潮新闻客户端 记者 陈新怡
芙蓉迎夏，暑雨新蝉。
6月28日下午，「器韵东方——日本巨匠陶艺名品展」在浙江赛丽美术馆开幕。本次展览由中国美术学院手工艺术学院指导，浙江赛丽美术馆主办，日本株式会社星庵协办，日本国驻上海总领事馆为后援单位。
日本陶艺的东方特色，在世界范围内的比较中尤为显著，尤其是与欧美和西亚的陶艺相比。东亚地区，中国古代文明之光，不仅照耀了中华大地，也照亮了周边诸国，辐射到隔海相望的日本，成为这些国家文化的起源与基石。
本次展览汇聚了获得「人间国宝」殊荣的陶艺家荒川丰藏、三轮休和等以及近现代陶艺家加藤唐九郎、北大路鲁山人等30位的百余件陶艺名品，此次展览不仅是国内首次大规模集中展出日本近现代陶艺名品，更是一次中日艺术文化交流的巅峰盛事。
展览将持续至8月31日。
附：
在世界陶瓷史上，中国占据了主要篇章，但在二十世纪，日本陶瓷闪烁出异样的光彩，其中以日本民艺陶瓷和先锋陶瓷艺术为代表，出现了滨田庄司、河井宽次郎、荒川丰藏、加藤唐九郎、三轮休雪、 金重陶阳、八木一夫和加守田章二等这样一些陶瓷巨匠，可以说灿若星河，成为世界陶瓷史上辉煌的一页。
日本二十世纪陶瓷艺术的成就，在陶瓷材料语言的表现上，主要集中在泥、釉与火的本体语言的多元化表现方面，与中国传统陶瓷一贯追求的完美如「玉」的目标截然不同。如果说以「玉」质为理想的中国陶瓷表现出陶瓷材料理性与理想化一面的话，那二十世纪日本陶瓷则表现出陶瓷材料感性和质朴率真的一面。在这些方面，滨田庄司、河井宽次郎、荒川丰藏、加藤唐九郎等日本陶艺家形成了如中国文人画的笔墨语言式的陶瓷语言，是泥、釉与火的表现艺术家。
日本二十世纪陶瓷，特别是民艺思想影响下的陶瓷艺术风格特色的形成，其直接的原因，是十九世纪英国工业革命之后，机器制品对传统陶瓷手工制品的冲击。在强大的机器面前，传统手工陶瓷艺术面临消亡的可能。在这样的态势之下，以柳宗悦、滨田庄司等为代表的日本学者和艺术家，深刻意识到手造的「民艺」包括陶瓷对日本的重要性，从而推动了民艺运动在日本的开展。其直接的成果，是促成了传统的「民艺」包括陶瓷不断走向了机器制品的反面，在陶瓷材料语言本体的个性化表现与「手造」的特色上，拓展出新的天地。日本二十世纪陶瓷艺术特色形成的另一个原因，是深受日本茶道思想及其价值观的影响。日本茶道始祖村田珠光诸如「茅屋系名马」「月无云遮为嫌」「陋室设名器」以及武野绍鸥、千利休倡导的「诧寂」茶风，对器物的制作产生了重大的影响，其造物思想和方法流传三百多年，奠定了日本陶瓷在二十世纪本土文化特色形成的基础。
在二十一世纪的今天，在陶瓷艺术面临数字技术，特别是AI冲击的背景下，反思日本二十世纪陶瓷的发展经验，无疑是对中国陶瓷艺术如何应对AI的挑战，并从中激发出新的活力，拓展出新的空间，具有积极的参考意义。
是以为序。
刘正
2024年6月13日于杭州
瀨户黑茶垸 荒川豐藏 高 9.5cm 口径 12.5×12.5cm 高台径 7cm
志埜茶碗 鈴木藏 高 9cm 口径 14.5×14.5cm 高台径 7cm
萩茶盌 三輪休和(十代休雪) 高 9cm 口径 14×14cm 高台径 5.5cm
柿釉四方紋打白青流描角皿 濱田庄司 高 8.5m 长 33cm 宽33cm
窯變象嵌繩文壺 島岡達三 高 30cm 径 28×25cm
備前耳付花入 金重陶陽 高 24cm 径 13×12cm
掛分千點木葉文茶盌 石黑宗麿 高 8.5cm 口径 13×13cm 高台径 6cm
青磁豆彩茶盌 無我童子 三浦小平二 高 9cm 口径 11.5×11.5cm 高台径 4cm
練上壺 松井康成 高 21cm 径 24.5×24.5cm
赤絵金彩尾長飛ぶ花壺 藤本能道 高 23cm 径 27×27cm
ぺルらア色絵胡姬文茶盌 加藤卓男 高 7.2cm 口径 13×13cm 高台径 6cm
紅志野茶盌 加藤唐九郎 高 9cm 径 13.5×13.5cm 口径 6cm
織部葉草彫四方平鉢 北大路魯山人 高 9cm 长 24cm 宽 25cm
吳須泥刷毛目碗 河井寬次郎 高 8cm 径 14×14cm 口径 6cm
信樂小壺 八木一夫 高 16.5cm 径 12.5×12.5cm
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