纯粹写景或者纯粹写情，都不是高明之作。要情景交融、虚实相生，才会有意境之美，才能诱发和开拓审美想象空间。情景交融之美我们在前面已经讲过了，这里我们会更进一步，在情景交融的基础上，和大家一起领略意境的美感。
我们还是用诗歌本身来说明。第一首是李白的【早发白帝城】。这首诗太有名了，只要是中国人，应该就没有不会背的：
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还；
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
第一句也是千古丽句之一。按照字面的意思理解，就是说早上在五彩的云霞之间告别了白帝。
白帝是中国古代神话传说中的五方上帝之一的西方之神，什么人能和在彩云之中和上帝挥手道别？当然白帝城的由来并不和这个白帝相关，但是这不影响我们发挥自己的想象力。这一句不仅赋予了作品浪漫的奇幻色彩，而且通过「白帝彩云间」也写出了三峡的地势险峻，峭壁耸立。
大家可以想一想，李白是从什么角度看白帝城的？从仙人的视角解读，是平视；如果从凡人的视角解读，就是仰视。人在船上，船在江中，抬头看白帝城，彩云缭绕。所以这一句表面上看是单纯的写景，但是借用「白帝」这个名词，一下就变得仙气飘飘，「彩云」的氛围感直接就拉满了。
第二句和第一句一定要连起来读。白帝城是出发地，江陵城是目的地。在今天的地图上，从白帝城到江陵是400多公里，一个在瞿塘峡，一个在湖北荆州。
长江从白帝城流下来，一泻千里，一直流到江汉平原，随着地形平缓，流速才逐渐降低。所以从白帝城到江陵，一天时间就赶到了，原因就是地势陡峭，落差悬殊。
另外，写这首诗的时候，李白的心情很好很兴奋。我们都知道李白晚年参加了永王之乱，被抓起来了，本来是判他流放，结果突然朝廷大赦，李白就被释放了。绝处逢生，可想而知李白有多兴奋，所以这里的「一日还」不仅仅是是船速飞快，更多的是指李白的心情飞扬。所谓「失去了自由才知道自由的可贵」，李白这时候是对自由失而复得的狂喜，所以即便是千里之遥，但是自由地行走于天地间，就是最大的快乐了，哪怕旅途漫长也不要紧。
第三句和第四句就是我们重点要讲的意境。这首诗的第一句写出发地，第二句写目的地，而且是一天就到了，后面还有两句怎么写？按照常规的写作顺序，是不是应该写到了江陵之后如何如何？或者索性把第二句放到最后再写，这样可以把旅途的过程先写掉，写作的过程会更顺畅？
这样写就不是李白了，李白才不管什么写作顺序，他一笔又把三峡给拉回来了，不仅拉回来了，还带上了配音，就是「两岸猿声啼不住」。
字面意思很好懂，就是猿猴的叫声一直在三峡两岸的高山密林中回荡，这种叫声因为比较凄厉，通常被人当作一种哀愁的表现，比如杜甫先生的【登高】中就写「风急天高猿啸哀」。但是同样的声音，在此时的李白听来并不悲哀，反倒是多了一层豪放。
因为「啼不住」，所以此起彼伏，从开始到最后，一直伴随着李白的旅程，不管船只到了哪里，都有猿猴的陪伴。就在这连绵不绝的啼声之中，「轻舟已过万重山」。猿猴的陪伴毫不停歇，李白的行程也毫不停歇。
「轻」、「重」二字是神来之笔，不必多说。而且「已」这个字承接上一句，让人觉得猿猴的叫声还在耳边，怎么不知不觉中就已经过来了？似乎令人恍然如梦中。两句放在一起，就有了几乎要飞起来的速度感。
最后这两句是不能分开的。单独说「两岸猿声啼不住」，会失去主题；单独说「轻舟已过万重山」，会感到不真实，所以这二句必须连在一起读。无论是「啼不住」还是「万重山」，从声音和画面两个角度，都在营造一种环境的氛围，因为环境没有发生根本变化，所以才会有「一日「的感觉。整个旅途中一直听到的都是猿猴的声音，一直看到的都是崇山峻岭，到了江陵，进入了平原，崇山峻岭和悬崖峭壁都不存在了，猿猴的叫声也不存在了，从声音上反衬出从白帝城到江陵的巨大反差。
」一日「既是虚写，也是实写。一方面因为三峡水流湍急，水势大的时候沿江而下，确实只需要一天。另一方面是因为沿途环境类似，一直处于峭壁的阴暗之中，直到出了三峡才豁然开朗，象征着旧的一日终于结束。
到了江陵之后怎么样，李白一个字也没写，但是我们可以想象出来，江陵听不到两岸猿声了，江陵也看不到万重山了，过去的一切已被抛在脑后，冲出三峡，就到了一个全新的世界，是一个全新的开始。
我们重新读一遍这首诗。这首诗的四句全写实景，又全写虚景。第一句可以翻译成「早晨告别了彩云之中的白帝城」，也可以翻译成「早晨在彩云之中和白帝告别」，第二句可以翻译为「彷佛一日之间就到达了江陵「，也可以翻译为」只用了一天时间就到达了江陵「。意境的核心就是虚实结合，再拓展出诗意空间。这首诗把虚实结合做到了极致，似乎给了人们两个世界，一个世界是真实的，一大早就出发，一刻不停地赶路；一个世界是虚幻的，一大早和仙人告别，然后施展魔法，一天之内瞬移千里。
」已过「二字极妙。猿声啼不住，已过万重山，似乎船跑得比声音还快，猿猴一声还没叫完，船就已经跨越了万水千山。这到底是怎么样的一种心情，这到底是一段怎么样的旅程，都留给读者去品味了。
第二首唐诗也是大家耳熟能详的，杜甫先生的【江南逢李龟年】。【早发白帝城】是地理位置的虚实结合，【江南逢李龟年】要更深一些，不仅仅是地点，时间、场景、情绪都在变化中升华。全诗如下：
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻；
正是江南好风景，落花时节又逢君。
先看题目。这里的江南不是我们今天说的苏州、杭州这一带，而是指长沙附近，或者说是湖南省。
李龟年是唐玄宗时最出名的乐师，擅长唱歌，可以说是当时最红的顶流，比王菲和周杰伦的地位还要高。唐朝的首都是长安，也就是今天的西安，他们怎么会在长沙相遇了呢？他们是在旅游途中遇到的吗？
当然不是。
安史之乱之后，长安被叛军攻破，整个城市付之一炬，王公贵族纷纷逃命，逃不掉的就都被叛军杀光，唐朝就此衰落下去，长安这座城市，曾经承载了大唐王朝接近140年的荣光与辉煌，也从此光环尽失。
杜甫先生在【春望】中写了五个字：」城春草木深「。长安城如此繁华，又到了春天，是不是应该很美丽？但是实际情况却是」草木深「。为什么？因为没人了，整座长安城里的人逃的逃，死的死，只剩下草木无知，依然在春天自顾自地生长着，把城市变成了荒芜的废墟。
了解了题目所蕴含的背景，我们再来看这首诗，感觉就完全不一样了。
首联提到了两个人，一个是岐王，一个是崔九。这是两个真实的历史人物，岐王是唐玄宗李隆基的弟弟，叫李隆范，史书上说他」雅善音律「，就是很有艺术品味。崔九的名字叫崔涤，是崔氏大家族的第九子，所以叫崔九，他当时也很受唐玄宗的宠信。
这样的人物居住的地方应该是什么样的？是不是金碧辉煌、富丽堂皇？在这样的地方进进出出的都是一些什么样的人物？是不是都是所谓的上流阶层和社会精英？他们温文尔雅、彬彬有礼、谈吐不凡，有很好的礼仪和风度，有很好的修养和学识。杜甫和李龟年在这样的地方经常相遇，大家可以想象一下是多么的轻松自在，多么的赏心悦目，多么的心情愉快。
再看后面两句。正是江南好风景，落花时节又逢君。这十四个字不仅说明了时间、地点、人物，而且还对环境做了描写。
这首诗的前两句是讲之前的场景，岐王宅很美，崔九堂很美；后两句是讲现在的场景，江南很美，落花很美。「又逢君「说的是老友重逢，是不是也应该是开心事？
可是他们是在什么情况下重逢的？安史之乱后，李龟年逃了出来，流落到湖南，无以谋生，只能在酒馆里卖唱讨钱。即使是曾经代表着大唐王朝最高水准的歌唱家，当大时代发生了变迁，个人也完全没有反抗的余地。
杜甫自己也混的很惨，他被叛军逮捕，然后又逃出来，一路躲躲藏藏赶回家，正好看见自己的小儿子活活饿死，随后又是一路漂泊，想回家回不去，只能四处流浪。他在这种情况下看到在酒馆卖唱的李龟年，大家可以想象一下，杜甫的心情是多么的悲痛欲绝，多么的伤心愤懑，多么的无可奈何。
我们再完整地看一遍全诗。前两句写过去的美景，后两句写现在的美景。明明是四句美景，写的又是老友重逢的开心事，可是如果真的读懂了这首诗，就不会觉得这首诗开心，只会想哭，甚至连哭都哭不出来。因为在王朝的覆灭中，个人的命运无足轻重，历史的车轮碾过，再有才华的个人也只能变成车轮下的一粒灰尘。
和【早发白帝城】一样，全诗四句，句句写实又句句写虚。岐王宅和崔九堂，放在过去是实，放在现在是虚。江南好风景是实，老友重逢是实，但是开心和高兴是虚。所谓」以美景写哀情「，或者」想起了高兴事正在哭「，这首诗做到了极致，其中的意境即使在千年之后，依然醇厚如酒，馥郁动人。
唐诗里这样虚实互生的佳作很多。我们随便举两个例子。第一个是崔护的【题都城南庄】：
去年今日此门中，人面桃花相映红；
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
首联写美人、美景、美事。我在这里遇到了心上人，但是惊鸿一瞥，不知所踪。今天我特地又来到这里，桃花又开了，但是我的爱人却再也不会出现了。
同样是虚实相生，同样是以美景写哀情，同样通过时间的推移带来场景的变化，来体现巨大的失落与反差。全诗没有一个字说自己伤心，但是细品下来，不是不伤心，是伤心的话儿没法说，也不用说。
如果找到了爱人，那就不伤心了；如果找不到爱人，伤心话说给谁听呢？说了又有什么用呢？桃花和春风年年相遇，可以笑得很开心，我和我的爱人却已经没有了相遇的缘分。唐朝的爱情诗中，最沉痛的莫过于这一首。
第二个是陈陶的【陇西行·四之二】。这首诗相对冷门，是唐朝边塞诗中非常另类的作品。
誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。
可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。
头两句是巨大的反差，第一句写唐军斗志昂扬，后一句写唐军重大伤亡。」誓扫「和」不顾「用笔很重，刻意突出唐军的气势和战斗意志，反衬出第二句中战争的残酷性。「貂锦「是汉朝羽林军的服饰，代指精锐部队，这样的精锐部队都遭遇了重大伤亡，可想而知战斗有多激烈。
第三句用」可怜「二字承接，」无定河边骨「五个字继续写实，但是第四句就写虚，把「河边骨」和「春闺梦」联系起来，写闺中妻子不知征人战死，仍然在梦中想见已成白骨的丈夫，使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。
知道亲人死去，固然会引起悲伤，但确知亲人的下落，毕竟是一种告慰。而这里，长年音讯杳然，征人早已变成无定河边的枯骨，妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上，不但毫不觉察，反而满怀着热切美好的希望，这才是真正的悲剧。
结语：
唐诗之美，美不胜收。我们从动静、远近、虚实三个方面，做了一些入门介绍，希望能引起大家对于唐诗之美的共鸣，也能初步掌握赏析唐诗的方法。这里提到的唐诗并不多，唐诗还有很多其他的佳作，比如五言长城刘长卿的」风雪夜归人「，比如杜牧的」霜叶红于二月花「，比如刘禹锡的」旧时王谢堂前燕「。还有公认唐朝七绝排名前三的」春风不度玉门关「、」醉卧沙场君莫笑「，以及七绝圣手王昌龄的「秦时明月汉时关「。【春江花月夜】被闻一多评点为」孤篇压全唐「，杜甫先生的【登高】更是无可争议的唐诗七律之首。有兴趣的同学可以找来读一下，用我们讲到的三种方法试着组合分析，或许可以找到阅读唐诗的乐趣。
此外，本文只是试图引领大家略窥欣赏唐诗的门径，所以没有对唐朝的诗人单独归纳，也没有对唐诗的风格和主题做分类整理。将来或许有心情再动笔，会从另一个角度来读唐诗，至于这次，就请允许笔者偷懒了。毕竟，留一些遗憾，才会对未来有所期盼。
