作者｜衛解
有壓力嗎？
【再見愛人】總制片劉樂的回應是，沒有。
「當時跟我說要做第三季，我想說節目還有第三季（笑）？行吧，正常做就行了，想別的也沒用。」
在戀綜市場裏，【再見愛人】很難找到競品。從第一季的溫情，到第二季的沖突，它一直在探尋婚姻生活裏的真實與「隱秘」，既給大眾帶來了「烏托邦式」的鳳毛麟角，又不乏普世的日常與共鳴，哪怕有些是疼痛的。
第三季播出以來，親密關系的話題再一次霸占了社交平台。三對夫妻的經歷似乎對映到了無數觀眾身上，引發螢幕內外強烈共振的同時，也為使用者的主動分享欲提供了切口。
三對夫妻做最終抉擇前夜進行的這場愛情36問，也早已成為觀眾心中的王牌環節。預告中，被稱作典型「T人」的papi醬擦淚這一幕，以及胡彥斌那句「36問錄垮了」，更讓節目被寄予了有關「淚點」「感動」「釋懷」「drama」的高期待值。
第十二期節目上線前，娛樂資本論和劉樂開啟了一次線上對話。有關被質疑的選角，有關被質疑的「劇本」，有關被質疑的「疲憊感」。看到了嘉賓們的樂觀與掙紮，在節目中難以展現的B面，看到了節目組對愛情和制作的絕佳理解。
「我們團隊現在人均完美伴侶，只差伴侶。」劉樂笑著說道。
正如一年前和【人物】對話時的那句話，「我們解決愛的問題的能力那麽的貧瘠，我們對於愛的探索如此有限，但生而為人，我們對愛的需求卻是永恒的」，劉樂始終將「人」和「愛」作為節目的核心，在此基礎上，她不會特別在意風格是詩意的，還是下沈的。
獨一無二的「蘑菇」
選角永遠是被關註的話題之一。
上節目是不是為了錢？是不是為了紅？【再見愛人】第一季大獲成功後，諸如此類針對選角的質疑就沒有停止過。
劉樂不會惡意揣測任何人的動機。「人在做一件事情或下一個決定的時候有功利成分，我覺得是沒有辦法揣測的。我們看人的關鍵因素是，他的情感訴求和真誠度有多少。探究其他的部份是沒有意義的。」
確定人選的面聊階段，出於對「真實」和「真誠」的考慮，團隊會跟嘉賓分邊聊。
「前期主要是為了了解他們心裏的感受。當著伴侶的面，有些人很難講述對婚姻和伴侶不滿意的點，有些人反而會表現出親熱感，有些人可能當面就吵起來了，聊不下去。兩個人在統一場域中會迸發出什麽樣的火花，很難百分百預料。」
她總是用「進山找蘑菇」去形容這個過程。這是一個極度隨機、自由的過程。
「我很難把每一對夫妻或者說每一個人歸成一個大類，我更願意相信他們都是獨一無二的個體。遇到的時候你就知道，這個蘑菇是我沒見過的，我必須得扒來。」
王睡睡和張碩就是她「扒來」的蘑菇之二。
【再見愛人】第二季結束之後，劉樂收到了王睡睡的報名資訊。
這對情侶幾乎完美地解決了劉樂選用素人的顧慮。婚姻問題除了經濟之外還有可探討的空間，反應很快，面對鏡頭時能比較松弛 ，「尤其是睡睡，語言組織能力很好，可能在所有報名者裏表達能力排在前三」。
和張碩的溝通也很順暢。
在聽說睡睡想上節目的時候，他並沒有反對。劉樂問他來節目的訴求和驅動力是什麽，他第一反應是，「可以去新疆玩一趟，還能交一些新的朋友，多好」。他甚至沒看過前兩季，確定參加之後才去補了節目。
「他說看完以後覺得自己很像宋寧峰。」
「對於現在的輿論，張碩肯定沒有預估，他真的是一個非常簡單的男孩。」劉樂感慨道。
紀煥博和王詩晴是劉樂和同事們第二季錯過的人。
當時兩個人的矛盾還沒有落地，更多是情緒上的抱怨。到了第三季開拍前的幾個月，劉樂又一次和兩個人開啟了對話，發現他們在工作和生活上有了更具體的變化，矛盾和感情從這個切口開始也有了更明確的方向。
「王詩晴的社交關系圈開啟，有了很多新朋友，工作也多起來了，老紀就有了失落感，感覺不再被需要。這種纏結著的強弱關系交接過程變得極其明顯，所以我們在第三季邀請了他們。其實在很多領域，強弱關系的交接都會帶來陣痛。」
傅首爾和老劉則是劉樂主動邀請的。
「我跟首爾認識好幾年了。她時不時會跟我講一些情感上的問題，雖然只是短暫地聊幾句，但我一直覺得她在這方面是感受非常深且敏感的一個人，對婚姻也有困惑和難受的部份。」
2022年二人合作了離婚人群再戀愛真人秀【春日遲遲再出發】，傅首爾在觀察室的發言讓劉樂感觸頗深，於是在【再見愛人】第二季之後，她主動問對方，「願不願意來【再見愛人】試試」。
起初傅首爾非常猶豫。「她很擔憂自己如果沒有表達好的話能被人理解嗎」，為此劉樂多次前往上海，希望用一場旅程來解開朋友的心結。
最後是老劉先松的口。「我覺得老劉其實也缺一個切口。這兩個人都是很好的人，我覺得在當時那個階段，他們都很難去邁出這一步。」
現在想來，劉樂仍然覺得這是一個大膽的決定。「因為首爾其實沒有跟我明確的講過非常具體的問題，我只是靠感覺行動了。」
至於邀請papi醬加入觀察室的原因，就是有趣。
「papi醬有一個理科腦」。她本身的業務，對婚姻的洞察，是之前觀察室沒有的型別。劉樂認為，作為一檔情感觀察節目，感性和理解是需要的，但有的時候跳出情緒也是需要的。
「是在定下來之後，我們才想起來，她跟首爾有相同的經歷。」
「我們才是最害怕嘉賓吵起來的人」
【再見愛人】總是被質疑有劇本。
無論是第二季朱雅瓊穿婚紗的時候，還是第三季王睡睡和張碩因為婚鬧問題爭吵的時候。
在花樣行銷充斥社交平台的當下，觀眾們對於「被引導」「被刺激」越發的敏感和抗拒。以至於總會被觸發自我保護機制，對drama的劇情和話題敬謝不敏。
「我其實回應了三季了。總有人說怎麽可能這麽荒謬，但是真實就是這麽荒謬。」劉樂有些無奈。
「大家以為我們在現場看嘉賓吵架會高興，其實不是的。每次現場有嘉賓發脾氣，我們第一反應是緊張，是害怕錄不下去。」劉樂記得，張碩發微信那天，所有導演都不敢出聲，大家隔著擋風面罩瘋狂對視，不知道怎麽辦。
她從操作邏輯上解釋了「劇本」難以存在的原因。
「如果是戲劇，我得給嘉賓講戲，拍得不夠真實就得再來一遍，這個從實操上就不可能做到。更何況，他們每個人都不是專業的演員，不可能一直呈現出線上的狀態。」
就算嘉賓本人有所預設，現場也存在太多不確定因素，比如他的伴侶、飛行嘉賓、節目組。其他人會問出什麽問題？接下來會發生什麽事情？真實就是不可能被預測的，只要有一環是假的，每一環都會是假的。劉樂認為，這個假觀眾一定看得出來。
王睡睡和張碩前期對婚鬧的展開討論本身，她是有心理準備的。
面聊階段，兩個人都曾提到過這個問題。睡睡直言婚鬧就是她最大的心結，張碩則說他能感覺到睡睡對這個事情非常介意，但他自己不太敢觸碰這個事。
【再見愛人】進行到第三季，劉樂認為嘉賓們基本明確自己要來這個節目是來幹什麽的。在第一天晚上就把最想表達的資訊釋放，其實是很正常的事情。「就好像朱雅瓊的一分鐘的擁抱我們也預料到了，因為她著重跟我們講了這部份。」
在展現真實婚姻關系這件事上，【再見愛人】很像是那個最先發現水面下冰山的人。它呈現了大多數人無法看到的東西：情侶之間的私下相處，生活和情緒上的難言之隱。這些東西可能打破了人們的認知和邊界，給予觀眾對親密關系產生思考的靈感和切口。
「我更相信大家是覺得超出預期了，才給到了‘有劇本’的評價。」劉樂說。
事實上，【再見愛人】不僅沒有劇本，甚至很少設定固定的環節，很多流程都是臨時加入的抽屜式環節。
第九期的「六個圈喊話」就是其一。那時錄制已經進入到第十天，無論是嘉賓還是節目組都進入到了較為疲憊的狀態，正好「需要一個情緒相對飽滿的計畫」，為嘉賓提供狀態加持。
喊話是一個很好的形式。「黃執中分析得很準，這個環節最好的地方在於喊出這個話，對方要往前走一步，平時大家是在比著拆台階，這個環節是在比賽搭台階。」
註重「分享欲」的【再見愛人】，即便錄制得足夠「輕」，也從不缺素材。從第一季到第三季逐漸增加的時長就是證據。
一頓簡單的晚飯裏，如果嘉賓們開啟了某個話題，篇比就會非常高。為了保證故事的完整性和細節，盡可能呈現清晰的人物走向，團隊的剪輯也很難做取舍。
劉樂能做到的，就是努力營造一個中立輿情。
「可能最後觀眾覺得我們有一些偏向，但我們不能放棄還原事情的全貌。」
手工客製式綜藝
【再見愛人】第二季播出的時候，「懷念郭柯宇」一度成為了炙手可熱的話題。
觀眾們沈迷於她的浪漫和詩意，感動於那個夕陽下的擁抱，也對婚姻和親密關系有了新的想象。而當所有的情緒落地到生活瑣事、柴米油鹽、不休爭吵的時候，觀眾們開始展現出前所未有的疲憊，無奈地吶喊「愛平等地讓每個人無力」。
到了第三季，這樣的聲音時不時還會出現。
「我也知道大家都想看到郭柯宇這樣的人，但每個人都是不可復制的。」
在劉樂看來，【再見愛人】更像是一款手工客製的產品，根據每個嘉賓的特質行進，沒有固定的框架、模式甚至是風格。而內容好壞的判斷標準，一定是能否讓更多的人引發共鳴，在這個標準之上，它是詩意的還是下沈的，是現實的還是文藝的， 「都取決於嘉賓本身的質感，簡單來說就是以人為本」。
「無論是郭柯宇還是張婉婷，還是傅首爾、王睡睡，每個人都有自己不可能被替代的一面，因為那是真實的人，真實的人大於一切，那不是透過節目的操作可以被重復的工業化流程。這就是為什麽我也不會去刻意去尋找誰的‘平替’。 比方說有些人可能覺得，郭柯宇這麽受歡迎，我可以找個人來演郭柯宇，但我絕不會這麽做。」 劉樂肯定道。
這一季，劉樂也想呈現出一些新東西。
譬如嘉賓的型別。王睡睡和張碩不僅是系列節目裏最年輕的情侶，還擁有「校園情侶」「素人」的內容。紀煥博是時下被社交媒體鐘愛的「爹系男友」，和王詩晴的感情也是節目從未出現過的「養成系」。
這些新意，既助力了內容的更新和豐富度，也與大眾的生活相契合，為情緒和共鳴提供了肥沃的土壤。
從傅首爾和老劉的相處中，團隊則看到了一個新命題：一段婚姻關系沒有大的毛病，我能不能離開？
AI作圖 by娛樂資本論
不可否認，在當下，很多人還停留在「我要說出一個被大家理解並接受的理由，才能夠堂堂正正地離婚」的階段。
「前兩季基本上也在討論這個問題。一個人必須要自證，他的痛苦程度大到一定的程度，才能抽身離開，在這個過程中，勢必會刺傷他的伴侶。但如果只是這段感情不能再給予人更多的正向價值，為了追求更快樂、更自由的人生，他們願不願意邁出這一步？當然這樣的說法顯得相對自私一些，說出來可能就會有一些反對和質疑的聲音。」
在傅首爾身上，劉樂看到了最典型的新老劇本交織。新劇本寫著追求獨立、追求快樂、追求自我。舊劇本寫著自我質疑——我這樣做，會不會顯得我很不好？
「首爾的恐懼我覺得會被觀眾看見。觀眾看見了以後，可能就會覺得，你在怕那就證明你這個人用心不純，擔憂肯定是因為心虛。而這些反應，又恰恰證明了首爾的恐懼是真實存在的。」
傅首爾和老劉的婚姻，也似乎對映著沈默的大部份，對映著「好像其他人也都這麽過，那我也這麽過」的思維和現狀。如今，【再見愛人】卻給了大眾一個「離經叛道」的認知——離婚，是不是被賦予了過於沈重的定義？
節目組也在進行一場旅行，在情緒的河床發現細微和盛大，尋找問題，提出問題，解決問題，但同時，保持足夠好奇心和換位思考的能力。
劉樂不否認綜藝對於矛盾的「放大」。在真人秀裏，在鏡頭下，在場域中，在螢幕前，人們難免會表現出超過以往的註意力和集中性，無意識地關註到更多的矛盾和情緒。
但「美好」也是同樣。一個稀松平常的事件、眼神、動作，或許嘉賓本人並沒有註意到，鏡頭卻可以記錄下來。「讓大家都感受到愛，就是這一季的思路：冰川之下也有愛意。」
「人有太多面了。」
說到有什麽經驗可以值得被分享，劉樂斟酌再三，這樣回答道：「相信你的嘉賓。」
