高雄:演技精湛的老戲骨
1968年的一個寒冷冬夜，剛滿21歲的高雄獨自一人來到了香港，走進了當時紅極一時的邵氏電影公司。他滿懷熱情地參加了嚴格的特技訓練，希望能在銀幕上大顯身手。
然而演藝之路遠非想象中那般順遂，高雄只能勉強在一些武俠片裏擔任危險的替身工作。三年過去，高雄終於等來了自己的第一個戲份，盡管只是匆匆幾秒的鏡頭。
但他卻異常投入，將一個小小村漢的驚恐和狡黠演繹得惟妙惟肖。
時間在高雄臉上慢慢刻下滄桑，他的銀幕形象也日漸豐滿。在一部部激烈動作的格鬥電影裏，他不再是昔日那個怯場的新人，而是一個身手不凡、氣勢逼人的武林高手。
他將那些簡單粗暴的大漢角色演繹出了幾分豪邁與義氣，甚至成為觀眾印象中某些電影的亮點。盡管始終沒有躋身一線主角，但高雄用他過硬的演技證明，一個出色的角色絕不局限於戲份的大小。
在這個五光十色的娛樂圈裏，他就像一顆低調而奪目的黑珍珠。
高雄:舍我其誰的大俠形象
20世紀80年代，隨著香港武俠片的逐漸衰落，高雄也漸漸淡出電影圈，轉戰了當時正蓬勃發展的電視圈。電視劇給了高雄更多施展才華的機會，他不再是匆匆數秒的跑龍套，而是有了自己的戲份和角色。
在一部部千奇百怪的武俠劇裏，高雄成功塑造了「大俠」這一形象。他飾演的人物個個氣度不凡、打打殺殺，將俠義二字演繹得淋漓盡致。
尤其是在著名劇集【精武門】中，高雄將民族英雄霍元甲演繹得形神兼備、躍然熒幕，獲得了廣泛贊譽。
「有我在，怎能讓邪不勝正!」每每高雄飾演的大俠現身江湖，必將一個個妖魔鬼怪打得落花流水。他身手了得，一招制敵;他口齒伶俐，三言兩語撥亂反正。
無論面對多麽兇殘狡詐的反派，高雄的大俠永遠氣定神閑、胸有成竹。在他們那張略顯蒼老，卻飽經風霜的臉上，散發出一種與生俱來的不羈與氣概。
這就是高雄式的「大俠」。
高雄:華語電影的見證者
20世紀60年代至80年代，正是華語電影的全盛時期。在那個電影票難求的年代，高雄見證了一代巨星與經典名片的輝煌與落幕。
從一個跑龍套的小角色起步，再到電視熒屏上的老戲骨，半個多世紀的演藝生涯，高雄與華語電影如影隨形。
高雄最初融入的邵氏電影，當時正處在巔峰時期。他見證著名導演李翰祥、張徹、王家衛等人前赴後繼地拍攝出一部部經典武俠片。
他也見證邵氏電影日漸衰弱，終於在80年代沈寂下來。與此同時，電視業迎來春天。TVB的膾炙人口的古裝劇讓高雄重新煥發激情，投身於電視圈。
他見證著湯鎮業、梁朝偉、周潤發這些當紅巨星在熒屏上綻放異彩。他也見證著TVB的光環漸漸暗淡。當電視劇行業日趨千篇一律之時，高雄終於選擇告別鏡頭，進入幕後。
如今回首幾十年的星光璀璨，高雄輕輕嘆息。這就是他和華語電影之間，跨越時空的故事。
高雄:演藝界的掃地僧
「如果主角是一場盛宴的主菜，我們就是讓宴席更豐富的配菜。」高雄這樣形容自己和一眾老藝人。沒有第一主角的光環加持，他們大多一直活躍在鏡頭後方，用自己的演技與經驗豐富著每一個銀幕作品。
他們是這個行業不可或缺的掃地僧。
高雄經歷過無數次明星主演的更叠，但他這個老配角卻始終如一。當炙手可熱的新星跌入谷底，成功之路阻隔重重時，高雄的事業卻一日千裏。
沒有喧囂的流量和追捧，他只靠自己紮實的演技，在影視圈混跡半個世紀。正如他在【龍嶺迷窟】中飾演的老僧，高雄已經悟透了許多人一生都未曾領悟的佛理。
如果說，主演是影視作品的主體與骨架，那麽老藝人們就是這副骨架的鉚釘。他們始終默默支撐著，使整個框架牢牢粘結。
當主演的表演出現偏頗或過火時，老藝人的演技和經驗也能很好地化解這些不和諧。正因有了他們這群掃地僧的點點滴滴，才使影視圈的品質得以維持。
風雨無阻 高雄前行
2020年，在拍攝【鐵血丹心】的間隙，73歲的高雄接受了一次訪談。隨著歲月緩緩在他臉上刻下深深溝壑，記者卻依然從那雙澄澈的眼睛裏，看到了一個夢想家灼灼的鬥誌。
「我的夢想就是死在片場。不管外界環境多麽艱難，我都會堅持下去。」高雄的語氣很平靜，卻隱藏著對演戲的熱愛與執著，「很多老戲骨都選擇退隱幕後，我卻始終舍不得鏡頭前的生活。
它是我畢生的追求，也是我最好的歸宿。
事實上，高雄給人的感覺一直很低調內斂，甚至有幾分隱世高人的味道。他沒有太多煽情的表演和誇張的演技，反而更偏重於人物內心的刻畫。
這與那些靠外在包裝博眼球的新人們大不相同，也使高雄在鏡頭前活了大半輩子。然而即便是他，也免不了被歲月與潮流所遺忘。
當熱播劇不斷重新整理流量新人的臉孔時，高雄這樣的老藝人，在新的環境裏已顯得有些格格不入。
「我不否認，新人們確實在某些方面勝過我們這些老人家。」高雄笑著說，「但僅僅依靠外形和身材是遠遠不夠的。
演技的提高需要很久很久的積累和領悟，我相信新人們終會慢慢理解這一點。就像春天的種子，需要從埋在土裏，經歷風吹雨打，才能最終破土而出，綻放生機。
