世人多聞梁楷盛名，因為其大寫意潑墨人物實在狂放。殊不知他的工筆人物已經畫得很工。梁楷名下亦有數幅寫意花鳥，點點染染，筆墨恣意縱橫，是後來完全突破之後的筆調。在這之前，梁楷的工筆花鳥仍然是升滿級了的狀態。
芙蓉水鳥圖
南宋 梁楷 絹本設色 25.1x25.1厘米 台北故宮藏
這幅【芙蓉水鳥圖】，是梁楷罕見的工筆花鳥，其實說花鳥畫也不盡然，片幅經營起來的是以片河渚秋林小景。有明顯的的馬遠小景「山水-花鳥」的路子，畫中曉霧輕濛，秋林蕭索，鴛鴦、喜鵲或翥或棲，一株芙蓉探出畫面。畫法言寫非寫，雖工而又不盡工。但仍能看出梁楷筆下靈動的筆墨。
疏柳寒鴉圖
南宋 梁楷 絹本淺設色 22.4x24.2厘米 故宮博物院
圖繪枯柳疏枝，兩只烏鴉棲息於樹幹上，與遠處的飛鴉呼應成趣，另有一只飛臨樹幹。幾枝敗柳將冬季蕭瑟的氣氛巧妙地烘托出來，寥寥數筆，不事雕琢，筆簡神豐。
秋柳雙鴉圖
南宋 梁楷 絹本水墨 24.8x25.7厘米 北京故宮藏
此幅小品寫王維【鳥鳴澗】詩意。
人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時鳴春澗中。
以渴筆焦墨繪一節斷裂的枯柳，三兩根枝條昂揚向上又飄拂而下，突兀地將整幅扇頁中分為二，構圖大膽，以奇致勝。大片空白處淡墨暈染出的薄雲滿月，給空谷春山平添了幾分神秘。初升的月亮驚起的兩只山鳥奮飛呼鳴，打破了夜空的靜寂。大片的空白使畫面顯得空濛含蓄，給人以筆墨有盡而意無窮的想象空間，達到了「於無畫處皆成妙境」的藝術效果。
沒錯，這就是一個月亮
秋蘆飛鶩圖
南宋 梁楷(傳) 絹本水墨 22.9x23厘米 克里夫蘭藝術博物館
筆愈簡而景愈深，墨愈少而意愈精。每一用筆都是凡常的用筆，可以畫在人物的身上化作衣褶，可以用在山水中，也可以在溪畔的風中，也能飛翔在亂流的河上。
枯木圖
南宋 梁楷 絹本水墨 24.1x23厘米 東京國立博物館藏
雲山隱顯，縹緲若無。空空寂寂，寒鴉掠過，任意無羈。一枝枯木斜出，兀然穿空。筆已簡化到如篆籀在紙，每一筆都是純粹的筆墨，每一筆也都是筆墨之外的意象。畫面似空，而感覺又滿盈著，似滿而實在不見何物。
不知後來雲林子得見此畫，會作何感想。
