曾翰是一位自由攝影師。
跟許多足跡遍布大江南北的攝影師一樣，他用15年的時間走過了中國所有的省份和地區，拍攝了數以千計的中國景觀和風景。
從90年代開始，中國各地的地貌和景觀伴隨著經濟的高速發展而日新月異。
曾翰認為，一位熱愛攝影的人能生活在這樣一個景觀變化最劇烈的年代，這是一件十分幸福和幸運的事情。
他認為，90年代中後期，中國最荒誕和超現實的建築藝術就是人造景觀。
他開始深入到全國各地，從城市到鄉村，從山野到城鄉結合部，尋找那些「歡樂的廢墟」。
支上三角架，鄭重其事地用給人拍攝證件照的方法去記錄那些荒誕而又真實存在的景觀。
比如2004年他拍攝了廣州珠江新城的一處工地。因為剛剛下了一場暴雨，建築工地變成了一片大水塘。
周圍的建築工人和民工來到這裏洗澡，他們身後人們則是正在拔地而起的CBD高樓大廈。
遠處指向未來的繁華和近處活在當下的恣意形成了強烈的反差。
可細細想來，這不過是相輔相成的過程，無論什麽樣的「鋼筋混凝土巨獸」，不都是由那群揮汗如雨的工人用手和肩膀一擔一擔挑起來、蓋起來的嗎？
再如同樣還是2004年，曾翰拍攝了杭州轉塘一處位於鄉村邊緣的練車場。
中國的汽車時代即將到來，那與周圍綠樹青山、池塘田野「格格不入」的水泥場地上有幾個人在練車，未來的車水馬龍，也許就從這一塊十分紮眼的水泥場地開始。
2008年對中國來說是曲折艱難而又重新振奮的一年。
那場百年難遇的南方大雪災令幾十萬人滯留在了廣州火車站。
曾翰就架起了攝影機，記錄下那些焦急回家的心和那些堅守崗位的身軀。
在如此的景象中，人也成了奇觀的組成部份，而這種奇觀給人的震撼影響不止於眼前的匆忙，也在於內心的感傷。
近些年來，曾翰對奇觀的關註越來越低，如今他更願意把鏡頭對準那些更日常和更現實的景觀。
他去到河南、安徽、山西等地的鄉村小鎮，尋找最最中國的現實。
在冷酷的調性下，在光影的搭配中，透過攝影作品緩緩表達自己對祖國這片土地的熱愛與深情。
曾翰把自己拍攝的作品收錄到了【超真實中國】系列影集中。
他認為，攝影促使人去提問和思考，而答案就在攝影關照生活，關註我們自己的過程中得以顯現，透過攝影的問與答，我們就可以找到這個時代我們是怎樣的存在，時代又是怎樣保持這種存在的。
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