文｜馬鈴薯
相較於2023年喜劇綜藝低迷的行業表現，2024年可以稱得上喜劇綜藝全面回歸的一年。
騰訊此前官宣了其2024年的喜劇綜藝片單，【HAHA MAKER百貨公司】、【喜人奇妙夜】、【輕輕松松喜劇節】等多檔節目蓄勢待發。特別是【脫口秀和TA的朋友們】、【喜劇大會】兩檔脫口秀節目的出現，填補了2023年脫口秀節目的缺位。
此外，東方衛視【今晚開放麥】第二季已開播，【開播！情景喜劇】第三季、愛奇藝【一年一度喜劇大會】第三季等品牌喜綜IP也先後官宣，不少網友表示：我的快樂源泉終於要回來了。
當反內卷、擺爛、躺平等聲音成為熱門，貫穿全年的喜劇綜藝內容布局，不僅是行業復蘇和發展的訊號，更是對當下觀眾需求和社會情緒的回應。
經過一段時間的沈澱期，喜劇綜藝在新年將帶來怎樣的表現？對於創作者來說，當下的觀眾又究竟在呼喚著怎樣的喜劇內容？
跨界？團建？還是單排？
節目創新各有奇招
縱覽2024年的喜劇綜藝板塊，一方面品牌綜N代和綜一代齊頭並進，節目品類得到補充；另一方面，文旅、影視、團綜等眾多新元素紛紛湧入喜綜賽道，「喜劇+」外延不斷拓展。節目賽制也從廠牌、團隊作戰，衍生出了個人單排戰的新玩法。
從目前各平台釋放出的片單情況來看，愛奇藝延續「小逗劇場」板塊，即將開啟【一年一度喜劇大賽】第三季。
和前兩季相比，第三季喜劇大賽更註重參賽選手的多樣性和包容性，透過集結全國各地優秀的喜劇演員來展示多樣化的表演內容。在評選機制上，本季喜劇大賽也開啟了網路投票模式，拉動更多觀眾參與到原創喜劇內容的推廣當中。
優酷在「歡樂喜劇」板塊中，官宣了【單排喜劇大賽】、【火星情報局7】、【繃不住了啦】以及正在熱播中的德雲社廠牌節目【抖包袱大會】等多檔喜劇綜藝。
值得註意的是，優酷和春光好傳媒聯合推出的喜綜新IP【單排喜劇大賽】，節目沒有采用喜劇綜藝常用的團隊戰賽制，而是聚焦於選手的「個人戰」，黑燈喜劇、相聲、漫才等多重喜劇形式也都將以單人的方式來呈現。
騰訊目前則公布了【喜人奇妙夜】、喜劇單場【輕輕松松喜劇節】、團綜年番【HAHA MAKER百貨公司】、【喜劇大會】和【脫口秀和TA的朋友們】五檔節目。
根據已公開的資訊，【脫口秀和TA的朋友們】囊括了140多位脫口秀演員，鳥鳥、王勉、呼蘭等眾多為觀眾所熟知的脫口秀演員也都位列其中；【輕輕松松喜劇節】則跳脫了常規淘汰賽制和極限創作的內容模式，主打喜劇種類大雜燴的「大型團建」風；【喜人奇妙夜】則以「喜劇+晚會」的形式打造合家歡式的全民喜劇綜藝。
省級衛視方面，東方衛視作為喜劇綜藝的老牌選手，在2024年也放出了【今晚開放麥】第二季（已開播）、【開播！情景喜劇】第三季和【今晚有演出】三檔節目。
【今晚有演出】將焦點對準年輕都市文化，采用「喜劇+影視」的內容模式，透過搭建明星劇組演出「主題劇情」的形式，解構當下年輕人的生活煩惱；【今晚開放麥2】延續了「明星+跨界」的模式，疊加「冒險麥」環節輸出各類網路爆梗。
北京衛視也推出了品牌新綜【跨界喜劇王·抖包袱大作戰】，開啟全新戶外「移動喜劇場」模式，以喜劇的形式為不同行業的職業體驗作註解。
此外，在文旅消費大熱的背景下，愛奇藝預計將於2024年Q2上線全國首檔明星代言家鄉喜劇競演秀【我和我的家鄉】，融合喜劇、文旅、競演等多重元素；優酷則官宣了東北特色文化與喜劇推理相結合的喜劇真人秀【驚嘆俱樂部】第二季，透過層層推理挖掘各類熟知或鮮為人知的東北文化元素。「喜劇+文旅」的全新創作模式正逐漸進入大眾視野。
挖新、上新、推新
喜綜的長尾有多長？
喜劇作品的創作和打磨需要投入，這個喜劇綜藝的一個特點。因此對於各大喜劇廠牌而言，如何保持喜劇人的活躍度，如何實作內容輸出上數量和品質的穩定，都是當下需要探索和思考的問題。
一方面，以影視拓寬喜劇人的職業路徑，已成為一套通用公式。
例如在喜綜沈寂的2023年，眾多喜劇人紛紛被打包進組。「一喜」選手史策參演了【故鄉，別來無恙】、【狗剩快跑】和【黑土無言】，脫口秀演員楊蒙恩在仙俠劇【七時吉祥】中成為了轉命星君，童漠男、肉食動物和王皓齊聚【年會不能停】，楊笠則在【鳴龍少年】中繼續自己吐槽男生的節目人設......
此外，在2024年的影視賽道中也同樣不缺喜綜人的身影。徐誌勝將客串大IP【慶余年2】，並在【俠客行不通】中擔任男主；「一喜」中的熱門CP「皓史成雙」在愛情喜劇【透明俠侶】中扮演「人鬼殊途」的一對戀人；「三狗」組合宋木子、合文俊、李飛領銜主演【銀河寫手】......從客串到挑大梁，喜綜人的活躍度不斷提高。
另一方面，劇綜聯動拉長「售後」，以綜藝孵化劇集IP的模式正逐漸進入大眾視野。
2月4日，愛奇藝在「小逗劇場」上線了由單立人在【一年一度脫口秀大賽】創作的作品【少爺和我】的同名喜劇短劇，劇集延續了綜藝作品中張哲華和詹鑫這對老搭檔，透過新人物設定來強化組合IP。東方衛視品牌喜劇綜藝【開播！情景喜劇】也同樣致力於情景喜劇IP的孵化。
平台「搭台」，廠牌助推，從影視參演到IP孵化，多元化的內容輸出模式也讓喜劇綜藝的發展有了更多抓手。在降本增效的大環境下，這對於各大平台和廠牌來說都無疑是一套極為聰明且實用的打法。
除此之外，在今年的喜綜片單中，各大節目也更加關註喜劇新人的培養。【一年一度喜劇大賽】第三季從去年下半年開始就在全國範圍內招募參賽選手，賽制上透過不斷的組隊創排來挖掘新的喜劇組合。目前已開播的德雲社廠牌節目【抖包袱大會】則集結了相聲界一眾新人，透過多輪次對決來為選手提供自我展現的機會。
挖掘新賽道、上線新內容、推廣新選手，這或許就是喜劇綜藝對於當下問題所交出的一套答卷。
我們當下為什麽需要喜劇綜藝？
相聲演員周逵曾在采訪中說到，喜劇在任何時代都有「武器」的意味，對抗恐懼也好，對抗不確定性也好，或者對抗我們自身的懦弱也好。真正好的喜劇作品，往往能擊中人類最本質的訴求。
也正如馬東所說，喜劇是一面鏡子，觀眾會在台上人物身上看到自己的矛盾。喜劇是一種治療，因為你一旦看見了你自己，就會被調整和治愈。
情緒經濟時代下，人們對於作品包袱的要求越來越高，在固定框架內單純追求「上價值」的喜劇作品，已經難以滿足市場的需求。對細分社會情緒的滿足、有意義和有意思之間的平衡都成為考驗喜劇綜藝作品重要標準，同時也是喜劇綜藝獨特的價值所在。
在喜劇綜藝全面回歸的新一年裏，觀眾在期待著更多好的喜劇作品出現，也祝我們都能在笑聲中開始新的一年。
主編：羅姣姣
文：馬鈴薯
排版：馬鈴薯
