由北京市廣電局指導，融創文化旗下臻視未來、中廣天擇出品的科幻動作題材網路電影【星門深淵】已於1月23日16:00全網上線播出。該影片由張小北編劇並執導，系北京市廣電局重點扶持計畫，北京市廣電局在計畫孵化、立項備案、劇本扶持、宣傳推廣等方面給予了全程跟蹤指導。
作為導演的張小北早已在科幻領域深耕細作多年。他既是電影【拓星者】導演，也是電影【球狀閃電】的編劇，同時其建立的太空堡壘文化發展公司，為【流浪地球】等影片提供專業的物料制作服務。
目前該作品正在熱映中，觀眾對導演張小北也充滿好奇和期待。一部小成本科幻電影，導演如何在把控預算的同時還做到高品質？在【星門深淵】中探索使用了什麽樣的創新技術？中國近些年在航空領域方面的發展，有沒有影響到科幻創作者們？
談及中國科幻電影的未來發展，張小北充滿樂觀。近些年，中國在航天領域所取得的成就為中國科幻電影的發展打下了堅實的土壤，他相信中國的科幻電影會越來越好，會為觀眾描繪出一個可信、可見、可觸的未來。
談制作：積極探索新技術，在可控成本下完成高品質目標
在執導【星門深淵】時，您最初的創作動機是什麽？有何特別的靈感來源？
張小北
一開始的時候，我們就是想講一個有關人性的故事。有一個小說叫【聖路易雷大橋】，是美國作家桑頓懷爾德的一個小說，講述了5個人是怎麽樣被命運推動著來到了他們生命的終點。我的故事靈感就來自於這裏，十幾個普通人因為命運的原因匯聚到一艘飛船上，當這艘飛船陷入困境時，只能有4個生存下去的機會，那麽他們應該怎麽樣去選擇？
在制作【星門深淵】的過程中，采取了哪些創新手段？
張小北
在【星門深淵】中，我們使用了動態預演的拍攝技術，這占了整個拍攝的60%。這種技術結合了動作捕捉、真人演員、數位資產和數位環境，它幫助我們合並工作流程，減少場景數量，同時保持戲劇效果。比如我們提前確定了燈光方案，減輕了現場調整燈光布置的工作量。我們的拍攝周期很緊張，每天需完成35個鏡頭，因此高效的前期準備對我們至關重要。而且預演拍攝還有助於後期特效團隊提前準備，可以有效縮短後期制作周期。
在打造【星門深淵】獨特的視覺效果方面，可以分享一些具體的制作過程和挑戰嗎？
張小北
我們與業內有名的特效公司Base Fx合作，其視效總監張誌勇從早期就開始參與計畫，全程跟組，提供了很多非常寶貴的建議並最佳化了後期視效流程。其中有一場復雜的太空失重環境下的打鬥戲，在現場時有二十幾位穿著綠衣服的工作人員用轉輪，輔助刑天在空中完成各種復雜的變形動作，這實際上是一個比較復雜的特效鏡頭。如果在預算充足的環境下，我們可以在純綠幕環境下拍攝，然後背景透過後期全部三維重建。但由於預算限制，我們後來采用了照相掃描技術還原環境，而不是完全依賴綠幕。現在觀眾看到的這場戲，是後期用擦除的方式把環境全部塗掉。這種方法幫助我們在有限預算內實作了復雜的視效。
想問問這次怪獸的設計和呈現過程是怎樣的？您是怎麽去平衡這樣一個科幻的元素跟怪獸題材的？
張小北
怪獸片作為科幻的一個亞型別，通常展現了角色的內心恐懼。在設計過程中，我們與貝斯公司合作，確保怪獸既能在戲劇功能上代表一種看不見的危險，同時又能在視覺上給觀眾帶來新鮮感。怪獸的最終設計是結合了多種生物特征，如變色龍的光學隱形能力，、堅硬外殼，強大的運動和攻擊能力。我們相信在國產網路電影中，這個怪獸是無與倫比的。從劇情上說，這個故事最早的出發點是想講述絕境之中關於人性的故事，在我們的電影裏，怪獸是被雙子星控制的，這其實就代表怪獸是雙子星心中惡念的具體化。這也是為什麽我們要找兩個小女孩來演雙子星？她們和怪獸之間形成了一個反差，是她們最後控制怪獸去完成飛船上的殺戮。我們透過這樣的方式，把人物心中「惡」的那一面給具體外化出來。
科幻電影還是蠻消耗預算的一個電影型別，在有限預算下，您是如何應對科幻電影制作中的高難度和高成本挑戰的？
張小北
我覺得對於所有電影來說，最重要的還是要有一個完整的故事，飽滿的人物。具體到科幻電影上來講，就是我們要想辦法把好鋼用在刀刃上，把有限的預算盡量都放在給觀眾制造驚奇感上。驚奇感是科幻電影中一個非常重要的特點，視覺奇觀是一方面，科幻設定是另一方面。人性中多種復雜幽暗的可能性，也是構建驚奇感的一個非常重要的元素。
談內容：命運的生死危局下，仍然選擇人性的閃光希望
在【星門深淵】中，您是如何處理觀眾與人物之間的情感共鳴？
張小北
在電影中，我覺得能夠跟普通觀眾建立起情感連線的一個點，其實就是關於公平的問題。這也是男主角一直比較執著的一件事情，他是一個蒙受了冤屈的人，但又沒有辦法替自己辯解，所以他一直混跡在這樣一個走私飛船上。如果沒有遇到困境的話，他可能繼續渾渾噩噩的。但是當飛船遇到了這樣一個生死困境之後，他必須要做出終極的道德抉擇的時候，他最後選擇站在公平這一邊。
所謂的公平是什麽？公平不是說讓每個人都能活下去，而是說讓每一個人都有機會去選擇自己的命運。
這裏面所有人的動機都是想要擺脫過去的宿命和束縛，努力去尋找一個全新的世界和全新的自我。可能在困境中，不可能每個人都能夠得到他想要的結果，所以我們最後把故事的另外一個焦點放在一個小女孩身上，因為小女孩代表著希望，最後大家選擇的還是——希望。
談未來：鼓舞觀眾信心，星辰大海的美好願景觸手可及
中國近年來在航空航天領域的成就，有沒有影響您的創作思路和對科幻電影的故事構思？
張小北
一定是有的。因為對於中國科幻來說非常重要的一點是什麽？是要讓中國觀眾相信，在科幻電影中出現中國人的面孔是一件很正常、理所應當的事。
當我們國家的科學技術能力發展到現在這樣的水平，隨時隨地，我們頭頂上就有咱們自己的太空人在太空中。我們探索了月球，探索了火星，還在進行新的太空探測計劃，對於年輕一代的中國人來說，星辰大海不再是一個口號了，而是一件確確實實可以摸到的事情。那麽在這樣一個時代裏，當我們去設想一個太空時代的中國人的故事，就是一個觸手可及的靈感。
您認為作為一名科幻電影導演，您在傳遞社會資訊和價值觀方面承擔著怎樣的責任？
張小北
第一，我們肯定要傳遞人性的真善美，就像我們電影裏面說的要相信希望。
第二，我們要努力為當下的中國觀眾描繪一種可信的未來願景。我們中國人，對於未來的想象有一種非常特定的模式——我們相信集體的力量，相信透過個人的努力能夠帶來集體的進步，而這種集體的進步反過來又能夠帶給個體的幸福。我們透過掌握科學知識，不斷地拓寬未來，去實作未來的幸福生活。這是很多中國人在內心最底層的一種敘事願景。對於中國科幻的創作者來說，我們要做的其實就是為中國觀眾描繪一個可以被相信的，可以被看見的，可以被觸摸到的未來願景，去鼓舞中國觀眾們的信心。我相信這是一個共同的任務和願景。
【星門深淵】此次和捷成電影合作采用了網路發行的模式，對此您有什麽樣的看法？
張小北
我相信，在中國電影的發展道路上，網路發行不僅是未來的趨勢，更是一個關鍵的渠道和展示視窗。當然，這需要我們首先建立一個健全的產業體系。我相信，隨著觀眾對國產電影信心的增強，我們的電影產業將迎來更加繁榮和進步的未來。
