今年的喜綜賽道強得可怕。
【喜人奇妙夜】貢獻了無數經典名場面，「終一生渡世人，和終一世渡一人，為師覺得是一樣的」。這句台詞後勁兒大到至今想起來還一身雞皮疙瘩；
同台的【脫口秀和Ta的朋友們】中「哲學碩士」大國手談到摩托跟男友，該保「帥」還是保車，一語雙關，火爆全網。
隔壁台也不甘示弱，【喜劇之王單口季】從第一期便成為熱搜常客，穿婚紗的小鹿仿佛婚紗變戰甲，「婚姻是兩個人的事情，但婚禮是我一個人的計畫」戳中了每一位備婚過的女性；「殺」瘋了的劉旸講述購買騎行卡的段子仿佛是在我們身邊安裝了網路攝影機，炸場的閻鶴祥「單飛」後開掛到網友擔心他回不去德雲社……
熱愛喜劇的網友們大呼過了年，內行們卻都看出了門道：無論是哪個載體的哪個節目，這些爆款好作品的背後都離不開好文本——這些文本底子好，邏輯強，往往最後一個包袱出來還有個call back，讓人回味無窮。
再深究，這些作品大多出自一些學歷較高的演員。當然，學歷本身與作品好壞並沒有正向比關聯，學歷低更不意味著就不能出好作品。但不可否認的是，一些高知演員的確賦予了作品獨特魅力。而隨著近年來觀眾對喜劇的審美不斷提高，越來越多的高知喜劇正成為如今喜劇的中流砥柱。果然，知識沈澱會讓人變得更有趣。
越來越有文化的喜劇節目
有多少人還沒從剛剛收官的【喜人奇妙夜】中緩過神來？
不得不說，這一次的【喜人奇妙夜】，「十上無難事」隊在實力上堪稱斷崖式碾壓。
前文提到的【八十一難】，取材自名著【西遊記】，卻以「世代輪回」的全新角度解構了唐僧西行取經的故事，全程反轉不斷、笑點密集，賦予了沙僧新的生命和深度，渲染了取經團的團魂和超越生死的師徒情誼，不僅讓觀眾在歡笑中感受到溫暖和感動，也讓人們對經典故事有了新的認識和思考。
在「十上無難事」小隊裏，這樣的作品不止【八十一難】一個。
【萬松書院】不僅是一出喜劇，更是一個充滿人文關懷和深刻主題的作品。它透過對經典故事的改編，探討了性別平等、教育公平以及人與人之間的理解、尊重和支持等主題。尤其是最後面對祝英台的行禮，書院的先生並沒有像對待其他人一樣給與擁抱，反而是後退了一步，暗示先生早知英台是女兒身，但就這一小步，展現出的師生情、同窗情以及大家對「特殊性」的理解和保護，讓觀眾在歡笑之余也有感動和思考。
實際上，「十上無難事」隊獲得如此成績絕非偶然。來看看隊內成員，劉旸畢業於浙江大學能源動力工程本科，此前還曾在新東方任教，是名副其實的學霸。王建華畢業於中國人民大學土地資源管理本科以及房地產經濟和管理專業碩士，松天碩畢業於中央戲劇學院導演系本科+碩士，李治良是中國傳媒大學表演系本科，也就是說，在「四士同堂」裏，學歷最低的是211本科，嘖嘖嘖……你細品……
此外，閻鶴祥畢業於北京工業大學通訊工程專業，劉思維畢業於北京電影學院，朱美吉是北京舞蹈學院音樂劇專業的研究生……從某個角度來說，「十上無難事」成為冠軍，與各自成員的高知學歷有很大關系，畢竟一個作品的構思、解讀、內涵、深度，靠的還是作品的原創能力。通俗點兒講，腦子裏得有東西，才能寫出好作品。
同樣讓人印象深刻的，還有「九條命」隊的【尤利婭 別哭】。很多人在其中看到了【一年一度喜劇大賽】第一季中【笑吧，皮奧萊維奇！】的影子，二者有同一個game點，即「納粹占領區，搞笑是被禁止的。但是世界需要笑聲，人們絕不會放棄樂觀的權利。」再看兩個作品的編劇都是周鐵男、於奧夫婦，這就說得通了。周鐵男畢業於中央戲劇學院表演系，於奧畢業於中央戲劇學院導演系，二人都是正經科班出身。早在【笑吧，皮奧萊維奇！】中，他們就表示這是一封獻給喜劇的情書。到了【尤利婭 別哭】，情書內容升級，加入了歌劇和舞蹈，以及更多喜劇包袱例如「四六八句」等，透過荒謬的世界觀設定，表達「用笑來諷刺和對抗即將覆滅的腐朽之物」。不得不說，作品真的很高級。而這個作品也將「九條命」從排名墊底拯救到第二名。
再來看看同台的另一檔喜綜節目。
【脫口秀和Ta的朋友們】光看名字就讓人興奮，著實是一場脫口秀行業大聚會。節目也名副其實，邀請了51組優秀的脫口秀演員同台競技。節目播出後，像呼蘭、徐誌勝、何廣智、豆豆、趙曉卉等一些脫口秀老友們果然沒有讓人失望，但新人更加搶眼。
首當其沖的要數「哲學碩士」大國手，帶著「活人微死」的平淡語氣，以自嘲方式呈現人生復雜性和哲學思考價值。最經典的「哲學三問」——「我是誰？我從哪兒來？我到哪兒去？」被大國手融入畢業後找工作的段子裏，還將「電車難題」巧妙地轉換為「摩托困境」，順便有了開篇提到的經典台詞，並在最後以哲學家黑爾格的辯證法「凡是現存的，都會走向滅亡的」為結尾，整體文本邏輯、梗的鋪墊以及節奏的遞進都相當出色。
甚至說，如果沒有一些最基礎的哲學知識，真的get不到大國手的梗，但聽得懂的人的確能從大國手的段子中引出對生活和哲學問題的思考。這就是高級。
此外，高考狀元、北京大學元培學院中文方向畢業的王梓含講述了自己媽媽是老師的經歷，她獨特的窒息式脫口秀聽得人又好笑又難受，再次證明了那句老話——喜劇的內核是悲劇。
當然，這個暑假，一直領跑喜綜賽道的愛奇藝也沒閑著。一檔【喜劇之王單口季】亦成為近期熱門話題。
依然是被譽為「教主」的劉旸，截至目前每場演出都貢獻出了無數段子以及令人生畏的高分。節目中，劉旸在經歷了人生的各種擰巴和自我較勁後，明顯感覺出來到單口喜劇的舞台，他更松弛，也更有自信。
於是，第一個賽段，他挑戰「魔王」周奇墨，追憶起自己和周奇墨的往事，最後一句「他擁有的一切不就是我的了嗎？這就是我對周奇墨的態度」嗨翻全場。第二個賽段，他講述在健身房的經歷，開場先不忘call back前一個賽段贏了周奇墨卻輸給付航的經歷，一句「輸給付航是最好的一個選擇，我可以很自豪地說，我沒有輸給任何‘人’」。（這裏要默默解釋下，付航一直被粉絲昵稱為「猴兒」。）全篇文本結構嚴謹，邏輯線上，鑒定過，是「教主」的水平。
結了婚的小鹿仿佛開了外掛，尤其是第一個賽段她穿上婚紗講自己的婚禮，不止節目中獲得高分，節目外也頻上熱搜。「我要穿著婚紗嫁人，也要穿著婚紗罵人」「我的婚姻可以失敗，但是我的婚禮不可以。」甚至婚禮上父親要去接聽一個詐騙電話，小鹿大呼「這是我的婚禮，我在經歷我人生最大的詐騙。」一句句金句，勾勒出一場婚禮的骨骼，也從女性視角解讀出女性面對婚禮的緊張、焦慮、高壓狀態。
此外，閻鶴祥也在告別【喜人奇妙夜】的「水土不服」後，在單口喜劇的舞台上明顯更自如了很多。第一個賽段中，他把自己的痛苦透過喜劇手法表達出來，讓觀眾先是哈哈大笑，而後體會到他的痛苦，這種痛苦因為披上一層喜劇的外衣，反而比直接說出來更戳人心。而在鋪墊了前兩層的情況下，便過度到第三層，他對自我人生的思考，例如排解孤獨，自我獨立，自我成長等等，如此一套連貫的邏輯，透過喜劇表達出他的世界觀和人生觀，通透、昇華，達到全新高度。
查了查資料，發現【喜劇之王單口季】的選手中，除了前文提到的劉旸、閻鶴祥，小鹿是西南政法大學碩士，小海為賓夕法尼亞大學碩士，唐香玉為華北電力大學碩士，爆爆為華僑大學碩士，戴為是留美碩士，多多為碩士研究生在讀，毛冬、夏夏、Strong也都有在海外留學的經歷……再加上可以吹一輩子「有三行程式碼在天上」的龐博是中科院碩士……觀察家根據網上資訊粗算了下，據不完全統計，【喜劇之王單口季】選手們的本科率至少在58%以上。
大家這才驚訝發現，原來一直被我們父母輩認為「不務正業」的喜劇，已經在不知不覺中走向「高知喜劇」：創作者本身擁有高學歷或者高閱歷，段子也更高級，更有內涵。
高學歷高認知高受眾的
「三高」喜劇新型別
對於大多數人來說，喜劇的啟蒙更多是我們小時候看的小品，以及從【曲苑雜壇】和春晚舞台上看到的帶有幽默元素的各種藝術形式。不得不說，從趙本山、黃宏、郭達、蔡明到郭冬臨、潘長江、鞏漢林、趙麗蓉……那時的小品，具有藝術作品本身的特征：反映了當時的時代和熱點話題，極具反諷精神。
但不可否認的是，以趙本山為代表的老牌喜劇人，在喜劇創作時的特點是接地氣，卻也出現因為過於追求草根化而讓角色故意扮醜、土氣等問題，尤其是作品中涉及農村城鎮文明碰撞引發的笑點，透過這種反差，達到喜劇和諷刺效果，卻從內容深度上並不那麽高級。
這便是喜劇的1.0版本。
隨著喜劇行業的發展變化，2015年，一檔喜劇類綜藝【歡樂喜劇人】橫空出世。毫不誇張的說，這檔節目的誕生，對當時的喜劇行業無異於雪中送炭。畢竟彼時，以趙本山為代表的老一代小品人正紛紛離席，但真正能挑起喜劇大梁上桌的人卻寥寥無幾。而這檔節目讓大家看到了以賈玲為代表的大碗娛樂和以「沈馬組合」為代表的開心麻花，再加上業務能力十分成熟的「本山弟子團」以及後面加入的「德雲社團隊」，即便如今再回頭看，那的確是一個喜劇行業的「盛世」。
也正是在【歡樂喜劇人】的帶動下，一大批喜劇競演類節目如雨後春筍，【笑傲江湖】【我為喜劇狂】【跨界喜劇人】【喜劇總動員】等節目先後推出了一眾喜劇新人，毫不誇張的說，如今我們在大小螢幕上可以看到的成熟喜劇人，有90%以上都曾經參加過這類節目。
插播個有意思的事，如今已經是「脫口秀之都」的上海，與脫口秀的淵源要追溯至2012年。早在12年前，東方衛視就制作了一檔節目叫做【今晚80後脫口秀】，如此看來是上海「活該」接住了這波脫口秀的流量。
說回正題。以【歡樂喜劇人】為代表的喜劇類綜藝，包含了相聲、小品、曲藝、啞劇、脫口秀、雜耍等多種表演形式，這些多樣化的喜劇表現形式不僅豐富了觀眾的觀看體驗，也拓寬了喜劇藝術的邊界。同時，喜劇人透過作品探討社會熱點、人性情感等深刻主題，使得喜劇不再僅僅停留在娛樂層面，而是具有了更深層次的社會意義和文化內涵。但盡管如此，當時的作品依舊是小品+舞台劇的混合體，甚至細看還有小品的影子。但不管如何，此時的喜劇已經前進演化為1.5版本。
【歡樂喜劇人】系列做了整整十季，甚至從第九季開始還改了名字，但無論怎麽改，只要內核沒有變化，就逃不掉喜劇逐漸式微的趨勢。直到2021年，馬東和他的公司米未帶著【一年一度喜劇大賽】再現「橫空出世」，節目出現在視訊網站上，人們驚呼，喜劇的觀看方式早就變了，連帶著喜劇的內核、表現方式以及大眾對喜劇的審美也早就都變了！
【一年一度喜劇大賽】成為黑馬一點兒也不奇怪。
試問有多少人是看了這檔節目才被科普「素描喜劇（sketch comedy）」「漫才」「game點」這些詞？也是看了這檔節目，大家才發現，原來喜劇還可以這樣玩兒！
【一年一度喜劇大賽】透過引入並展示素描喜劇、漫才、默劇、音樂劇、物件劇、獨角戲等多種形式，極大地豐富了國內喜劇市場的表現形式，並為新人提供了寶貴機會同時為喜劇行業註入了新鮮血液。更主要的是，【一年一度喜劇大賽】透過高品質的節目內容和創新的喜劇形式，提升了觀眾對喜劇的認知和期待。觀眾不再僅僅滿足於傳統的相聲、小品等喜劇形式，而是開始關註並欣賞更多元化的喜劇作品。這種變化不僅促進了喜劇市場的繁榮，也推動了喜劇創作者不斷追求創新和突破。可以說，愛奇藝在喜綜賽道上無人能敵，且功不可沒。
至此，喜劇來到了2.0版本。
其實，在喜劇的2.0版本中，脫口秀節目【吐槽大會】不得不提。早在這檔節目中，便能有了高知喜劇的影子。從哥倫比亞碩士呼蘭，到全家都是博士、自己也是聖母大學博士的張駿，再到北大學子李雪琴、鳥鳥，以及徐誌勝、趙曉卉，包括前文提到的龐博、周奇墨、張踩鈴、小鹿等，他們都是同一批被人熟知的脫口秀演員，他們風格各異，但他們都有一定的文化背景作為支撐。
從此前騰訊視訊釋出的脫口秀行銷白皮書來看，脫口秀的受眾也早已進入高收入、高學歷的「高知」人群。
而今年，隨著【喜人奇妙夜】【喜劇之王單口季】【脫口秀和Ta的朋友們】的熱播，無論是從主創團隊還是看節目內容，「高知喜劇」已成為主流，甚至，連受眾都偏向「高知」。大家在看喜劇綜藝時，不再只追求哈哈大笑，那些值得回味的「三日繞梁」般的段子，正逐漸成為觀眾喜歡的主流。
以【喜劇之王單口季】為例。
過去30天中，節目的受眾地域分布前十名皆為一線或準一線城市。
年齡在40歲之下占比為81.11%。
興趣分布的領域也與受眾城市、年齡一脈相承。
不得不說，「高知喜劇」早已成為如今年輕人追捧的型別。喜劇也已悄然前進演化到3.0版本。無論是喜劇行業還是市場觀眾都需要喜劇升級，而喜劇人們也在默默努力，這樣的雙向奔赴下，「高知喜劇」應運而生。也相信，「高知喜劇」能夠引導觀眾從單一的娛樂需求向更高層次的審美追求轉變，這種加文化的良性競爭氛圍更有助於推動喜劇行業的整體進步和發展。
