這些難以自控的喜怒哀樂，在那些一派祥和、面戴「綜藝假面」的節目中極其罕見，而【十天之後回到現實】卻透過絕境設定，達到了考驗人性「見真章」的效果。
作者|夏爾\編輯|孤鴿
巴黎奧運會結束後，內娛迎來了一波新作開播潮，但有一檔節目自7月19日開播後，穿越奧運周期，持續積累熱度，讓人越來越入戲，這就是由愛奇藝出品的【十天之後回到現實】。
這是一檔解鎖明星「斷網」「失聯」的新綜藝，透過它，你能看到「消失十天的沈月」「方協文附體的林更新」「被孤立的李雪琴」……相關話題不時「癲」上熱搜。
【十天之後回到現實】給人的第一印象是「聲勢浩大」：超過2000萬平方米的封閉實景錄制空間，大約有2800個標準足球場那麽大；光先發嘉賓就有39人，職業涵蓋演員、歌手、律師、心理學家、健身教練、電競選手等，可謂集齊了各行各業精英。
這些嘉賓被投擲到「無人區」進行生存闖關，有種「無限流照進現實」的既視感，而節目裏流動著的人際關系、個人情緒，也為它賦予了「人性觀察實驗」的調調。
【十天之後回到現實】嘉賓多元化
因為是在十天內不間斷錄制，所以這檔綜藝還具有一種「下飯番」特質，劇情跌宕，連貫性強，後面的情節往往能在前面找到伏筆，讓人有一種追劇的沈浸感。
目前，節目播出七期，闖關賽程已過大半。隨著遊戲漸入佳境，嘉賓們的求生欲與默契程度，都有了肉眼可見的增長，也讓最終的闖關結果更具吸重力。
整活兒「無限流」
近年來，東亞地區盛產無限流影視作品：【魷魚遊戲】【彌留之國的愛麗絲】【開端】等。所謂「無限流」，一般指主人公因某種意外的形式，被召喚進了一個異域空間，然後接受挑戰，層層闖關。
【十天之後回到現實】的創作靈感便脫胎於此：邀請39位嘉賓先發集結，將他們「空降」至空蕩無人的機場、寂靜無聲的碼頭和昏暗無光的大樓，與外界隔絕，然後讓他們接受體力、腦力、心理賽局、團隊合作4個維度的考驗，透過參與遊戲，觸發淘汰機制，決定去留。
錄制場地-碼頭
三期之後，遊戲的版圖進一步擴張，闖關者繼續在主城生活，而淘汰者則在復活島開啟新征程。截至最新播出的第七期，復活島的復活賽已經進入了「最後一晚」的白熱化狀態，島上的25位選手經過激烈的角逐，最終只有10位能夠順利復活。
【十天之後回到現實】總導演、愛奇藝高級副總裁陳偉在談及節目創意時，曾指出「十天24小時不間斷錄制」「持續斷網」「全封閉環境」三大核心設定。這就意味著，這檔節目的創作出發點，意在追求一種情境真實——打造出一種與世隔絕的真實感。
這對當下手機不離身、時刻置身於資訊繭房中的人們來說，無疑是一種挑戰。所以當節目組沒收嘉賓手機時，很多人都表現得不安、惶恐。張大大還因為不願上交手機，差點被節目組「勸退」。
嘉賓們各自擁有不同的專長，既能在協作中激發熱血瞬間，也能用個體的聰明才智帶飛全隊。比如，曾在綜藝【最強大腦】第九季闖入全國7強的曹奐東，就在「卡牌遊戲」中找到最優解，憑一人之力讓其他選手成功晉級。
節目裏的智力擔當曹奐東
同時，經由遊戲也能夠打破刻板印象、側寫出藝人的多面性。比如，長相俊秀的流量小生侯明昊就因邏輯思維能力強、反應快，憑這檔節目展現出了不同以往的人格魅力。第七期中，侯明昊率領紫隊勇奪5分邏輯題，做題時思維敏捷，頗具閃光點。
相較於身心上的絕境體驗來說，【十天之後回到現實】在遊戲設定上卻在追求一種化繁為簡——越簡單直白、單刀直入，越能讓嘉賓更快地進入遊戲。
節目中的大部份遊戲，規則都相對簡單。比如，「關燈遊戲」脫胎於尼姆賽局，讓玩家和關主（飛行嘉賓）輪流關燈，最後誰關掉第14層，全樓變黑，誰就或獲得勝利。「蘇格拉底的蘋果」則脫胎於「蘇格拉底挑玉米」典故，玩家抽取編碼後，按順序進去選擇蘋果，並借用道具使個人優勢最大化，最後挑到蘋果體積最小的兩個玩家被淘汰。
林更新在節目中
推進到復活賽後，遊戲被進一步簡化——考驗腦力的智力答題與考驗體力的腰旗大戰搭配進行。比賽規則更簡單粗暴，帶出的競技氛圍也更劍拔弩張，所有人都牟足勁兒想復活回主城。
這種設定帶來的最大優勢，就是既休閑、不費腦，便於「下飯」，又能給人提供情緒價值，讓人沈浸其中。而且觀眾還會邊看邊產生一種躍躍欲試的興奮感，滋生出「我也想封閉體驗下」「這遊戲我也能玩」的主人翁姿態，進而一發不可收拾地追下去。
無私VS自私，這很難評
為了確保玩家能夠在「十天世界」中自由發揮，【十天之後回到現實】特地采用了「無劇本幹預」的創作形式。這就造成了一種「虛擬的真實」的真人秀情形。
一方面，玩家知道自己在一檔闖關節目中，被攝影機10天24小時不間斷跟拍，猶如現實版的「楚門的世界」，會有意識地在鏡頭前保留體面；另一方面，隨著遊戲流程的步步緊逼，玩家又會不自覺地在鏡頭前流露真情實感，而且這種被「逼」出來的情緒大多是下意識的、無防備的。
就像陳妍希在節目裏說的，「人就是很奇怪，當你面對淘汰和生存時，你就是會很認真。」
陳妍希在節目中
如果說，以往嘉賓參與綜藝，會跟隨劇本去有意識cue流程、有意識地表演；那【十天之後回到現實】就是最大限度地模糊了真與假、演與不演的狀態。
換言之，隨著【十天之後回到現實】的不斷深入，觀眾也在跟隨節目一起，觀看一場大型的人性實驗。
雖然【十天之後回到現實】不會像無限流影視劇那樣，出現「淘汰即死亡」的極端情境，但節目組還是放手一搏，將人與人之間的矛盾與利益點破：是選擇勇於擔當變競爭為互助，還是選擇確保個人利益最大化；是選擇在絕境下優雅地退場，還是透過「背刺」他人提升自身的安全值？
這些考驗人性的問題，都為節目帶來了強沖突——英雄主義與利己主義並存，但它們無關對錯，只關乎人性與選擇。
首期拿到最高分的吳奇隆，在他身上我們能夠看到帶頭大哥的領導者風範。他所在的「體力組」主要由運動員、奧運冠軍、退休兵等體能選手構成，面對「輪胎疊羅漢」的體力遊戲，大家原本各自為戰，默默地搶占輪胎資源，多虧吳奇隆率先發現遊戲漏洞，組織大家合理調配，才得到了「全員通關」的理想結果。
吳奇隆在「輪胎疊羅漢」環節
像吳奇隆這樣眼界較高，能優先考慮整體利益的玩家只是極少數。大部份玩家在各自為戰的情況下，還是會優先考慮自己。比如，「數學天才」石明鑫在獲得第一名獨有的關卡資訊後，出於對勝利的渴望，他就選擇對資訊保密，以此來確保個人利益最大化。
只不過，在節目中做出「自私」抉擇的同時，還要頂住熒屏外的「道德審判」。不得不說，作為一檔真人秀節目，在節目中做出「利他」舉動，確實更易博得觀眾的好感。
比如，在體力遊戲「領地爭奪戰」中，張雲龍、淩智的勇氣與擔當就讓人另眼相看：面對男女分組不公，張雲龍毫不猶豫地選擇與兩名女生並肩作戰；在力量懸殊的「不公」場面下，面對陳冰的求情，淩智選擇了退讓，慘遭淘汰。
張雲龍在節目中
但這也引出了另一種討論：玩家刻意示弱，是否是不尊重比賽，沒有遊戲精神？
是選擇道德至上，還是選擇遊戲先行，這本身就是一道無解的難題。
除了這些難題外，【十天之後回到現實】還非常考驗玩家的情緒控制能力。出於一些共同的利益考量，節目中產生了某些抱團取暖的「小團體」，也滋生出了一些嘉賓情緒過激的名場面。
比如，第四期中的「李雪琴被孤立」和第七期中的「林更新、超級小華劍拔弩張」就很值得玩味。前者李雪琴面露難色，在目睹同組的李羅羅向張大大組靠攏後，疑似被「小團體」孤立；後者兩人因腰旗遊戲上頭，互相嗆聲，散發出了很濃的火藥味。
李雪琴被張大大小組「孤立」
這些難以自控的喜怒哀樂，在那些一派祥和、面戴「綜藝假面」的節目中極其罕見，而【十天之後回到現實】卻透過絕境設定，達到了考驗人性「見真章」的效果。
同時，這些真實的人性，也如一則寓言，映照著人們的現實生活，令觀眾對號入座，激起更廣泛的共情與討論。
當綜藝有了「追劇體驗」
作為整檔節目的發起人，成功打造出【我愛記歌詞】【中國好聲音】【中國有嘻哈】等多部爆款綜藝的陳偉，早在多年前就打算把「連續劇式綜藝節目」推廣至全行業。
誠如他本人所說，「近幾年，綜藝市場有些冷清，我們一直在尋找綜藝的破局之道。想來想去，我還是希望發揮綜藝長視訊的最大優勢，講一個完整、吸引人的故事，把真人秀拍成連續劇。」
「劇式綜藝」這一概念，目的是透過塑造整季劇情的連貫性，打破傳統綜藝單期結局的平行結構，用接近電視劇的剪輯與配樂打造節目，減少節目的跳躍感，實作國綜內容上的創新。
相較傳統綜藝來說，【十天之後回到現實】似乎整活出了一種很新的「追綜體驗」。這種「新」表現在方方面面。比如，它片頭做的很有懸疑感，節目中的關卡道具依次在片頭出現，資訊量爆棚。比如，它去掉了花字堆疊和手繪包裝，更強調節目本身，而非刻意搭建「娛樂框架」。
又或者，它在敘事上采取了插敘、倒敘、懸念前置等敘事手法，增強了節目的懸念。第一期一開頭先從劍拔弩張的腰旗遊戲引入，任由緊張情緒蔓延，用旁白交代遊戲的技巧、戰術與看點。然後戛然而止，從五天前講起，有意識地埋下「勾點」，吊起觀眾的胃口。
腰旗遊戲現場
這些「新」的方面，處處可以顯現出創作者的用心。同時它也帶出了一個資訊——比起片段式的娛樂性，【十天之後回到現實】更尊重內容本身。
它意在讓遊戲成為載體，讓人在困境中的反應成為核心資訊，並將這些資訊以冷靜直觀的方式呈現出來，輔以電視劇式的拍攝技巧增添戲劇性。
如此定位，令【十天之後回到現實】表現出了一種有趣的平衡：一方面，它使節目獲得了一種技術上的概念升級；另一方面，它又回歸綜藝初心，讓嘉賓擺脫「戲耍」與「偽裝」，以一種更本真的姿態呈現於鏡頭前。
從這個角度來說，【十天之後回到現實】算是跳出了綜藝困局，提供了一種很新的創作範式。
作為初次試水的「試驗品」，節目稱不上完美，仍有很多值得摸索的上升空間。比如，如何把智鬥遊戲講得更精彩，目前看來節目裏的某些答題環節稍顯倉促，沒有細膩展開；遊戲挑戰和合宿生活沒有形成更多的互動；藝人嘉賓與素人嘉賓比起來，競賽能力和勝負心也稍顯不足等。
李庚希在節目中
總體上，【十天之後回到現實】還是頗具誠意地用「一以貫之」的鏡頭，打造出了新鮮的綜藝體驗。「求變求新」素來是國產綜藝不懈追求的動力之一，而拋棄傳統綜藝套路，以內容與人的情感為主，正是當代真人秀能被「當劇看」的關鍵。
節目裏的嘉賓們在尋找邊界、探索自己，節目外的觀眾們也追隨他們的步伐，見識到了一場場勇氣之戰與人性實驗。
正如節目裏龐博形容的，【十天之後回到現實】如同一面鏡子，「你在推開每一扇門、按下每一個鈕、拉下每一根繩、開啟每一盞燈時，都能看到自己，清晰地感知自己那一刻的迷茫，並在這個過程中發現自己是怎樣的人。但在做出選擇之前，你其實一無所知。」
