诗词漫游记
第一首 【清平调 · 其一】
【唐】李白
云想衣裳花想容, 春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见,会向瑶台月下逢。
你的容颜、服饰是如此美艳动人,以至于连白云和牡丹也要来为你装扮。
春风骀荡,轻拂栏杆,美丽的牡丹花在晶莹的露水中显得更加娇艳,你的美真像仙女一样。
如果就是在仙境群玉山见到你,
那么,也只有在西王母的瑶台才能欣赏你的容颜。
第二首 【清平调 · 其二】
【唐】李白
一枝秾艳露凝香,云雨巫山枉断肠 。
借问汉宫谁得似,可怜飞燕倚新妆。
你像一枝娇艳欲滴的牡丹,散发着动人心魄的芬芳。
楚王为神女而断肠,其实梦中的神女,哪里比得上你的花容月貌。
李白的三首【清平调】纯属是应景之作,可李白之所以是李白,就在于即便是应景之作,也可以被他写得如此超凡脱俗,并深得唐玄宗的赏识。
第三首 【采莲曲】
【唐】 白居易
菱叶萦波荷飐风,荷花深处小船通。
逢郎欲语低头笑,碧玉搔头落水中。
这该是多么窘迫的场景,心爱的人儿就在面前了,想说些什么却无从开口,一低头的温柔浅笑,还是心绪纷乱,刚一抬手,那斜插的时髦发簪掉落在水中了,本想给他最美的容颜,却不料情节戏剧化了,她匆匆侧过脸,希望自己的尴尬没有让他看见。
第四首 【采莲曲二首· 其一】
【唐】王昌龄
荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。
荷叶是绿色的,芙蓉可是是粉白的,也可以是粉红的,反正都是荷花的颜色,也是青春少女的脸色。
这是多么美的搭配啊!它不是春天那种嫩绿配娇黄,也不是秋天的苍翠配老红,而是最具有生命力的浓绿配艳粉,这正是夏天的颜色,也正是青年女子的生命色彩啊!
第五首【西宫秋怨】
【唐】王昌龄
芙蓉不及美人妆,水殿风来珠翠香。
谁分含啼掩秋扇,空悬明月待君王。
此写美人的装饰之美以及身体所散发出来的浓郁香气。
前句运用比喻修辞法,将荷花与美人之妆相比较,强调美人之妆的美艳。
第六首 【寄赠薛涛】
【唐】元稹
锦江滑腻蛾眉秀,幻出文君与薛涛。
言语巧偷鹦鹉舌,文章分得凤凰毛。
纷纷辞客多停笔,个个公卿欲梦刀。
别后相思隔烟水,菖蒲花发五云高。
锦江水的滑腻、峨眉山的秀美,蜀地人杰地灵才幻化出卓文君和薛涛这样的才女,才思敏捷,诗章出神入化,像沾了凤凰的仙气,惹得一票诗友只得停下笔来,都不好意思说自己会写诗。
第七首【杂曲歌辞·妾薄命】
【唐】武平一
轻罗小扇白兰花,纤腰玉带舞天纱。
疑是仙女下凡来,回眸一笑胜星华。
她手里拿着轻罗小扇,如同一朵美丽的白兰花,纤细的腰肢上束着的玉带舞动,似乎是天上飘来的轻纱。诗人看得出了神,难道是天女下凡来了?而她的回眸一笑,更觉得灿烂胜似了星光。
第八首【饮湖上初晴后雨】
【宋】苏轼
水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。
若是把西湖的美景比作西子的美貌,任凭她是淡妆还是浓妆,都能恰到好处,美丽动人。
西子,即春秋时代越国美女西施,有史籍记录道:
「西施,天下美妇人也,严妆佳,淡妆亦佳,粗服乱头,不掩国色。」
连古今文人道不尽旖旎风光的西湖,都需攀附她的美丽。
如今,夸女人漂亮,最喜欢的还是这句「浓妆淡抹总相宜」。
第九首【赞林黛玉】
【清】曹雪芹
两弯似蹙非蹙罥烟眉,一双似泣非泣含露目。 态生两靥之愁,娇袭一身之病。泪光点点,娇喘微微。
娴静时如娇花照水,行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍,病如西子胜三分。
眼睛写到了,但只说是一双「含露目」,且「似泣非泣」,绝口不提形状大小和眸子的深浅程度。
眉毛则像一抹青烟,长短、粗细没有说明。
越是这样写,越让人感到黛玉美丽,美到难以想象,无法落实的地步。
第十首【野有蔓草】
【先秦】佚名
野有蔓草,零露漙兮。有美一人,清扬婉兮。邂逅相遇,适我愿兮。
野有蔓草,零露瀼瀼。有美一人,婉如清扬 。邂逅相遇,与子偕臧。
春晨郊野,春草葳蕤,草叶嫩绿,缀满露珠,在晨曦的照耀下,晶莹清澈。
幽静清丽的郊野,一位美丽的姑娘含情不语,翩翩而至,清露般的美目,顾盼流转。
蔓草、露珠与少女之间像有某种关联,「婉如清扬」便是点睛之笔,明眸清扬,宛如露珠。春野幽美,丽人如画,男子如何不怦然心动?