◎筱囡
從六月中旬看到【喜人奇妙夜】全網鋪天蓋地的預告片開始，我就一直以為馬東拋下了【一年一度喜劇大賽】而另起爐竈。然而追更後發現，原來是「換湯不換藥」，除了平台和名字變了，連贊助商的廣告都是原來的味道。「沒有變化」是【喜人奇妙夜】的宗旨。不過，從「喜劇」到「喜人」，依然能夠看出馬東和整個米未團隊的野心——喜劇是載體，喜人是目的。
要揮多少錘，經多少難才能「被看見」
【小品的世界】和【八十一難】是節目播出兩期後最出圈的作品，二者都對「經典」進行了解構。【小品的世界】融合了漫才的表現形式，吐槽當下喜劇模式化的同時，致敬了經典小品和經典人物。結尾處媽媽（鄧帥飾）和黃叔叔（揚凡飾）互換大小錘，意味著創造經典的接力棒已經交到新一代喜人手中。這一刻既是神聖的，也是充滿挑戰的。【八十一難】重走取經路，故事主角卻變成在以往各類改編中「鐵打的綠葉」沙僧。
兩個作品都不約而同地指向了「被看見」。【小品的世界】裏，兒子（呂嚴飾）試圖揮錘砸開舞台與觀眾之間的第四面墻，想要看一看「他們的眼睛裏究竟是開心還是尷尬」。小品中的角色不再甘於被觀看，而是要沖破陳規，希望在更廣闊的世界樹立新的標桿。
【八十一難】選擇讓沙僧（劉旸飾）站在聚光燈下：他在團隊中天資最低、貢獻最小，甚至沒有自己的本名，最大的優點就是「人善」。所以，已經輪回九世的三藏（王建華飾）選擇犧牲這一世的機會，和悟空（松天碩飾）、八戒（李治良飾）一起用計助沙僧成佛。然而，若幹年後，出生在大唐的三藏再次經過流沙河時，沙僧還是出現了。創作者不僅讓這個邊緣人物在故事中「被看見」，而且把他的善良無限放大：沙僧成為「人善就不該被人騎」這一主旨的載體，也成為整個取經之路的核心和所有觀眾的焦點。
透過喜劇舞台讓小人物在作品裏被看見，就像透過節目讓更多優秀的演員被市場看見，這是馬東從【一年一度喜劇大賽】到【喜人奇妙夜】始終堅持的。從「一喜」開播至今，節目邀請了大量行業內的知名導演、制片、出品人參與錄制，讓許多演員從行業「腳脖子」成功爬到「腰部」，參演了各類劇集、電影、綜藝。但仔細觀察就會發現，除了喜人集體上陣的【大王別慌張】【大場面】等作品，大部份演員仍然在男、女小配角裏遊走。
【熱烈】裏的蔣龍、張祐維，【滿江紅】裏的張弛，【第二十條】裏的蔣詩萌，【慶余年2】裏的劉同、左淩峰、張維伊，【墨雨雲間】裏的小婉、管樂……他們都在小角色裏發光發熱，甚至大放異彩。然而，「沒有小角色，只有小演員」又何嘗不是一種對能力與機會不匹配的自我安慰呢？就像【年終大獎】裏的孔令美，曾在電影【親愛的】【不止不休】等影片中貢獻了精彩的表演，但依然是一名「臉生的演員」。
所以，還不夠，遠遠不夠。喜人們距離真正「被看見」，依然道阻且長。如果說馬東和米未是行業的擺渡人，把精心挑選、培育出來的千裏馬推向市場，那市場就需要更多有勇氣的伯樂，在遇到千裏馬之後，為他們提供更多好的機會。這些優秀的演員需要的並不是絕對主角，更不是刻板的搞笑工具人，而是更多可以選擇的自由。
讓笑聲再單純一點讓喜人再歷練歷練
在【喜人奇妙夜】的首輪參賽作品中，【回音山谷】讓人為友情而動容，【工作的她】是打工人的生活寫照，【大俠別動手】在諷刺所謂的名門正派……大多數作品確實能在不同程度上戳中觀眾的笑點和淚點，但總覺得多了些負擔。
回顧「一喜」和「二喜」的首期作品，無論是胖達人的「我是你的雙胞胎哥哥」，少爺和我的「我龍傲天誓死守護劉波兒」，還是王梓的默劇，都是更加純粹的喜劇。觀眾會一邊罵著「神經病」一邊捧腹大笑，不需要共情舞台上的誰，也不需要感悟什麽道理。這或許才更符合【喜人奇妙夜】海報上的slogan——只要大聲笑，煩惱都丟掉。
其實，觀眾並不排斥煽情和上價值，關鍵在於「度」。比如【八十一難】的師徒四人在對話中輕描淡寫地帶出對規則、平等、善良的思考，拔高了整個作品的立意。沙僧成佛後，當三藏說出「終一生渡世人和終一世渡一人是一樣的」時，相信沒有人不被感動。而【破風】從開場就在強調「不要放棄」，讓整個作品的笑點都籠罩在說教之下；【兩個大個】開場即丟擲「身高差太多還能不能做朋友」這個已知答案的問題，意味著故事發展到最後必然會昇華友情。
回看前兩季上價值的作品，劉同等三人的【排練風雲】也好，蔣龍、張弛的【這個殺手不大冷】也罷，都是透過「四兩撥千斤」的方法巧妙地點出主旨，而且點到即止——這是新一季的作品所欠缺的。
想要「自我超越」還需避免成為「梗的附庸」
不過，必須要肯定的是，和市場上的同型別節目相比，【喜人奇妙夜】依然有無法撼動的地位；但如果和自己比，節目播出到現在並沒有實作「自我超越」，甚至還未達到「自我復刻」。
從型別來看，前兩期的大多數作品要麽在表達現實，要麽執著於昇華，幾組表現愛情主題的演員甚至有復制「皓史成雙」的觀感，只有【葫蘆兄弟】能讓人笑得沒有壓力。型別減少、作品套路、選手同質，這是一個節目做到第三季必然會遇到的困境，同樣也是這群喜人的困境。
這次來參加節目的選手中，有很多前兩季的「回鍋肉」——有的選手「叠代升級」，比如離開馬鈴薯的呂嚴，堅持繫結的又一輪Plus，找到新搭檔的松天碩、劉旸。這是觀眾最希望看到的、實打實的進步；但有的選手卻被困在了原地，比如【熬人奇妙夜】中的大鎖。
只看分數，【熬人奇妙夜】是除去直接晉級的作品之外最高的，但如果和大鎖在「一喜」中的表現相比，這次的作品更像是「堆梗」，而不是「造梗」。無論是「古希臘掌管xx的神」、「助眠伴侶郭德綱」，還是夜不能寐時的胡思亂想，都是觀眾的已知資訊。【熬人奇妙夜】用湊諧音、四六八句等常規手法將這些已知資訊串聯起來，最終呈現了一個好笑但無趣、得分高但不想回味的作品。
短視訊時代下，觀眾和演員對各種梗的熟悉程度難分伯仲，演員既要借助全民皆知的熱梗給作品添彩，又要避免作品淪為「梗的附庸」，其中的尺寸並不容易把握。這是所有喜人必須面對的挑戰。
接下來的賽段，節目中能否再度出現【小品的世界】和【八十一難】這樣出圈的作品？作品能否卸下價值的枷鎖，讓大家笑得沒有顧忌？喜人們能否砸開舊舞台上的第四面墻，樹立起屬於這個時代的喜劇標桿？一切，仍值得我們期待。
來源：北京青年報
