5月11日，【無限超越班2】12期節目終於完結。我也少有心思完整觀賞一季綜藝，現在節目收官，我就按照印象，逐一講述我對參演演員表現的感受。
卓越組
【高艾寧】
我完整看過高艾寧參演的【新聞女王】，因此更能將其節目中表現，與劇中表現縱向對比。
郝蕾說，高艾寧在節目中表現夠穩，但高艾寧自認不夠好，並稱苦惱自己演員天賦不夠。我的感受是，相對【新聞女王】，高艾寧在節目裏表現沒有太多驚喜。
但我認為，這或許並非天賦問題，而是表演體系問題。TVB 演員的培訓模式是表現派表演方法，這來自粵劇戲曲，其用於戲曲並無問題。但用於更貼近生活的影視，這種演法就是郝蕾所說的表演情緒。很多 TVB 演員參演內地劇易水土不服，這不只是資源問題，更是表演理念和方法問題。
TVB 這種表演方法下限很高，但上限很低， 一看很好，看多了就索然無味。郝蕾、秦昊這種典型體驗派和方法派，則是主張演員活成人物，解放自我 nature (天性)，像人物一樣去真聽、真看、真感受，從內心驅使本能以作出反應，註重與對手情感流動，在此基礎上才能講究表演方法技巧。所以，郝蕾會在節目反復說自己最討厭演員去「演」，會對王梓薇、趙晴、焉栩嘉在一些影片中的表演情緒非常不滿。因為郝蕾認為，這是錯誤認知了表演。
若再說形象點，可類比甄嬛和如懿。我認為，孫儷的甄嬛就是表現派演法，雖已非常優秀，但我知道她是在演。而周迅則是體驗派演法，我完全感受不到她是周迅，我只能相信她是如懿。現在很多人在嘲笑周迅，說如懿就是周迅本人的化身，這何嘗不是在肯定她的演技。
高艾寧如想成為像周迅、郝蕾這樣的卓越演員，就全無必要懷疑自我的天賦和能力，或許應去學習升級表演方法，往體驗派靠近。否則或就只能一直演劇，難有機會拍電影。
在【新聞女王】裏，我能感受到高艾寧已經把自己變成許詩晴，在許多地方已經走出 TVB 表現派的桎梏。新聞裏提到她馬上就要去參加郝蕾的演藝培訓班，我真替她高興，這是絕對正確的決定。
【錦超】
因為這個節目，我去看了他過去拍的幾條短視訊，太糟糕了。只能說郝蕾和吳鎮宇說得對，錦超離開短劇賽道是對的，再拍下去職業生涯就毀了。
在節目中，錦超成長故事線很清晰，從一開始和李明德、何洛洛讓觀眾分不清。到為了角色剪頭發，整個人凸現出來。剪頭發一事和他放棄短視訊轉學表演一樣，展現出了他敢想敢幹的內在。
錦超最優秀的發揮，是愛上風塵女的聾啞男，和為哥哥頂罪的聾啞男，其代入和共情人物的能力強，走的是典型體驗派路子，把自己變成了人物。
很多其他演員的粉絲說，這節目硬捧錦超。但當年選秀節目【創造101】的導演組就對選手說過，自己的鏡頭要自己爭取，這個道理在這裏依然適用。錦超是個演員的好苗子，在節目裏又足夠努力、進步明顯，這是他成為敘事主線的前提。
有人拿錦超性取向和上推說事。先不論這是否真實，就算是真又如何？這是選演員不是選愛豆，更不是選社會道德模範，飯圈少拿愛豆規則來禍害演藝圈。只要不違法犯罪，誰都沒資格對他的私人生活說三道四。
優秀組
王鏘： 在節目中發揮穩定，無論是疑似罪犯，還是劉憶苦，他都能迅速建立人物、成為人物，表現力又很強，天賦高。
張棟梁： 情緒爆發力強，戲多寬：家暴男、變態男、暖男、深情男，他可以塑造和自我反差感強的角色，看好他去拍懸疑劇。
李菲兒： 節目中展現出優秀爆發力，寧靜評價她站在那裏就吸引人，這句話很到位。節目中她做到了形象的打碎和重建，從八卦談資回歸演員賽道，這是好的開始。
黃齡： 共情能力強，而這正是重視情歌的華語歌手需要的特質，否則如何唱入人心，歌手黃齡能將共情能力遷移到演戲上，很厲害。她演戲生活、自然、有說服力，這是她的天賦。
鄭合惠子： 很懂如何傳達情感。或許有點劇拋臉，但這也是優點，因為有助於駕馭各類角色，而不是演自己。
較好組
趙晴： 表演忽好忽壞，不穩定，但對角色有思考力和表現力，前提是需要好導演帶。若一直拍古裝偶像劇，那就只能賺點快錢後被市場迅速淘汰。其表演最好段落來自郝蕾指導的【漫長的季節】，真實自然、打動人心。但到了校園劇片段舒適區，又陷入校園劇套路，表演浮誇流於表面。【新聞女王】裏氣場不行，若不是看過原片，我甚至會認為她演的是個裝外賓的實習女記者。
李明德： 郝蕾說他此前表演問題很大，不夠自然，好在，節目裏李明德在最後階段有所進步，一次比一次松弛和自然，貼近真實生活。這大概是因為李明德在校園劇舒適區待太久，表現陷入套路。當年郝蕾演的【17歲不哭】給許多觀眾留下深刻印象，但她說自己當時並不太喜歡這個人物，因為高中生角色不夠豐滿。這句話轉譯過來就是，校園劇演起來太簡單，沒有太多能深挖的地方。校園劇對演技要求低、人物扁平，演多了有害無益。李明德過三年就要三十歲了，若再一直演校園劇，結果就是被市場淘汰。決賽時，他懇請制片人給予他更多型別的角色，這既是誠懇，更是自救。
許君聰： 節目真人秀部份，他呈現的是職場老油條和老好人形象，並且總能有喜劇效果。但正是這些形象，讓我在看他的表演時很難入戲，因為總想起他在真人秀裏插科打諢的樣子。這也證明，演員要離人群遠一點，要少上一點綜藝，否則很難讓觀眾不出戲。許君聰還說，自己想突破喜劇演員這個標簽，想證明自己能演各種題材的人物。問題在於，我之前沒看過他的喜劇作品，就已經被真人秀裏他的表現影響代入角色，那些看過他喜劇作品的人又該如何。如果他真想撕下標簽就要少拍喜劇，並且減肥改形象，否則這種心願永遠只會停留在說說而已。
朱梓驍： 表演穩定，演的窩囊丈夫讓人眼前一亮，是有表演能力的。當年【雷陣雨】四位男主，魏晨、張翰、朱梓驍、俞灝明，其余三人還在演戲唱歌，而他卻選擇去直播帶貨，離演藝圈已經太遠。就像郝蕾所說的，如果他能把賣貨的努力拿到演戲上，早就成了。
金莎： 內心世界很豐富，共情力和情感傳遞能力強。她的問題在於，第一，她一定要演年齡和閱歷合適的人物才可以。她在【漫長的季節裏】演的阿姨就能讓人相信，但【陽光燦爛裏的日子】裏的米蘭就很災難。第二，她對人物的理解力、想象力有時還是太少，導致表演呆滯、缺乏細節，例如她演出的【金枝欲孽】裏的安茜，完全拉胯。
孫丞瀟： 表演自然，科班出身的確打好了底子。但和金莎問題類似，對人物的理解力、想象力不夠，沒有吃透人物行為的心理動機，導致人物形象呈現不準確、扁平，拿捏不好情緒。吳鎮宇說他是沒破殼的雞，這個評價非常精準。
王梓薇、徐若晗： 兩者優點和缺點類似。爆發力強，即興表演能力強。但有時會在表演情緒，而非從內心尋找人物支點，因此看上去會很像在「演」。她倆都需要挖掘如何去表演表面波瀾不驚內心卻波濤洶湧。
普通組
張睿： 表演陷入古偶套路，一步步爛戲消磨了他，再拍古偶職業生涯就廢了。拍古裝戲【孝莊秘史】還能看，但在現代戲【新聞女王】【親密朋友】時，他的表演節奏和狀態都很不對，一方面是因為表演套路多、不自然生活，另一方面也是因為他對人物想象力不夠，導致表演缺乏心理動機。在拍【親密朋友】時，張睿說拍得過癮，過去拍戲從未有過這種生活感，這就進一步印證了他的套路問題。張睿接下來真的要好好思考，如何讓表演落地。
趙奕歡： 能放卻不太會收。整個節目裏表現最好的是【親密朋友】裏的女主，表演出了外放的部份，但沒能刻畫人物細膩的內心，整個表演看上去更像是在看話劇。用更自然、細膩的表演刻畫人物的內心世界，她沒能做到。但節目中她有所進步，一開始拍的【孝莊秘史】女主大玉兒，全被李菲兒和黃齡的配角搶了風頭，後續就好多了。
榮梓希： 參加節目太晚導致表演太少，無從判斷。【新聞女王】裏的配角戲哭戲不錯，其余無深刻印象。
向佐、紀淩塵： 兩人的確努力了，但沒讓我看到太多閃光點，天賦和能力都很有限，無話可說。
【何洛洛、焉栩嘉】
上次看到二位還是幾年前的愛豆選秀。內娛沒有愛豆舞台，當代華語歌手又太需要天賦和創作能力，愛豆都來了演戲賽道。但演戲也需要天賦，看完這個節目，我的感受是兩人都更適合偶像舞台，演戲天賦不夠。但郝蕾曾說過，演員演不好不要找借口，就是自己不用功。不是每個演員都需要那麽高天賦，努力可以彌補。
何洛洛、焉栩嘉在節目裏的表現，只能說長期都非常糟糕。二位是否是沒去北電上過幾天課，好好排小品作業？還是北電已經水到教不出好演員了？很難感受到他們是科班畢業學生該有的水平。
節目裏焉栩嘉的好幾個短片，表演都很差。【金枝欲孽】中他扮演的孫白楊，完全看不到孫白楊只能看到焉栩嘉；校園劇短片裏，表演得根本不像是個真正的學生；愛情劇短片裏，把酒後表白演成了要媽哄娃。
這種糟糕表現對演員的心理影響顯而易見，何洛洛在采訪中自卑落淚。好在【天若有情】中，他總算被吳鎮宇好好調教了一番，暫時達到了一位偶像劇演員該有的表演水平。焉栩嘉在最後一次短片【門徒】裏扮演的毒 癮男也終於有所進步，郝蕾說他這次終於走出了框、自由表演，找到了人物行為動機。這就是在說他終於走出了焉栩嘉這個人，成為了人物，而非停留在表演情緒這麽低階的階段。
對何洛洛、焉栩嘉而言，現在最重要的並不是演技，是選擇。他們要想清楚自己究竟要成為偶像還是演員，這是兩個完全互斥的賽道，需要的特質完全不同。郝蕾當年讓金莎只去當歌手別作演員，因為歌手只需要做自己，演員卻要成為人物。何洛洛、焉栩嘉如果選擇當演員，就需要深入生活體驗和觀察，需要談戀愛體會情感，需要日常遠離聚光燈少上綜藝，需要在生活裏放下偶像包袱和普通人互動，這些都違背了愛豆職業準則。
不要說張國榮可以兼具偶像和演員職位，這個世界沒有幾個張國榮，兩人對比張國榮從天賦和能力上都差距太大，能做好一份職業就已不易。焉栩嘉、何洛洛，甚至更多想轉型做演員的愛豆，如果想認真對待自己的事業和人生價值，都應該想清楚自己要走的路，一旦選定了，就要往心裏的方向堅定、努力。
畢竟只要對工作認真，工作就會對自己認真，總有一天會開花結果。
