作者 / 鄭容和
采訪&編輯 / 朱婷
營運 / 小餅乾
熊貓精執行「護經任務」陰差陽錯成了的妖寨大王，一邊在妖界臥底一邊幫忙搞基建促旅遊；馬鈴薯扮演的鼴師軍師有真本事卻沈迷向上管理；神仙上班也摸魚太上老君愛搓麻；最後孫悟空帶著唐僧繞過花脖子山……
昨晚【大王別慌張】收官，豆瓣評分7.9，有使用者評價：「技術是粗糙的，結構是靠譜的，立意是先進的，笑點是充足的。」
這也是繼【少爺和我】之後，愛奇藝小逗劇場在綜藝【一年一度喜劇大賽】之後，衍生劇集內容聯動上的第二次嘗試。
隨著【大王別慌張】的上線，圍繞著喜劇內容的IP化營運以及小逗劇場在營運上的叠代也開始引發關註。圍繞【一年一度喜劇大賽】的開發是否還會有後續？為什麽選擇了胖達人組合？喜劇短劇的創作難點？小逗劇場的發展與期望？
帶著這些問題，kk先後同 愛奇藝副總裁、芝麻莢工作室負責人 鈕繼新以及【大王別慌張】導演兼編劇金哲勇， 聊了聊。
愛奇藝副總裁、芝麻莢工作室負責人 鈕繼新
【大王別慌張】誕生記
班味兒濃，角色們精神狀態「良好」，【大王別慌張】的故事從熊貓玲玲被派往花脖子山做臥底開始說起，這個臥底，領著幹擾這個妖怪山寨吃唐僧肉的計劃，幹得卻是搞基建促旅遊的實在活——荒誕又心酸。
疊加去年的【少爺和我】，【大王別慌張】又一次為小逗劇場的喜劇內容建設填了一塊磚。
【大王別慌張】於2023年初定下了承制方，2023年年中，曾擔任【動物管理局】導演兼編劇的金哲勇，進入該計畫，擔任導演兼編劇。
「去年元宵節之後，大概3月初，芝麻莢工作室這邊說到想給【一年一度喜劇大賽】一些選手做一點量身定做的喜劇劇集計畫」，推進過程中，各方對於內容圍繞著演員特質進行創作的認知高度一致，這也給金哲勇帶來了一定壓力。
導演兼編劇金哲勇
一方面，時間緊任務重，計畫正式立項之後，3月進入劇本大綱，8月完成劇本部份開機拍攝，「十幾集的劇本，平均一集只有三四天就要交出定稿」，金哲勇表示，盡管從時長來判定【大王別慌張】是個短劇，但就制作而言，「還是按照傳統劇集的規格在操作」。另一方面，圍繞演員出發，內容得是喜劇人團建但不能僅僅只是喜劇人團建。
盡管金導本身就是馬鈴薯呂嚴的粉絲，但作為創作者，他仍認為【大王別慌張】要解決的首要問題就是怎麽樣讓非綜藝資深觀眾感興趣的同時，穩住認識馬鈴薯呂嚴，並對這個組合有認知的觀眾。
所以從內容本身來看，前四集有大量漫才形式的內容，「先定下演員的好處就在於此，故事創作圍繞著演員特質進行，就會非常貼臉」。例如，劇中的蘑菇精在最初的創作設定中是來自雲南，但後來匹配演員本人的特質，改成了東北的蘑菇精。
同時，導演兼編劇金哲選擇了以【西遊記】這個大眾耳熟能詳的經典名著作為外殼，用類似【中國奇譚-小妖怪的夏天】的側面視角切入，書寫了一份充滿可解讀性的當代荒誕寓言。
「（做這個故事的） 初衷是在大型別題材裏做小人物的故事」。 金哲勇表示，小人物作為主角，反倒比較容易做出能夠反映真即時代的內容。
【大王別慌張】裏貫徹全劇的軸線依然是唐僧西天取經，小妖惦記唐僧肉。妙就妙在，創作者選擇從小妖視角出發，用「惦記唐僧肉」的過程對映普通打工人的心酸。天庭太上老君pua試圖考編上岸的小仙，自己卻整天拿著開會的借口跑去打麻將；接手妖寨的基層職工玲玲勞心勞力卻受到各方掣肘焦頭爛額。情緒共鳴到位，打工人狠狠代入了，眾妖即你我。
對於喜劇價值內核的討論也在持續伴隨。相比同型別題材內容甚至泛喜劇型別的內容，短視訊也好，喜劇演出也好， 【大王別慌張】對於強時效性熱梗的謹慎使用也是其得到觀眾贊譽的重要原因。
重病的粉風怪大王對軍師鼴師說：「如若不才，君可自取」， 鼴師不按「劇情」出牌，回了句「一言為定」。粉紅怪大王沒聽到心裏期待的答案，忍不住抱怨：「你不該說臣敢不竭股肱之力，效忠貞之節，繼之以死嗎？」
編劇在這裏參照了【劉備白帝城托孤】的故事。對經典名著的靈活解讀和運用，讓【大王別慌張】在內容厚度層面作出了差異化。
金哲勇認為，「俏皮話和網路熱梗的熱度周期短，（依賴）當下網路語境去制作喜劇效果，可能會反噬內容的深度和延展性」。
綜劇聯動，「系列化」系小逗核心
從【少爺和我】到【大王別慌張】，愛奇藝小逗劇場「一年一度喜樂會」特別季目前成功推出了兩部 綜劇聯動的內容產物 ——一個從綜藝IP延伸出的，為喜劇演員量身定做的，符合他們氣質且契合他們表演形式的喜劇劇集內容。
愛奇藝副總裁、芝麻莢工作室負責人 鈕繼新告訴kk，早在【一年一度喜劇大賽】第一季時期，愛奇藝就已經開始思考綜藝到劇集內容的聯動，只是當時概念還比較模糊。等到【一年一度喜劇大賽】第二季收官，理清思路，愛奇藝決定放手一試。他們就開始陸續接洽合適的創作團隊。
決定要做，那麽要做什麽？找誰做？都是亟待解決的問題。
「從演員的特質出發，轉換到劇集內容當中，那麽 這個演員是否足夠有特點足夠風格化，成為了是否選擇這部份內容作為延展來源的第一參考要素」。 鈕繼新和團隊不斷開會，從節目內容的輿情高點和亮點裏找機會，【少爺和你】【大王別慌張】都產生於這一套邏輯。
以【大王別慌張】的主演馬鈴薯、呂嚴為例。他們組成的漫才組合胖達人靠著荒誕搞笑又帶些悲劇色彩的風格，讓喜歡【喜劇大賽】的觀眾對他們創作的【父親的葬禮】【演化論】等作品念念不忘。而這也是他們匹配上【大王別慌張】的核心原因。
一方面，為平台喜劇內容品牌集合做出了持續加碼的不斷嘗試；另一方面，也向喜劇領域的創作者發出訊號，給予更多職業後鏈路營運的支持。馬鈴薯在直播中開玩笑說的：「是第一次演主角可能也是最後一次」，雖是調侃，但也道出了喜劇演員在內容行業生態當中的職業困境。
「喜劇造星與其他模式不同，成為喜劇演員，是一個千錘百煉的鍛造過程」， 喜劇衍生計畫開發的同時，也在探索穩定的合作模式以及長線搭檔的合作方，促進內容產出穩定性的同時，共同凝聚一體化的喜劇生態。
鈕繼新和我們分享，偶爾他和喜劇演員們聊天，也會說到作為喜劇演員的標簽和特點如何發揮出作用。「要多一點主動的理解，為什麽要找喜劇演員來。你怎麽發揮作用，你要跟編劇和導演更多的磨合。因為你在這個位置上是不可替代的」。
被問及是否會有續季規劃的時候，鈕繼新表示，相比較於懸疑類的強聚集性，專攻喜劇類目的小逗劇場是一個慢慢蓋樓的過程，要建立起品牌認知，需要長期對其進行維護。 一個好的商業體系和內容矩陣建立的邏輯，一定需要點到面繼續發散的長線思維。
「我個人認為對於喜劇劇集來說，系列化是一個必要的起點。開題的時候，我們就會考量到系列化的空間，沒有空間延展的計畫就不太會優先考慮」，鈕繼新直言， 要聚合就得系列化，而不是可選可不選地做。
只不過，「聯動內容或者第二季第三季什麽時候能做，或者做成什麽樣，什麽規格？都還需要綜合評估逐步來確定。」
未來：形式「快起來」，內容創意「重起來」
小逗劇場於在2021年5月愛奇藝世界·大會上初次露面，8個月之後的2022年春節，三部劇集上線，【瓦舍江湖】打響了第一炮，隨後播出的兩季【破事精英】，則透過喜劇的形式對映職場生態，在年輕人群體中形成共鳴，獲得高口碑。到2024年，小逗劇場即將邁入第三個年頭，仍然堅定地走在不設限、開放的泛喜劇實驗內容道路上。
以【一年一度喜劇大賽】IP衍生的內容板塊為例。無論是被他們稱作是「【喜劇大賽】春節檔特約內容」的【一年一度喜樂會】，還是【少爺和你】【大王別慌張】都意在把承接住IP的價值， 探索出一種更有可能實作應季性、系列化產出的喜劇生產路徑。
鈕繼新表示，從劇場建設角度，小逗目前還在爬坡階段，尚未形成強型別化的廠牌效應。也因此目前圍繞【一年一度喜劇大賽】開發的聯動內容，更多被看作是「命題性的嘗試」。他在對話中調侃自己和目前小逗劇場合作的團隊們，就像是【大王別慌張】裏打怪的主人公。
「現階段的目標是給到觀眾一些全新的認知，比如開啟小逗劇場或者喜劇類目，會看到【一年一度喜劇大賽】相關的衍生內容。」
兩部衍生劇集采用短劇模式開發則是綜合考量風險、使用者內容消費習慣之後的選擇。「你讓任何一個編劇導演，上來就做一個30集45分鐘以上的喜劇內容，他也是很有壓力的。」
因此，在【大王別慌張】的開發上，鈕繼新的要求是 「形式快起來，跟上大家的內容消費的習慣的同時，把濃度和創意加重。」 這就和前文提到的導演兼編劇金哲勇在創作當中對於強時效性熱梗謹慎使用的觀點不謀而合。
「早期調研當中，從會員角度，喜劇綜藝和喜劇電影的使用者是什麽樣的？做一個追蹤，我們發現看喜劇類內容的使用者和紀錄片受眾有重合」，喜劇觀眾的需求，在於好笑，但不僅僅在於好笑。
而這也正是喜劇類內容能夠持續在多輪的播放中不斷捲動長尾效應的核心所在。
從這個角度，當被問到未來對小逗劇場的期待是什麽，鈕繼新表示希望大家能帶著一種未知的心態去開啟，「創造一些驚喜性的滿足！我覺得這可能是喜劇的獨有的任務。」
鈕繼新表示，從外部表征來看，喜劇常提供的確實是情緒向的內容，但從一個更理性的角度， 「我覺得喜劇提供的是一種升級的價值」。
這樣的「升級」在當下短視訊風生水起的市場內，頗有幾分理想主義色彩。要知道，短視訊在娛樂向內容的供求上源源不斷，使用者盤大到驚人，它們足夠消解普通觀眾的日常情緒。
但kk始終認為：倘若沒有這幾分理想主義的支撐，誰又願意把筆墨分給本不在故事主軸線上的「小妖」們呢？
對話結束之後，鈕繼新在朋友圈發表了一個新動態： 願 歡樂到達更多人。 作為行業觀察者，kk也真誠地期待——國產喜劇型別內容，綜藝也好，短劇也行，都能夠再度進入大眾內容消費的核心選擇圈。
圖源：微博、豆瓣，侵刪。
