童星長成的趙今麥首次嘗試古裝劇，在【度華年】裏飾演重生的長公主一角，集當下流行爆梗於一身。
轉型的試水從大眾反響看算是交了一份無功無過、及格水平的答卷。
畢竟一部劇的成功不能僅靠女主一人努力，而是多方共築的結果。
男二被質疑加戲太多影響男女主故事線發展
作為發展至今口碑挺不錯的小孩姐，麥麥的風凱米貌都偏薛丁格式：長著一張既古典又現代，都能駕馭卻又都不是全然貼臉的面孔。
因此對能get到的人來說人美實力佳好很吸粉，get不到就會一種不出錯的「平平無奇感」。
今天就來聊聊 小孩姐賽道的代表面孔+潛力風格 ，她們與角色貼臉+讓觀眾有共鳴感的特質有哪些？
古今中外，四個維度導向的不同風格模型又是什麽？
在當下娛樂生態環境裏，小孩姐的存在有著怎樣的影響力，又肩負了怎樣的重任？
魚和熊掌兼得的小孩姐賽道
「小孩姐」一詞的走紅，基於在現實生活中展現出與以往同齡人不同精神面貌的狀態。
若說00後是物理整頓職場，那麽10後就是魔法整頓精神世界。
一戰成名的西湖小孩姐
隨著這一賽道的確立並不斷擴充，也相容了年紀雖小但技能點滿的強橫實力。
西門女子英歌隊的「頭槌」：15歲女孩鄭梓欣
這讓小孩姐們兼具孩童與成人的雙面優勢特質： 既有貼合年齡的清新純真面，又有超越年齡的遠見智慧面。
笑容是天然純真的松弛+眼神又閃爍著篤定自信的冷光
她們的 共性是敏銳、精辟、直白、聰慧 ，也是對「童言無忌」光明正面的、挖掘其深刻本質的解讀。
這種在自身發展尚處弱勢的幼齡期能有不被世俗訓誡蒙蔽的強大，哪怕在影視形象裏也是稀缺的獨一份。
日和早十年就有年僅13歲的安達祐實大喊出：「人是會背信的，可憐我就給我錢啊！」
這般令人振聾發聵的台詞。
【無家可歸的小孩】1994
由閱歷智慧衍生出的超越年齡的早熟，也是小孩姐的一大特征。
這種成熟感分兩大型別。
一種是言行的成熟。 可以與面孔風格無直接關聯，放到角色裏就是孩童少有的神情舉止。
譬如張子楓在【唐人街探案】中顛覆以往人畜無害形象的「壞種」笑容。
彼時的她雖因飽滿皮相而顯得幼態，但長中庭比例+五官線條鋒利的銳度已初見雛形，因此風格貼臉不違和。
另一種是顏值底色的成熟。
就像很多童星時期就擁有媲美成年人構架比例的小孩姐，她們是十二三歲就有未來傾國傾城之姿的寫實版。
13歲成名的童模金允慧
對小孩姐賽道的佼佼者而言，維持「姐感」並不難，因為她們大多數都有早慧的內核支撐。
難的是逐漸步入輕熟期後，在輕熟期→熟齡期的這二十年，能維護好「小孩感」的那份純然。
1991年的金允慧如今有點撞臉葉蘊儀
13歲出道的葉蘊儀本儀
這不論對面孔成長進階，還是技能不斷強化都是一種考驗。畢竟能等比放大、越來越強的美終究是少數。
所以不同成長際遇的小孩姐，逐漸成熟後代表的風格模型也不同。
或傷仲永、或一飛中天，其背後也深受時代審美變遷的影響。
從小孩姐成功進階的風格特質
不論縱向與同賽道的珠玉前輩對比、還是橫向與不同賽道的同齡人對比，能從小孩姐成功轉型為「大人向」角色的面孔，都具備各自賽道預設的風格特質。
貼合古今東西審美的臉
①縱向的古與今
作為中式美學獨有的古韻風美人，講究一種含睇淺笑的柔美，以及行步輕盈的嫻雅。
她們的神情儀態多變豐富，但從不顯雜亂。
靈動從不靠眉眼亂飛+四肢亂甩的失控體現。更不會讓珠翠打臉、被服裝牽制行為，這才是如今古裝劇裏最難復刻的點。
因大多數情況下成年人才有的篤定穩重美，讓小孩姐賽道TOP級選手年紀輕輕就能詮釋好復雜且充滿魅力的角色。
就像87版寶釵的扮演者張莉，22歲就能完成原著中容貌豐美、舉止嫻雅，博學多才的牡丹花王形象。
繼承她同款端莊福相靈氣風的縮小版，是小戲骨【紅樓夢】的小寶釵。
如今22歲的麥麥，也是同一風格模型的繼承者。因貼臉中式傳統福相臉有點「天選古人」那味兒。
又因靜態身條雖挺拔清正，但動態舉止儀態還是更偏現代演繹路數導致古韻而略遜一籌。
小孩姐的靈動感十足但長公主的穩重略缺
這是她後續想要站穩古裝賽道必須要攻克的重點。
因為在古韻風最不該卡bug的靈動眉眼上她略遜一籌。微凸的眼球是她的面孔爭議最大的點，也是美感時不時限定角度的原因。
而老派古韻質感哪怕輸在立體度，也不能輸在眉目傳情的水潤靈動。
所以在基本盤夠用的情況下，想要穩穩接下古裝劇這塊大餅並從小孩姐賽道成功轉型， 就要摒棄速食審美時代欠缺打磨的搖頭晃腦式表演風格。
這一點不僅適用於泛濫但古韻欠缺的古風賽道，也適用於甜寵現代風賽道。
這對能同時駕馭兩種風格、又都不是頂配選手的麥麥來說，是彎道超車的殺手鐧。
掌握好的話可以像前輩一樣開辟福相臉版白秀珠賽道
②橫向的東與西
即便在現代風賽道， 東方內斂含蓄的低調美 依舊是小孩姐們從「國民閨女」自然走向成熟大人的風格靈魂。
它能為雖美艷但無性張力的關曉彤賦予一份不違和的清純，以此延長她在美艷賽道的花期並強化辨識度。
更能為將鋒利嫵媚等比放大的李宛妲，增添一份不靠艷光靠鈍感英氣致勝的法寶。
【葉問4】16歲
作為當下公認的、足以續寫前輩輝煌的驚艷濃顏派繼承人，她的出現無疑是對如今以普著稱的95花的一種震懾。
隔壁同款長中庭小孩姐構架的木村光希就撞臉她。
另外，與在愛豆賽道裏卷白幼瘦的張元英不同，與她越來越像的姐姐張多雅反倒利用同款成熟底色主攻演員賽道。
這正是化弱勢為優勢的小孩姐思維，於細水長流的進步中慢慢的謀劃並獲取一切。
同樣是生於電子世代的00花，西方小孩姐身上那股 直白進取的高調 就藏不住。
凡希亞就以沒被人情世俗毒打過的表情管理+高超唱功成為【歌手2024】公認的小孩姐代表。
除了真人秀綜藝，西方影視角色中以孩童為主角展現「人性本惡」的cult片賽道也是高攻擊力+存在感的型別。
【壞種】1956-1985-2018-2022
這種特質是不論古今的東方賽道所欠缺的，也補足了小孩姐不同的風格模型。
【星期三】2022
到了被互聯網科技徹底覆蓋童年超新生代10s、甚至20s這裏，小孩姐們的初始風格就完全貼合 當下流行審美的一切特質：即建模版的AI網感風。
並展示出強大的、對現代潮流的影響力。
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小孩姐背後的娛樂新生態
總體看，孩童期就暗藏成熟底色的小孩姐相對更能經受成熟期面孔變化的考驗，也更易順理成章的實作成人化。
那些小孩姐時期特別驚艷的幼態構架娃娃臉，後期很可能因面型一闊再闊而走向傷仲永。
小孩哥也是同理
就像同樣可愛但五官占比略小+面部留白感略大的金銘，後期長開的顏值競爭力在更追求小臉大五官的貴圈就有點不夠用了，是一種錯過時代紅利的唏噓。
右 | 安達的優越比例為她後續花期提供了保障
她們的境遇也反映出代表 娛樂生態暗面的「光環消亡」。
首先，小孩姐個人標誌性的風格有大機率會在未來成為束縛她們標簽。
類似對可愛系代表後續長殘的定義，也算一種無法接受她們風格多元化的刻板印象。這種輿論觀念也成為影響其發展長遠性的重要因素。
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又如平衡邪肆與純真的靈氣派代表文淇，很難在如今貴圈的主流題材中找到貼合她質感的角色。
這個情況下飾演的角色若只是為邪而邪、或者為純而純，甚至再來幾個貼合00花年紀的甜寵型，那她有特色的觀眾緣大機率就被消耗殆盡。
更別說，有點撞賽道的10花已經開始崛起，成為新一代小孩姐代表了。
原本小孩姐的出現代表著一種飽含向往情緒的投射。
她們是成年人心中「我童年想成為卻沒成為的自己」，有著更開明的父母+更開闊的眼界+更健全的教育背景，對美育的認知覺醒也更早。
也是在構築自我時少走彎路，更快實作的早慧代表。
克莉絲蒂娜·裏奇
可正是這種期盼也讓她們背負了這個年紀本不該承受的責任。
體現在當下娛樂生態中就是面孔美感+演技實力+風格魅力始終青黃不接的貴圈， 小孩姐背負了本該由前輩成年人完成的重擔。
【如懿傳】和敬公主 | 22歲的狀態魅力都很貼臉
不僅要在85花依舊霸占的古偶賽道重刷古韻口碑，還要洗白被95花無腦低幼感帶跑偏的角色人設。
但越是00花甚至10花扛重擔，越需要觀眾與市場警醒反思。
就算小孩是年齡+姐是實力， 我們仍需把定義童年+身份處境的權利還給她們自己。
正因小孩姐本身是一種稱贊，就更不能讓這種稱贊反過來成為揠苗助長的枷鎖，也不應從大人角度推動童年的消逝。
