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【大雨】：國產動畫的新嘗試中國動畫電影產業在經歷了多年的艱苦探索和努力後，近年來終於迎來了一波復興。【大聖歸來】【大魚海棠】【哪咤之魔童降世】等優秀作品引領了國產動畫電影的潮流，成為了國民文化熱點。今年上映的【大雨】也是國產動畫電影領域的新嘗試。雖然在故事敘述上仍有欠缺，但影片對於草根階層命運和情感羈絆的探討令人深思。影片講述隱蛟附體人類不斷生長，將在大雨之夜重獲新生的故事。在這樣的背景下，逃犯大谷子和小男孩饅頭闖入隱蛟老巢尋找寶藏，卷入正邪之戰。影片主線是父子情深的敘述，但是許多次要情節卻分散了主線的能量，導致故事節奏混亂。此外，人物行為動機和心理描寫也欠缺，金句只停留在宣言和口號層面，無法引起普遍共鳴。然而，影片對於草根階層生存困境和命運的理解與反思，以及對於情感羈絆的探討還是非常值得稱道的。
影片呈現了「亂世把人攪成怪物」「生存從來就不容易」的殘酷現實和「害怕的時候，醒了就不怕了」「人與人之間即便沒有血緣紐帶，仍可以產生情感羈絆」的深刻思考。影片也贊頌了柳監軍幾次相救、柳大樂憶故人等情節，描繪了人之間的情感紐帶和相互支持，使影片在情感渲染方面仍具有一定的感染力。總的來說，【大雨】是國產動畫電影領域的一次新嘗試。雖然在故事敘述和人物塑造上還有欠缺，但影片對於草根階層生存困境和情感羈絆的探討令人深思。這也是國產動畫電影產業繼續前行所需要的，即在提高制作水準的同時，深化對於文化內涵的挖掘和表達。【大雨】：觀眾定位問題引發的思辨中國動畫電影市場近年來發展迅猛，但成人觀眾始終缺乏足夠的關註。在這個背景下，【大雨】作為一部美學和動畫技術方面可圈可點的電影，卻在對觀眾需求的考慮上存在諸多問題，這給我們帶來了思考。首先，成人觀眾定位問題是影片難以回避的。
影片雖然沒有前作那樣血腥暴力的畫面，但敘述氛圍陰郁神秘，有些詭異，對不公命運的控訴也不符合合家歡影片的受眾需求。那麽，我們應該怎麽樣去平衡影片的審美與觀眾的需求呢？其次，影片在對邪惡力量的探討上也存在一些問題。將邪惡歸結為人的貪欲失控，老船長的覺醒是否被貪欲所控制，這些都是影片應該深入探討的問題。透過對邪惡力量的探討，影片不僅能夠提高觀眾對於道德和社會的認知，更能夠讓觀眾在思考中感受到影片的深度。最後，在劇情方面，影片存在明顯的硬傷。盡管影片在美學和動畫技術方面表現非常出色，但它想要表達的太多，劇情上顯得有些混亂。既然魚和熊掌不可兼得，不如在堅持自我的基礎上，追求更為絢爛的表現，這樣才能讓影片更加出色。總的來說，【大雨】是一部優秀的電影，但它也存在一些問題，這些問題帶給我們的不僅是反思，更是思考。
對於動畫電影市場來說，我們需要更加註重觀眾的需求，同時在審美上不斷探索創新，讓中國的動畫電影市場更加繁榮發展。
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