閻鶴祥在喜單的表演中提到這個節目只有劉旸和他同時參加兩檔喜劇節目。
閻鶴祥
其實並不完全準確，被閻鶴祥親手淘汰的陳述同樣參加了喜人奇妙夜的錄制，只不過他的身份是逗雷玩組的編曲。
然後我們可以看到一個有意思的現象， 三季喜劇大賽的編劇，一小半都來自脫口秀。
比如我們最熟知的六獸老師 ，本身就是優秀的脫口秀演員，三季喜劇大賽貢獻了24個作品。
六獸
還有被稱為喜劇卷王的劉旸教主，曾經和石老板，周奇墨，小鹿並稱「石墨鹿教」，單立人四大神獸。
其他又一輪的編劇普拉斯 ，是成都過載喜劇的脫口秀演員，風格怪異，第一季的【高鐵戰士】就出自普拉斯之手。
高鐵戰士
馬鈴薯同樣來自過載喜劇，第二季胖達人的作品【演化論】【天台告白】【當一個龍蝦人決定去】都有普拉斯參與編劇，並且拿到相當可觀的分數。
少爺和我的劇本主導鑫仔原本是個脫口秀演員 ，而且別人更多的在講脫口秀，只有鑫仔是真的在演脫口秀。
少爺和我
江東鳴的配對編劇宇軒老師同樣來自單立人喜劇，他們共同創作了膾炙人口的【水煮三國】系列。
胖達人一喜的配對編劇韓慶華同樣是一位脫口秀演員，他們共同創作了【大巴車的奇怪鄰座】以及【父親的葬禮】這樣的神作。
父親的葬禮yyds
三狗的配對編劇是還珠老師，也是一位優秀的脫口秀演員，只不過跟三狗配對多少有點難為這位老師了，畢竟三狗看起來不太需要編劇的樣子。
可以說喜劇大賽的成功和這些脫口秀演員台前幕後的鼎力支持有著莫大的關系。尤其是單立人喜劇簡直扛起了一喜編劇的半壁江山。
為什麽玩脫口秀的演員這麽適合當喜劇的編劇。
首先脫口秀是目前最貼近年輕人的喜劇形式 ，每年大量的開放麥，專場，線下演出，他們是真正的一線喜劇工作者，每天就是和年輕人泡在一起。
其次脫口秀演員通常需要非常敏銳的觀察力和對細節的把控能力 ，這和喜劇大賽要做的新新喜劇不謀而合，和sketch這種短平快的喜劇形式也有一些相通的地方。
比如劉旸，六獸，都很擅長圍繞一個簡單的點不斷生番，
脫口秀演員對即興創作能力 的要求也比較高，雖然喜劇大賽不玩即興，但是這麽短的創排時間，這麽大強度的賽制，沒有即興創作能力很難在喜劇大賽殺出一條血路。
最後就是玩梗的能力 。
喜劇大賽最出圈的名場面，除了各種使相 掉凳 灑狗血，各種防不勝防的破梗諧音梗同樣被觀眾津津樂道，這也是脫口秀演員的看家絕活。
yes sir？
到了喜劇人奇妙夜，作為編劇的脫口秀演員明顯少了很多。
原因不得而知，可能脫口秀行業重新洗牌，很多脫口秀演員找到更好的工作機會了，可能喜單和脫朋兩檔脫口秀節目和喜人奇妙夜離得實在太近了，除了劉旸陳述同時參加兩檔節目，而且只有劉旸堅持到了最後，很難想象能有人能同時兼顧兩檔強度這麽高的節目。
這可能也是喜人奇妙夜很多時候更像舞台劇奇妙夜的一個原因吧。
總之米未要麽培養自己的編劇，要麽培養自己的演員當編劇。喜劇大賽想要更進一步，總要解決編劇這個問題。
真不行，跟單立人合並吧，強強聯合，一個脫口秀，一個喜劇，一個線上，一個線下，聽起來多美。
單立人喜劇
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