静坐林中屋，竹树无风也自凉。大笑陶潜未超脱，胸襟犹且著羲皇。半亩龚贤。
钤印：龚贤印（朱白） 半千（朱）
详见【中国书画】杂志2024年第1期（总第253期）
