1862万！昨晚嘉德春拍「小石山房旧藏明清名家篆刻专题」再创新高，13方印中5方过百万！其中文彭「五湖游侠」以609.5万居首位！重聚难再！
继【瓦存室藏黄牧甫原石遗珍】后，上海书画出版社与嘉德艺术中心再度强强联手，推出【小石山房旧藏明清名家篆刻原石遗珍】，汇集嘉德2003、2023两次秋拍及2024春拍在内41方小石山房旧藏明清流派顶流所作珍贵原石，首次整体集结！目前所知最大体量小石山房遗珍原貌出版！文彭、何震、苏宣、汪关等明代文人篆刻开宗立派者一个不落！现全网预售已开启！
【小石山房旧藏明清名家篆刻原石遗珍】
嘉德艺术中心 编
上海书画出版社
2024年5月
限量1500套
文彭、何震、苏宣、汪关…
31方明人印集齐明代文人篆刻开宗立派者
8方有当今鸟虫篆大家吴子建边跋
明代文人篆刻顶流
目前所知最大体量小石山房旧藏原石
集体亮相
多角度原作、多版本印蜕
印面、边款、印石全方位100倍高清呈现
当代篆刻名家鲁大东精彩点评
教你看懂明清顶流篆刻艺术精髓
【小石山房】与【瓦存室】两种，皆为上海书画出版社【朵云真赏苑】系列之一。此系列每种一经面世，便迅速售罄！犹豫便是错过！
今日小编为您分享本书前言【顾湘小石山房藏印渊源与遗印赏析】中张炜羽对文彭、何震、苏宣、汪关、汪泓、归昌世、李流芳、陈万言、吴考叔等明代篆刻名家代表印作的赏析，打开本书珍贵高清原石图版一同欣赏，不但会看，上手实操也不再是难事！篆刻从临摹到创作也直接打通！
顾湘小石山房旧藏遗印赏析
张炜羽
一、
文彭「自顾为人浅」
文彭为文徵明长子，天资卓越，却屡困场屋，十举不获，直到嘉靖三十五年（1556）年届花甲时，才以岁贡生被荐举入京，经廷试获第一，授嘉兴府学训导。晚年文彭先后出任南京与北京国子监博士，人称「文国博」。周亮工【印人传】中关于文彭晚年在金陵西虹桥购买四箩筐灯光冻石材的故事，已成为印坛佳话。对于文彭的传世印作，历代学者多抱以谨慎的态度。
目前实物印章有上海博物馆珍藏的「七十二峰深处」象牙章与西泠印社「琴罢倚松玩鹤」青田印，再参照其书画作品上印鉴来欣赏，文彭的朱文印继承了元代圆朱文秀雅流美、平和醇正的风格，白文印则明显受到汉印的影响，显示出一股沉稳、质朴的气息。
文彭 七十二峰深处
文彭 琴罢倚松玩鹤
「自顾为人浅」著录于【小石山房印苑】。是印三面款，除顶款刻印文外，另两面刻有「嘉靖辛丑秋日，三桥」。该辛丑为嘉靖二十年（1541），文彭时年四十有五。
文彭 自顾为人浅-边款
「自顾为人浅」用刀挺健，章法疏朗自然，简约的「自」「人」收缩宽度，「自」「顾」右侧与「浅」字左侧贴边的线条仿效汉铜印边线磨损的效果，有意刻细，可见当时印人精研汉印之深。
自顾为人浅-边款（左）琴罢倚松玩鹤-边款（右）
至于文彭以书丹勒碑双刀法刻制的行书边款，也为欣赏与鉴定其篆刻风貌的重要组成部分。「自顾为人浅」行书边款遒丽流畅，且深刻之，与六年后所镌的「琴罢倚松玩鹤」边款浅刻法稍异，对研究文彭边款的演变有较大的参考价值。
二、
何震「竹窗茶话」
何震篆刻取法秦汉，刀法挺峻清健，印格气势恢宏，充分表现石章线条之独特意趣，有意识追求刀法在篆刻艺术中独立的审美价值，使明代印坛风貌为之一新。何震凭借其全面、精熟的篆刻技能，游艺于士大夫之间，其过人的篆刻天赋与海量、高质的创作，使其蜚声四海，以致上达名公宿将，下至商贾贩夫，无人不晓其印章，时「大将军而下，皆以得一印为荣」，殁后更是「片石与金同价」，受人追捧，世称为「雪渔派」。
何震竹窗茶话
何震「竹窗茶话」著录于【小石山房印苑】，据年款是印作于万历乙未春三月，即万历二十三年（1595），时何震已年逾花甲，用刀虽不及传世的「听鹂深处」生辣，已趋向于晚年「笑谭间气吐霓虹」的线条偶露锋芒与章法平稳的作风，但依然给人以风骨刚健、古茂渊雅之美感。
何震 听鹂深处（上）竹窗茶话（中）笑谭间气吐霓虹（下）
是印边款以单刀为之，较他印中欹侧险绝、生拙痛快者有别，更显秀润峻挺。至于印主「德弘先生」有待于进一步考证。
何震 竹窗茶话-边款
三、
苏宣「一片冰心在玉壶」
苏宣处在明代印坛从兴起到繁荣、人才辈出的年代，世人皆以模仿文彭、何震与秦汉印为能事，形成了苏宣所描绘的「家家仓、籀（仓颉、史籀），人人斯、邕（李斯、蔡邕）」的盛况。苏宣长期浸淫于秦汉玺印经典之中，曾自称「所手扪绿图青字、龙画螺书有年。所遇铜章玉玺，斑驳锈蚀，宝气生白虹有年」。他所镌刻的作品无论从形式、线条、章法、篆法，还是在神韵气质方面，更加贴近秦汉原印，表现出成熟的艺术审美构思和醇正的古典气息，挖掘出文彭、何震不曾涉足或未臻佳境的新印式。晚年辑自刻印成【苏氏印略】，让后人领略到其卓尔不群的篆刻艺术风采。
苏宣一片冰心在玉壶
苏宣「一片冰心在玉壶」著录于顾湘【小石山房印苑】，以切玉法为之，笔势圆转舒畅，章法宽疏空灵，得两汉未曾有之印式，显示出苏宣大胆开拓、追求新意的自觉性和超前的审美意识，也应了其所说的「始于摹拟，终于变化」一语。
是印有苏宣独创的单刀行书顶款：「辛酉冬日篆，啸民。」辛酉为天启元年（1621），苏宣已六十九岁，对研究其晚年印风有重要的参考意义。
苏宣一片冰心在玉壶-边款
四、
汪关「此鸟安可笼哉」、汪泓「桐遇知音已半焦」与「人臣之义忠正为高」
汪关为晚明印人中追摹汉法，形神兼备、气韵雅妍的集大成者，其白文宗汉铸印，线条洁净光润，篆法谨严规整，章法沉稳安详。朱文堂皇婉畅，恬静醇美，圆融凝厚，饶有雍容华贵之气象。晚明著名书画家如董其昌、赵宧光、陈继儒、程嘉燧、李流芳、归昌世等用印多出其手。汪关之子汪泓也善篆刻，父子曾为张灏的「学山堂客」，有「大小痴」之号。
汪关此鸟安可笼哉
汪泓桐遇知音已半焦
汪泓人臣之义忠正为高
汪关「此鸟安可笼哉」与汪泓「桐遇知音已半焦」「人臣之义忠正为高」三印先后著录于张灏【学山堂印谱】与顾湘【小石山房印苑】，流传有绪。
汪关一印篆法精整，用刀细腻，章法随笔画疏密自然分布，并注重书法笔意与残破并笔，深得汉印精纯古雅之韵。【学山堂印谱】中的「知我当时自有人」「心如太古结绳时」「空林独与白云齐」等诸印风格与其相类，从线质与布局手段来看，如出一人之手。
汪泓「桐遇知音已半焦」一印线条转折圆润，笔意浓烈。「人臣之义忠正为高」章法稳妥，而线条更为峻整挺拔，可见汪泓具有相当的篆刻功力。
汪泓桐遇知音已半焦（左）局部
汪泓 人臣之义忠正为高（右）局部
汪关一印石经火，与汪泓「桐遇知音已半焦」分别有隶书顶款「汪」与「泓」，与遗存的汪关「子孙非我有委蜕而以矣」边款「汪关」二字及「自从老杜得诗名忧君爱国成儿戏」「空手无金行路难」单字款相似，也为鉴定汪氏父子篆刻的主要参考依据。
汪关 子孙非我有委蜕而以矣-边款（左）汪泓 桐遇知音已半焦-边款（右）
五、
归昌世「无贵贱不悲无富贫亦足」、李流芳「秋颜入晓镜壮发凋危冠」
晚明艺坛名士风流，他们恃才孤傲，任情自适，追求新奇高雅的生活。此时新兴的篆刻已是名士闲情艺术生活中的一部分，成为彰显其风流本色的绝佳载体。其中明末的归昌世与李流芳博学多能，性耽印艺，集诗文、书画、篆刻诸艺于一身，是典型的名士类篆刻家。李流芳曾回忆早年与归昌世一起刻印过程，称：「余少年游戏此道，偕吾友文休竞相摹仿，往往相对，酒阑茶罢，刀笔之声，扎扎不已，或得意叫啸，互相标目，前无古人。」
关于归昌世与李流芳的篆刻风格，万历进士王志坚在【承清馆印谱】题跋中称：「方余弱冠时，文休（归昌世）、长蘅（李流芳）与余朝夕，开卷之外，颇以篆刻自娱。长蘅不择石，不利刀，不配字画，信手勒成，天机独妙。文休悉反是，而其位置之精，神骨之奇，长蘅谢弗及也。」从二人遗存的印作来观赏，归昌世渊雅工稳，而李流芳古拙率真，与他们精心配篆和信手勒成的各自创作作风相关。
归昌世无贵贱不悲无富贫亦足(上)
李流芳秋颜入晓镜壮发凋危冠（下）
归昌世无贵贱不悲无富贫亦足-局部
李流芳秋颜入晓镜壮发凋危冠-局部
归昌世的「无贵贱不悲无富贫亦足」与李流芳的「秋颜入晓镜壮发凋危冠」印文分别出之唐代诗圣杜甫【写怀二首】与诗仙李白【秋日炼药院镊白发赠元六兄林宗】五言长句中，皆著录于张灏【学山堂印谱】与顾湘【小石山房印苑】，且有边款，可视为归、李二人篆刻的标准件，足资参考。二印笔力清遒，篆法精良，章法齐整，手法极为相近，可见当时二人创作也是互为影响，尤其在为张灏刻印时潜心设计的态度可见一斑。
所不同的是归昌世行书边款流畅潇洒，富有书卷气，与李流芳率真笔法有异，使二人真情流露无遗。
归昌世无贵贱不悲无富贫亦足-边款(左)
李流芳秋颜入晓镜壮发凋危冠-边款(右)
六、
陈万言「囊无一文钱坐有万里客」、吴考叔「火不爇贞玉蝇不点清冰」
张灏于万历四十五年（1617）辑成【承清馆印谱】正续二集，为明代首创的第一部汇辑各家的印谱。此谱收集了文彭、何震、苏宣、梁袠、李流芳、程远等二十二家印人刻印四百八十方。每方印蜕下注明释文、印材与作者。除石印外，不乏有金、银、铜、琥珀、玛瑙、玉石、水晶等印材。【承清馆印谱】的面世，为后人展示了晚明印坛相对完整、真实风貌，特别像王梧林、张休孺、徐上甫、周朗生等一些享有盛誉的印人作品，均赖此谱以传，成为考察晚明印人群篆刻风貌的重要依据。
陈万言、吴考叔也名列【承清馆印谱】，谱中著录二人各自刻印不下二十方，其中吴考叔也善制铜印、玛瑙印，若不标注，与石印难分轩轾，可见其腕力之强，功力之深。此二印皆著录于张灏【学山堂印谱】与顾湘【小石山房印苑】，陈万言所作匀整工致，雅静秀丽，而吴考叔结字方劲，追求刀意石趣。
陈万言 囊无一文钱坐有万里客（上）
吴考叔 火不爇贞玉蝇不点清冰（下）
此外陈万言单刀行书边款与前述李流芳「秋颜入晓镜壮发凋色冠」印款的技法极为相似，皆署张灏之字「古民」。另有将「考叔」误释为「何考叔」者，查阅【承清馆印谱】署名版，可知为吴考叔之误植。
陈万言 囊无一文钱坐有万里客（上）
吴考叔 火不爇贞玉蝇不点清冰（下）
此外还有「安得倚天剑跨海斩长鲸」「坐拥五千卷庄环十二峰」两面大印、「有耻可教闻过可贤」「口锐者多诞而寡信」两面印、「诗到无人爱处工」，虽无印款，但为典型的晚明文人刻印风貌，足可珍之。至于清代周芬的「乳鸭池塘水暖」与严坤为顾湘所刻的「虞山顾氏鉴藏金石图记」，为小石山房珍品，也是研究清代早中期名家印风的珍贵实物资料。
诗到无人爱处工
安得倚天剑跨海斩长鲸
坐拥五千卷庄环十二峰
（两面印）
有耻可教闻过可贤
口锐者多诞而寡信
（两面印）
【小石山房旧藏明清名家篆刻原石遗珍】
嘉德艺术中心 编
上海书画出版社
2024年5月
限量1500套
文彭、何震、苏宣、汪关…
31方明人印集齐明代文人篆刻开宗立派者
8方有当今鸟虫篆大家吴子建边跋
明代文人篆刻顶流
目前所知最大体量小石山房旧藏原石
集体亮相
多角度原作、多版本印蜕
印面、边款、印石全方位100倍高清呈现
当代篆刻名家鲁大东精彩点评
教你看懂明清顶流篆刻艺术精髓
