在2024年的【川渝春節聯歡晚會】落幕之後， 許多觀眾的感受似乎還停留在「嗯， 就這？」的階段。雖說這已經是四川和重慶攜手打造的第三個春晚了，目標明確——展現這兩個地方濃厚的文化底蘊，但放在全國的春晚大家庭裏，它的吸重力似乎還是稍顯不足。尤其是和遼寧台的春晚一比，川渝春晚的收視率和話題度似乎都有點力不從心， 很難在觀眾的心裏留下什麽深刻的印象。 更直白點說， 很多人覺得今年的節目還是老樣子， 沒啥新意，這種「還行吧」式的評價已經不是第一次聽見了。
歷來， 春晚的亮點多半在於那些笑料十足的語言節目， 比如相聲、小品啥的， 這些節目往往是春晚成功與否的關鍵。北方春晚之所以年年能吸引一大波忠實觀眾，很大程度上就是因為它的語言節目做得好。 遼寧台的春晚能成為熱門， 背後也是這些語言節目的傑出表現。 但川渝春晚在這塊兒就顯得有點力不足，盡管他們也試圖請來了原生的語言藝術家，像是李伯清和沈伐這樣的大腕，但是因為年紀大的原因，他們在2024年的春晚上並沒有出現， 這直接導致節目缺乏亮點。
講真，川渝地區其實有著非常豐富的喜劇傳統，完全有實力和北方的喜劇一較高下。從1998年的第一屆巴蜀笑星擂台賽開始， 巴蜀喜劇就展現出了其獨到的魅力和廣泛的影響力。 但隨著時間的推移，尤其是面對方言禁令和喜劇大咖相繼離世這些挑戰，巴蜀喜劇逐漸失去了往日的輝煌，這也直接影響到了川渝春晚的品質和吸重力。
但說到底，川渝春晚的問題並不是沒有潛力，而是因為方言的限制和喜劇人才的流失。巴蜀喜劇曾經依賴方言電視劇作為一個重要的傳播渠道，但自從方言禁令執行後，這條渠道就被堵死了，導致巴蜀喜劇失去了生長的土壤。很多有才華的喜劇人才不得不轉行做其他的，比如開飯館，這也反映了巴蜀喜劇在當代社會的挑戰和困境。
要想讓川渝春晚煥發新生，最關鍵的是要解決喜劇人才的培養和方言文化的傳承問題。川渝地區有著豐富的文化資源和多樣的方言特色，這些都是喜劇創作的寶藏。透過開設喜劇工作坊、舉辦喜劇培訓班等方式，可以有效地培養出具有地方特色的新生代喜劇演員和編劇，給川渝春晚帶來新鮮血液。
此外， 川渝春晚還需要更開放和創新的節目策劃理念。 不僅要有傳統的相聲小品，也可以嘗試街頭喜劇、即興喜劇等新形式， 利用新媒體技術如短視訊、直播等新渠道，讓節目形式和觀眾接觸方式更加多元化。這樣既能吸引年輕觀眾， 也能讓川渝春晚的內容更加豐富多彩， 提升節目的吸重力和觀賞性。
而且，加強與其他地區春晚的交流合作，邀請其他地區的知名喜劇演員參與， 或者把川渝地區的優秀節目帶到全國各地的春晚舞台上，這不僅能增加節目的多樣性， 也有助於促進不同地區文化的交流和融合。
最後， 川渝春晚應該更加註重與觀眾的互動。透過社交媒體平台收集觀眾意見、舉辦線上投票選節目等方式，讓觀眾參與到春晚的策劃和制作過程中，這不僅能增加觀眾的歸屬感和滿意度，還能幫助制作團隊更好地了解觀眾的需求，及時調整節目內容，確保春晚更貼近觀眾的喜好。
雖然川渝春晚目前面臨不少挑戰，但只要我們勇於探索和創新，就完全有可能突破現狀， 讓川渝春晚成為展現巴蜀文化獨特魅力的一場文化盛事。 期待未來的川渝春晚不僅是地方性的文藝演出，而是成為展示中國文化多樣性和地方特色的一次盛會，讓更多人了解和喜愛巴蜀的文化和藝術。
各位看官，你們覺得川渝春晚接下來該怎麽做呢？歡迎在評論區留言，分享你的看法和建議哦！
