手機微距攝影需要取景嗎？答案是肯定的：需要，而且很重要。
蜜蜂（手機微距攝影）
簡單的說，攝影取景是將想要拍攝的場景物，選取到相機的取景框中的過程。在大多數的常見攝影題材拍攝中，取景與構圖的側重點是有些不同的。取景是前奏，包含了對被攝主體與陪體的選取，拍攝角度和攝影用光的選用等環節，並以合適的攝影構圖呈現於畫面之中（構圖是結果）。但在（手機） 微距攝影中，取景過程與構圖過程是有著較高重合度的 。許多時候， 微距攝影的取景過程也就是構圖過程 。這是由（手機）微距攝影的特點所確定的。
瓢蟲（手機微距攝影）
手機微距攝影，大多數是以微小被攝主體（或是大中型主體的局部）為主要拍攝物件的。因而，有意識的 以簡單的「主體+陪體」為目標的取景 ，是拍攝出一幅畫面簡潔，主體突出的手機微距攝影好作品的前提與保證。
夏野小影：金花蟲（手機微距攝影）
那麽， 手機微距攝影的取景有哪些技巧呢？ 下面我們結合手機微距攝影實拍中的一些圖例，說一說對主體和陪體進行有針對性的取景技巧要點。（下面圖例，主體與陪體的示意圖）
示意圖004：主體，主陪體和次陪體（手機微距攝影）
1， 手機微距攝影，主體景物的取景技巧要點 ：攝影用光的選用， （手機鏡頭） 焦平面以及拍攝距離的掌握 。手機微距攝影的被攝主體的取景目標是明確且簡單的。就是你想微距拍攝的：一枝花草，一只昆蟲，一粒水滴等。
水滴（手機微距攝影）
1-1， 手機微距攝影，攝影用光的選取要點：以側光與逆光為佳 。這是能夠將被攝主體的細節與質感，色彩與形體完美呈現的保證。 在對主體的取景過程中，兼顧攝影用光的選取 ，是很有必要的，不可忽視的。
小花（手機微距攝影）
金花蟲（手機微距攝影）
椿象（手機微距攝影）
1-2， 手機微距攝影，鏡頭焦平面的掌控要點：保持手機鏡頭焦平面與被攝主體的相互平行 。這是將被攝主體的細節與層次，色彩與形體完美的清晰展現重要環節。 在對主體的取景過程中，保持焦平面與主體的相互平行，是很容易被忽略的環節 。 尤其是初級手機微距攝影愛好者 。
小灰蝶（手機微距攝影）
桂花（手機微距攝影）
水滴（手機微距攝影）
1-3， 手機微距攝影，拍攝距離的掌握要點：盡可能的貼近拍攝 。這是發揮手機鏡頭「淺景深」的特點，「化繁為簡」的將被攝主體從雜亂無章拍攝場景中脫離而出的有效保證。 在對主體的取景過程中，結合拍攝意圖貼近拍攝 ，是非常有利於簡潔畫面，突出主體的。（手機微距攝影最遠的拍攝距離，以不超過20-25cm為佳）
緣椿象（手機微距攝影）
夏野小影（手機微距攝影）
秋野小影（手機微距攝影）
（ 題外話： 手機微距攝影，更多的與攝影用光，焦平面與拍攝距離運用的相關實用技巧，詳見已經分享的「聊手機攝影合集」中的相關文章，這裏就不展開細說了，請見諒）
水滴（手機微距攝影）
手機微距攝影作品，不是由單一的被攝主體就可完成的。它離不開必要的陪體（包括了主陪體與次陪體）烘托與映襯。有意識，有針對性的 對微距攝影中的陪體進行合適的取景，就顯得同樣的重要了 。
瓢蟲（手機微距攝影）
2， 手機微距攝影，陪體景物的取景技巧要點 。微距攝影的陪體，依據其所處在的部位和展示的功用，可分為主陪體和次陪體。
瓢蟲（手機微距攝影）
2-1， 手機微距攝影，主陪體的取景要點：避繁求簡，清晰呈現 。這裏的 主陪體，指的是與主體同處於共同焦平面 的場景物 。或是花朵草葉的連桿，或是昆蟲停棲和水滴依附的草葉等等場景物。
主陪體，花朵的花柄（手機微距攝影）
主陪體，昆蟲停棲的草葉（手機微距攝影）
微距攝影的 主陪體，大多是與主體共同處在同一個鏡頭焦平面 的 。因而，微距攝影中主陪體的取景，就 需要認真選取了 。繁雜無序的，或是解析度欠佳的主陪體，不僅無助於突出主體，也是不利於畫面簡潔與作品觀賞性的。就如下面的圖例。
主陪體的取景要點1：避繁求簡，主動介入 選取簡單的主陪體很有必要 。
圖例一，示意圖005 ：從主體與陪體的展現，攝影用光，拍攝角度和畫面簡潔等環節的取景，到最終的構圖展現，基本上是符合了一幅微距攝影作品要求的。
示意圖005（手機微距攝影）
但在拍攝過程中，也 直觀的覺得畫面在觀感上有些不舒服 ，存在著欠缺。細心一想， 原來是主陪體中花穗背後的那片綠葉顯得多余了 。因為這片綠葉的存在，不僅讓花穗形體的完整體現受到影響，也弱化了畫面簡潔與縱深感。於是在接下來的拍攝中，主動介入將綠葉從主陪體中除去。
春野小影，椿象（手機微距攝影）
很明顯，除去多余的綠葉後，畫面簡潔與縱深感都有了很大的改善，良好的觀感也隨之而來。
主陪體的取景要點2：清晰呈現，保持主陪體和主體共處同一鏡頭焦平面 ，也是很重要的。
圖例二，示意圖006： 主陪體（花柄局部）處在主體的鏡頭焦平面外，失焦而模糊。對於一幅好的微距攝影作品來說，這樣的取景缺失是較難接受的。
示意圖006（手機微距攝影）
類似（示意圖006）這樣 顧此失彼的取景，在手機微距攝影中時常會發生與存在的 。這就需要我們多一些細心和耐心， 冷靜取景，選擇好拍攝角度，調整好鏡頭焦平面 ，兼顧主體與主陪體的共同清晰呈現。
夏野小影（手機微距攝影）
由此可見，一個簡單有形，形體完美，清晰呈現的主陪體，對主體的烘托與映襯的作用是非常明顯且效果顯著的。 有針對性的對「主體+主陪體」進行取景 ，理應成為手機微距攝影良好的拍攝意識與習慣 。
夏野小影（手機微距攝影）
2-2， 手機微距攝影，次陪體景物的取景要點：化繁為簡 。這裏的次陪體，指的是微距攝影中被攝主體的前景和背景。 「化繁為簡」則是將次陪體以模糊虛化的散景方式 呈現在微距攝影畫面中 。
次陪體：模糊虛化的前景（手機微距攝影）
次陪體：模糊虛化的背景（手機微距攝影）
手機微距攝影中， 「化繁為簡」的將次陪體轉化為模糊虛化散景的技巧要點：掌握好兩個距離 。近距離的貼近主體拍攝，同時盡可能的讓主體遠離背景。
春野小影（手機微距攝影）
手機鏡頭最近的拍攝距離約為10cm左右。當拍攝距離超出20-25cm時，手機鏡頭「淺景深」下的模糊虛化效果就會大大削弱。因而， 掌握好近距離的貼近主體拍攝和盡可能的讓主體遠離背景 ，「化繁為簡」的將次陪體轉化為良好的模糊虛化散景效果，就顯得很關鍵與重要了。
蜜蜂（手機微距攝影）
手機微距攝影， 對次陪體（前景和背景）的選取，也是需要主動介入 的 。 或是主動變換拍攝場景，或是主動改變拍攝角度 ， 避開「化繁為簡」效果欠佳 的次陪體。
圖例三，示意圖003 ：主動變換拍攝場景 。
示意圖003：「化繁為簡」欠佳的前景
面對（示意圖003）這樣的拍攝場景， 寧可放棄，也不需要過多的去拍攝 （記錄性的拍攝除外）。因為，主動轉換拍攝場景，也就很容易的拍攝出好的手機微距攝影作品了。
蜜蜂（手機微距攝影）
圖例四，示意圖002： 主動改變拍攝角度 。相同的拍攝主體和主陪體。只因稍稍改變了拍攝角度，畫面簡潔與觀感就有了很大的提升與改善（上圖）。
示意圖002：相同的拍攝主體和主陪體。拍攝角度不同，畫面觀感也有所不同
其實，手機微距攝影，主體和陪體的取景是否恰當，畫面是否簡潔明了。 在拍攝時就可以從手機螢幕中直觀的察看到，並及時主動介入調整的 。這也就給手機微距攝影 避免取景失誤與糾錯 帶來了便利。 多一分冷靜取景 ，多享受一分手機微距攝影的創作樂趣。
金花蟲（手機微距攝影）
（原創攝影圖文。分享文章中的攝影作品拍攝時間和手機品牌，圖片下方的裝飾邊框上均有標註，沒有添加任何外接鏡頭。更多的手機攝影技能、技法與實拍感受的分享，盡在主頁合集選單中的「聊手機攝影合集」裏 ，請前往觀看，希望對你能有所幫助。如有疑惑請留言。謝謝您的欣賞，支持，鼓勵）尊重原創，請勿搬運抄襲，謝謝你！
