文 | 小江讲故事
编辑 | 小江讲故事
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书法，像一扇通往中国人文精神世界的窗， 一撇一捺间 ，蕴藏着书写者的性情、学识，乃至对世界独特的理解，它并非冰冷的线条排列组合， 而是充满生命力的艺术 ， 一如音乐家用音符表达情感 ，书法家用笔墨挥洒胸中的丘壑
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谈及书法， 便不得不提那些在历史长河中留下浓墨重彩的书法大家 ， 颜真卿的字 ，正气凛然，如忠臣义士，不屈不挠；王羲之的字，飘逸灵动，如行云流水，潇洒自如，每个名字背后，都有一段传奇，一份独属于他们的艺术追求， 而对于这些书法大家的评判 ，历来也是见仁见智，莫衷一是，有人推崇雄浑厚重的风格，有人则偏爱娟秀清丽的笔触，正如一千个读者眼中有一千个哈姆雷特，对于书法之美，每个人心中都有一把独特的标尺
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著名作家汪曾祺先生，以其清新淡雅的文风著称， 他对生活的热爱 ，对细节的捕捉，以及对人情世故的洞察，都融入到他的笔触之间，如同清泉般滋润着读者的心田，而鲜为人知的是，汪老先生对书法艺术也颇有研究， 且不乏独到见解 ，在他的散文【自得其乐】中，就曾坦率地表达过自己对几位书法大家的看法， 其中不乏令人玩味的评价 ，甚至在书法界掀起了一阵不小的波澜
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汪曾祺先生在文中坦言， 自己「比较喜欢蔡京和米芾的字」 ， 这两个人 ，一位是北宋权倾朝野的宰相，一位是宋代著名的书法家、画家，都个性鲜明，充满争议，蔡京的字，以其遒劲雄健著称，被誉为「宋四家」之一，却也因其人品问题而饱受诟病，米芾的字， 则以其豪放不羁、变化多端著称 ，被誉为「颠狂入圣」，但也有人批评其过于随意，缺乏法度，汪老先生独独欣赏这两位，可见其对书法艺术的见解，并非拘泥于传统，而是更注重个人风格的体现
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而对于苏东坡的字，汪老先生则直言「太俗」，苏东坡， 北宋文坛巨匠 ，诗词文章冠绝一时， 其书法也备受推崇 ，被誉为「宋四家」之首，在汪老先生看来，苏东坡的字虽然取法高古，却未能完全消化吸收， 反而流于表面 ，缺乏内在的神韵，他认为，苏东坡早年学习徐浩、颜真卿、柳公权等唐代名家，后又转益多师，博采众长，最终形成了自己独特的风格，但或许是太过追求「天真烂漫」的境界，反而失之于随意，少了些许严谨和精致，这在汪老先生眼中，便成了「俗气」
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不仅如此，汪老先生还评价黄庭坚的字「做作」，黄庭坚，与苏东坡并称「苏黄」， 同为「宋四家」之一 ，其书法以其独特的「长枪大戟」「荡桨笔法」著称， 笔力雄健 ，气势磅礴， 在汪老先生看来 ，黄庭坚的书法虽然个性鲜明，却过于刻意追求形式上的奇特，反而失之于自然，他认为，书法艺术贵在自然流畅，一气呵成，而黄庭坚的字，虽然笔画遒劲有力，却显得有些刻意为之，缺乏一种浑然天成的韵味
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最令人津津乐道的，莫过于汪老先生对米芾书法的评价，他以一种近乎戏谑的口吻写道：「有人说米字不可多看，多看则终身摆脱不开，想要升入晋唐，就不可能了，一点不错， 但是有什么办法呢！打一个不太好听的比方 ， 一写米字 ，犹如寡妇失了身， 无法挽回了」这段话 ，初读令人忍俊不禁，细品却又意味深长
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「寡妇失身」的比喻，可谓大胆新奇， 却又无比贴切地表达了汪老先生对米芾书法难以抗拒的喜爱 ，米芾的字，个性张扬，极富感染力， 一旦沉迷其中 ， 便很难摆脱其影响 ，这对于学习书法的人来说，既是一种诱惑，也是一种挑战，米芾的书法可以激发学习者的创作灵感，帮助其形成自己的风格；如果一味模仿，则容易陷入窠臼，难以突破
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汪老先生的这段话，并非是在贬低米芾的书法， 而是在提醒学习者要辩证地看待和学习 ，他认为， 学习书法要取其精华 ，去其糟粕，不能一味模仿，而要形成自己的风格，正如他自己所说：「我现在写的字有点【张猛龙】的底子、米字的意思， 还加上一点乱七八糟的影响 ，形成我自己的那么一种体，格韵不高」
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这段自嘲式的评价，恰恰体现了汪老先生对书法艺术的深刻理解， 他深知 ，书法并非简单的临摹，而是个人学识、修养和情感的综合体现，只有不断学习， 不断探索 ， 才能最终形成自己的风格 ，写出truly独一无二的字
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汪老先生对书法名家的点评，或许带有其个人的主观喜好， 但也从侧面反映了书法艺术的多元性和包容性 ，每个时代，每个个体，对于书法之美， 都有着不同的理解和追求 ， 而正是这种百花齐放的景象 ，才构成了书法艺术的万千气象
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